艺术

改变艺术世界的十年:20世纪80年代的金钱、媒体和品牌

主要收获全新的在赫什霍恩是其代表性的利害关系有多高,20世纪80年代,增殖图像和技术的十年中成为示范。

芭芭拉·克鲁格(Barbara Kruger),“无标题(我因此而购物)”(1987年),乙烯基照相丝网,111 5/8 x 113 1/4 x 2 1/2英寸(所有照片均由作者拍摄,用于超聚合)金博宝188

华盛顿特区——“我们怀念80年代,因为那是一个没有压力的年代,”斯蒂芬·斯皮尔伯格在最近的一次采访中说道问答为他最新的电影,一号准备好了这部大片引用了上世纪80年代的电影。“一切都是无伤大雅的:风格、音乐,都很棒。在另一次采访中洛杉矶时报他说,这是他记忆中“最有趣的”时代。

与斯皮尔伯格的估计相反,80年代并不是不关心政治的。他们只不过是粉饰太平。MTV时代,一个穿越时空的德洛伦人和synth,也见证了冷战的升级、伊朗门事件、毒品的流行和艾滋病危机。这十年的电视和计算创新——有线电视、图形用户界面、录像机和游戏机——加速了图像、价值观和符号的快速合并和混合。定义了这十年的消费主义和娱乐繁荣,为艺术家们提供了一个独特但令人担忧的机会。一个人如何驾驭这些不朽的技术、感性和经济变化?在物质主义和“品牌”泛滥的时代,艺术是什么?” Where were the boundaries between advertising, art, and entertainment?艺术家能同时将自己商品化并批判消费文化吗?这些就是提出的问题全新:80年代的艺术与商品吉阿尼·捷泽尔(Gianni Jetzer)在赫什霍恩博物馆(Hirshhorn Museum)和雕塑园(Sculpture Garden)策划了一场令人难以置信的作品展。

表演(Gran Fury),“沉默=死亡”(1987),霓虹灯标志,两种颜色,48 x 79英寸

全新的他自称提供了80年代艺术的“另类历史”。杰夫·昆斯(Jeff Koons)、辛迪·谢尔曼(Cindy Sherman)和理查德·普林斯(Richard Prince与这一时期有关的朱利安·施纳贝尔、让-米歇尔·巴斯奎特、基思·哈林和大卫·萨勒都没有出现。取而代之的是一些著名但不太为人所知的人才,如朱莉娅·瓦赫特尔、安妮特·勒米厄、埃里卡·罗森伯格和格雷琴·本德。全新的该展览最大的优势在于它对女性艺术家的关注,她们的作品提升了展览的地位,也定义了展览。

展览以理金博宝188app查德·普林斯(Richard Prince)、达拉·伯恩鲍姆(Dara Birnbaum)和珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)的作品拉开序幕。这些艺术家从大众媒体和广告中寻找灵感,探索图像和语言可以被复制和操纵的方式。理查德·普林斯(Richard Prince)因他的“重拍”而声名鹊起。作品包括"无标题(手拿香烟和手表)(1980年),艺术家展示了具体的视觉线索是如何被用来传达阳刚的阳刚和力量的——在这个例子中,一个质朴的衬衫袖口和一块昂贵的手表。

附近的显示器显示达拉·伯恩鲍姆的“雷米/中央车站:火车、轮船和飞机(1980年),是法国干邑生产商人头马(Remy Martin)委托的作品。与普林斯一样,伯恩鲍姆同时利用和破坏广告流程。她的四分钟电影描绘了一名年轻女子挥舞着一瓶该品牌的酒,颠覆了无数的广告形象:性感的特写镜头、显眼的商标、空洞但朗朗上口的广告歌。“Remy/Grand Central”抹去了艺术作品和广告之间的界限,引发了关于艺术代理、完整性、意图和过程的难题。

