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《伦敦马斯塔巴》(The London Mastaba)在Serpentine(2018)(图片由作者Hyperallergic)金博宝188

伦敦——从某种意义上说,伦敦石室坟墓这是一座临时的漂浮雕塑克里斯托弗新安装的海德公园的蛇形湖什么都不是。像克里斯托弗的大部分工作纯粹是一种视觉现象意味着体验,而不是船的通信层的意义或一个议程,和伴随的蛇形画廊展览,以及新闻稿花雕塑的详细物理细节。金博宝188app因此,所有的覆盖范围都必须遵循尺寸和规格:7506个水平堆叠、色彩鲜艳的桶,放在一个联锁的高密度聚乙烯(HDPE)平台上,高65.5英尺,最宽处190英尺,重600吨,覆盖约1%的湖面。

作为一件民间艺术作品,它存在的理由是它与周围景观的互动,以及每一个遇到它巨大形体的人。克里斯托进一步淡化了其产品的任何固有含义,说“欢迎所有解释”;含义在每个人的内心。

克里斯托(由沃尔夫冈·沃尔兹拍摄)(图片由Serpentine画廊提供)

除了要接近一个基督,不可能不考虑他的个性、政治经历和信仰,以及在此之前大量的标志性和著名作品。克里斯托和他已故的妻子珍妮·克劳德于1935年同一天分别出生在保加利亚和摩洛哥。他的母亲是索非亚美术学院的秘书,让他参加了私人艺术课程。克里斯托最终逃离了斯大林时期的政权,来到巴黎,在那里他遇到了珍妮·克劳德,并于1961年开始了终身的艺术合作,直到她于2009年去世,创作了改变公共空间的临时作品,通常规模非常大,色彩丰富。例如,在1983年,他们11个岛屿包围在佛罗里达州比斯坎湾,漂浮着数百万平方英尺的粉红色织物。1995年,他们的情况类似包装的国会大厦在柏林,德国。与共产主义保加利亚的紧缩和保守相比,巴黎的艺术场景在克里斯托看来是“颓废的”,我们可以读到对形式的强调,对生产的严格态度,以及他们的公民互动作为对此的刻意反应。值得注意的是,所有项目都是自筹资金,不受国家或官方干预,使用可回收材料,场地在解构后恢复正常。在《伦敦马斯塔巴》(The London Mastaba)中,克里斯托从皇家公园(The Royal Parks)租用了蛇形河(Serpentine)的水,并参与了场地的维护工作。

克里斯托和让-克劳德:桶和马斯塔巴1958-2018,在stallation view, Serpentine Gallery, London © 2018 Hugo Glendinning” width=”720″ height=”480″ srcset=”//m.bjsfcg.com/wp-content/uploads/2018/07/mastaba-installation-view-1460-720×480.jpg 720w, //m.bjsfcg.com/wp-content/uploads/2018/07/mastaba-installation-view-1460-600×400.jpg 600w, //m.bjsfcg.com/wp-content/uploads/2018/07/mastaba-installation-view-1460-1080×720.jpg 1080w, //m.bjsfcg.com/wp-content/uploads/2018/07/mastaba-installation-view-1460-360×240.jpg 360w, //m.bjsfcg.com/wp-content/uploads/2018/07/mastaba-installation-view-1460.jpg 1460w” sizes=”(max-width: 720px) 100vw, 720px”>

克里斯托和让-克劳德:桶和马斯塔巴1958-2018©2018雨果·格兰丁尼

详细的克里斯托和让-克劳德:桶和马斯塔巴1958-2018随附的展览展示了克里斯托为两人的创金博宝188app作所绘制的预备图(为他们的工作方法提供了迷人的见解),“伦敦马斯塔巴”回到了克里斯托和珍妮·克劳德早期使用油桶介入公共空间的一些作品。1958年,他开始包装和堆放它们。1962年,他用“油桶墙”封锁了巴黎的维斯康蒂街,模仿/嘲弄了一年前修建的柏林墙。喜欢艾未未,克里斯托的个人背景故事和政治经历一直与他的实践紧密相连,但艾未未的政治议程在他的作品中明确规定,克里斯托否认了任何刻意的主题内容,使它同时是关于一无所有和一切。

