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哈伍德艺术博物馆的阿格尼斯·马丁画廊,有唐纳德·贾德的长凳(超变态反应症作者摄)(点击放大)金博宝188

塔斯,北卡罗来纳州-在哈伍德艺术博物馆在陶斯——一个与艺术家合作设计的八角形房间——天花板中心的天窗实际上为这个空间提供了唯一的照明。在展出的七幅方形油画的上方都安装了小型聚光灯,但收效甚微。当乌云从头顶掠过时,这些画就几乎消失了。

光线的通过是艺术作品体验的一部分,这些作品创作于1993年至1994年,也就是马丁去世前的十年。正如南希·普林森塔尔的《精致的传记马丁不喜欢她的照片和画册,哈伍德美术馆是她疑虑的试验场。

没有任何形式的视觉文档可以传达作品之间的节奏,当你在房间里走动时,画作的淡蓝色和乳白色水平条纹扩张、收缩、溶解,然后再次出现。这是一种海水膨胀或雾在一阵风中消散的感觉。

你遇到的第一幅画,在门口的右边,“无题(可爱的生活)”,有四条蓝色的带子和四条白色的带子。交替的颜色被安排成蓝色的条纹环绕顶部,而白色的条纹横跨底部,一种从暗到亮的图案带着一种失重的感觉,就像蓝色的条纹是从地平线升起的云。

相比之下,下一幅油画《无题(爱)》用四条狭窄的、均匀间隔的蓝色条纹作画,严重破坏了前一幅画中统一的颜色间隔。上面有一条条纹,下面有一条条纹,剩下的两条大致上将白色区域分成三份。

从上一幅画到这幅画的转变产生了一种压力和释放的感觉,一只手挤压空间,然后放手的印象。你几乎可以听到它爆裂的声音。紧接而来的是另一波压力,由十二道条纹构成的下一幅作品《无题(友谊)》(Untitled (Friendship)),调色板上是淡蓝色和深蓝色。

第一幅画的暗/光模式是相反的,顶部颜色较浅,底部颜色稍深。几乎在不知不觉中,马丁在每一条较暗的条纹下都有一条非常薄的纯白边框,最低的一级除外。

这种结构在某种程度上给表面注入了砖墙的不渗透性(薄薄的白色条纹充当砂浆),但其坚固性立即被其右侧“无标题(完美的一天)”的通风破坏,这是一个白色区域,顶部、底部和中部有三条蓝色条纹。

由此产生的三倍于条纹宽度的宽白色条带传达了日光的亮度,同时表现出意想不到的迟钝,这是构图简单的副作用,它突然降低到相邻画布的朦胧中,“无标题(普通幸福)”-六条窄的蓝色条纹与五条白色条纹形成对比,这种安排既保持了浮力又保持了权威。

下面的画作《无题》(Untitled, Innocence),由五条细白条纹和六条蓝白条纹组成的白色薄雾,几乎在你眼前消失,而房间里的最后一幅作品《无题》(Untitled, Playing)——尽管它是斯巴达式的简单,但却是这组作品中最复杂的一幅采用白色和深蓝色相间的细条纹(前者5条,后者4条),将浅蓝色区域分成10个条带。构图的清晰分割感觉就像上一幅的相反,嗡嗡作响的机器和寂静的白色之间形成了鲜明的对比。

然后,当你在个体画布前前后移动时,会有惊喜出现。蓝上蓝边的白边画(从门口沿顺时针方向的第三幅作品)是最易变的。一开始你不会注意到白色的条纹,只会注意到蓝色颜料条纹的显著硬度。当你走向它们时,它们出现了,但当你后退时,它们就消失了,就像波涛汹涌的大海上的白浪。

你走得越近,揭露的东西就越性感:石墨线上的小锯齿,艺术家把尺子从一个部分移到另一个部分;白色油漆的条带覆盖在石墨上,有时完全模糊了它;颜料颗粒的涨落就像一条浅河穿过蓝色的带子。

马丁从内心的幻象中作画。她会一幅接一幅地破坏画布,直到她达到想象中的形象。色彩的洗刷和笔触——那些几乎看不见的脚印通向那个内部源头——是什么把我们拉了进去,让我们沉浸在这幅画跳动的虚无中。这是一种亲密的振动,由日光和经过的阴影驱动,不能用镜头捕捉到。照相机冻结了这幅画的灵魂。

艾格尼丝·马丁画廊将在哈伍德艺术博物馆(新墨西哥州陶斯市勒杜街238号)。

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托马斯·米切利

托马斯·米切利是《超变态周末》的艺术家、作家和合编。金博宝188