仍然来自Dara Birnbaum的“Remy/Grand Central:火车、船只和飞机”(1980),视频,4:18分钟

珍妮·霍尔泽的《煽动性文章》(1979-1982)占据了展览的开馆。金博宝188app与她的“真理”系列一样,霍尔泽印刷的宣言、宣言和格言,再现了通过大众媒体传达的反对声音的不和谐声音。其中一张海报上写着:“你从枪中得到结果……枪能很快地把错误变成正确。”“操纵不局限于人。经济、社会和民主制度会受到动摇。虽然霍尔泽反复引用的警句“滥用权力不足为奇”最近被用作“我也是”运动的口号(特别是这个激进组织)我们并不惊讶),艺术家的实践在历史上一直是一种作者的自我克制。这种去人格化是霍尔泽作品的核心主题。它促使观看者考虑一个陈述的观点可能真正服务于谁的利益。

Jenny Holzer,“煽动性文章”(细节)(1979-1982),彩色纸上的胶版海报,17 x 17英寸

霍尔泽把她的作品在时尚摩达由Stefan Eins于1978年创立的创新艺术空间。该空间位于南布朗克斯区,在聚集市中心的成员、街舞和涂鸦场景方面发挥了关键作用。它的许多参展商也参与了COLAB(协作项目),艺术集体背后的里程碑事件,如房地产展时代广场秀。时尚品牌Moda和Colab培养的友谊和合作,在很大程度上奠定了80年代纽约市中心艺术的基调。全新的自称讲述了这一场景的转变——强调其独特的“自己动手”反文化——但将其报道降级为两个精选艺术家的微缩模型和版本的微薄玻璃。这是节目中最薄弱的部分。

安装视图, 全新:80年代的艺术与商品(2018),赫什霍恩博物馆和雕塑园

尽管遭遇挫折,全新的显示了策展精神。杰泽尔利用赫什霍恩的柱面建筑,以辉煌的效果,开放成一个长期连续的大致时间工作展览。金博宝188app这种线性关系在节目结束时被一个引人入胜的历史事件时间表所呼应。主题部分——包括“作为品牌的艺术家”、“产品摆放”和“卫生和污染”——故意模糊不清,每一个部分都有一段简短的总结关键思想的墙壁文字。这种方法鼓励访问者在不同的部分建立主题链接。jetzer利用博物馆空间的临床性质来扩大展览艺术家的商业策略和兴趣。每件作品都有充裕的空间,令人崇敬,这是一项艰巨的任务,对于一组注重现场感和视觉效果的作品来说。

如果有一件作品是整个展览的象征,那肯定是格雷琴·本德尔年代(1951-2004)非凡的1984年装置“倾倒核心”,一个“电子剧院”的迅速削减和层叠的电影胶片,企业标志,电脑动画,和崩溃的噪音呈现在14个电视屏幕上。这部作品于厨房1984年,本德将其描述为对“文化公司化”的回应。本德在美术领域之外经营,为新订单,请R.E.M.公司梅加迪思。她还为福克斯电视台制作了疯狂而噩梦般的片名。美国通缉犯。“今天有关电影的法律问题通常与色情有关”一个女声在“倾倒核心”时宣称,“……但对电影内容的暴力叫喊仍在继续。”在“倾倒核心”中采样的声音经常被音频故障和暴力声音打断,包括玻璃破碎、合成音乐破碎,以及枪声。这项工作既引人入胜又令人不安。

格雷琴·本德的“倾倒核心”(1984)的安装视图,四通道视频(颜色、声音),13分钟和13个监视器,尺寸可变

主要收获全新的在图像和技术飞速发展的十年中,表现的风险是多么的高。展出的许多作品试图破坏大众媒体使歧视永久化和正常化的能力。茱莉亚·瓦赫特尔(Julia Wachtel)1983年的画作《爱的东西》(Love Thing)将卡通人物与两张不同的贺卡隔离开来:一位年轻的美洲土著妇女的臀部被箭射中,一位头发整齐的白人妇女挥舞着剪刀。每一个都被暗示着弯下腰,臀部明显抬高。每一个人物的非文本化强调了他们各自的刻板印象,同时也放大了每个形象的潜在暴力。

Julia Wachtel,“爱的东西”(1983),画布上的亚克力,96 x 64英寸

“艺术颠覆”部分包括阿德里安·派珀的香草噩梦8“(1986年),香水广告纽约时报派珀在上面添加了用木炭渲染的黑色男性形象。吸血鬼们隐约出现,抚摸着广告中心的白色模特。派珀的干预将图像转化为对种族间的性别和关系的种族主义焦虑的评论,同时也强调了从商业领域排除黑色模型。这则广告,恰如其分,是为一款名为“毒药”的香水做的。

艺术家们在全新的批判不仅是歪曲事实,而且是缺乏事实本身。许多展出的作品明确或间接地提到了艾滋病危机,包括act up/gran fury的霓虹灯表演,他们的标志性和改变信仰。沉默=死亡海报宣传活动(在博物馆入口处展示)。“海报需要很酷,并且要唱出‘知道’,”活动的共同创造者Avram Finkelstein,2013年撰文。“它需要给人一种无处不在的印象,并创造自己的素养。展览的倒数第二部分是唐纳德·莫菲特1987年的海报“他杀了我”,该海报将前总统罗纳德·里根的照片和一个旋转的靶子并列在一起。金博宝188app里根直到1985年9月17日的一次记者招待会才公开承认艾滋病,当时这场危机已经夺去了美国一万多人的生命。

前景:格雷琴·本德(Gretchen Bender),“无标题(艾滋病患者)”(1986年),电视直播,乙烯基字体,钢架子,20 x 15 x 15英寸。背景:唐纳德·莫菲特(Donald Moffett),《他杀了我》(1987),胶版印刷,每幅23.5 x 37.5英寸

和霍尔泽一样,莫菲特也在纽约的街道上和示威游行中散发海报。杰策将这幅作品与格雷琴·本德(Gretchen Bender)1986年的《无标题(艾滋病患者)》(Untitle(People with Aids))配对,这是一个更广泛的系列作品的一部分,艺术家在电视屏幕表面粘贴乙烯基字母。bender的简单干预改变了屏幕上出现的任何图像的含义。在这种情况下,声明试图消除对疾病影响范围的无知。本德在一份声明中说:“尽管艾滋病是一种流行病,但它被视为孤立了某些人,并被完全忽略为对我们所有人来说都是一种危机。”1991年面试。“所以我所做的就是让电视上的每个人都有艾滋病。我用“艾滋病患者”这个词,而不是“艾滋病受害者”,这是当时网络媒体指艾滋病患者的方式,所以我们都有艾滋病,是为了让大家明白这是影响到我们所有人的事情。

Jeff Koons,“新胡佛豪华地毯洗发水”(1979年),地毯洗发水,亚克力,荧光灯,53 x 10 x 13英寸

很不寻常的是全新的感觉,不管是霍尔泽的“煽动性文本”的持续相关性,还是本德的“倾倒核心”的非凡预见性。全新的是一场政治秀。我们今天所认识的艺术世界,很大程度上是由十年来的商业实力创造的,我们仍在努力应对其影响。杰策的展览决不是完金博宝188app美的。它在报道集体作品时遇到了挫折,而且往往是主题相关性明显的蓝筹股作品的前奏。然而,它仍然是一个对艺术和商业的全神贯注的探索,值得更多的批判性关注。该展览通金博宝188app过突出十年来不太受欢迎的艺术家的才华,为八十年代的学术做出了不可磨灭的贡献。

80年代时间表的安装视图。红线代表美国国内生产总值
1980年代时间线安装视图(1980年细节)
Haim Steinbach,“在Vend du Vent上”(1988),用哑光黑色乳胶漆或乙烯基字母涂在墙上的文字,尺寸可变。这个短语翻译成“我们卖空气”

全新:80年代的艺术与商品5月13日前往Hirshhorn博物馆和雕塑花园(华盛顿特区独立大道西南和第七街西南)。

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