“Mastaba”是阿拉伯语中长凳的名字,通常是石制的,与古埃及坟墓有关。当然,这个雕塑模仿了传统的梯形形状,但从主题上来说,单一的名字使作品有了无数的解释。有些人可能会认为它的规模和独特的纪念碑是法西斯建筑的回声。仅与石油的联系就指向了一个高度煽动性的政治烫手山芋。这个作品看起来是你想要的样子,这本身就是民主的,甚至是公开的民粹主义。

《伦敦马斯塔巴》(The London Mastaba, 2018)(图片由Hyperallergic杂志金博宝188的作者拍摄)

那个么,“马斯塔巴”的体验又如何呢?它明亮的淡紫色、蓝色和红色与公园里的绿色夏季草地和树叶形成了鲜明的对比,有些人会说这令人不快。其他人可能真的会发现这种惊人的对比。在我六月底的一个炎热周末的访问中,海德公园人满为患,蜿蜒的湖面上挤满了租来的划船。正如克里斯托所指出的,你从桥上看到的景象、从远处看到的景象、或者你的船撞到了基地,这些体验都是不同的。无论个人是否专门去看,它肯定会产生影响,并影响到广泛的受众。参赛是免费的(尽管所有蛇形石展览都是如此),而且是环保的,伦敦是这位世界著名艺术家的一件独特作品的最新获奖者,也是英国第一位获奖者。金博宝188app金博宝188

克里斯托,《马斯塔巴》(2017),拼贴画,铅笔,蜡笔,搪瓷颜料,沃尔夫冈·沃尔兹拍摄,技术资料和棕色板上的磁带21.5 x 28厘米,私人收藏,瑞士,(照片由André Grossmann,©2017克里斯托)

对于策展人汉斯·乌尔里希·奥布里斯特(Hans Ulrich Obrist)来说,获得这座雕塑显然是许多公共机构之间的一次谨慎协商,也是伦敦旅游业的一次意外之旅。有什么理由不喜欢呢?就我个人而言,我发现了它的某种必然性:它强加于人民的侵扰性的巨大,尽管它所有的所谓民粹主义意图。这让我很难适应。

克里斯托和让-克劳德:桶和马斯塔巴1958-2018克里斯托和让-克劳德:伦敦马斯塔巴在海德公园的蛇形画廊和蛇形湖展出,截止日期为9月23日。

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奥利维亚麦克尤恩

居住在伦敦的奥利维亚·麦克尤恩(Olivia McEwan)是一名受过训练的艺术历史学家,拥有考陶德学院(Courtauld Institute)的学士和硕士学位,现在是一名专注于伦敦艺术世界的自由作家;这种学术背景促成了一种积极的写作风格或……

关于“在蛇形湖上遇见克里斯托的巨型雕塑”的5条回复

  1. 克里斯托和让-克劳德的所有作品不都是“强加于人的侵入性的浩瀚”吗?(是的,我确实看过《盖茨一家》,但我不是它的粉丝。)

  2. 我想知道作者是否可以详细说明这个艺术品是如何“环保”的——一个临时雕塑用了600吨钢桶和石油基HDPE,这让我质疑这个说法。这些可以是可回收的产品,但生产和回收过程的能源消耗是值得注意的。他谈到了巴黎的“颓废”,但物质使用可能是一种更具破坏性的颓废形式。克里斯托和这篇文章是否忽略了这些暗示,还是我遗漏了什么?

    1. 嗨,汤姆,谢谢你的留言。在得知事件的规模之大后,我与您有着同样的担忧,但请参阅此处直接引用的新闻稿:

      “所有的建筑材料都经过了低环境影响认证,以保护环境
      湖泊生态系统。移除雕塑将于2018年9月23日开始。
      而一些设备和材料,如脚手架,已经租用,并将
      返回后,其他材料将被移除,并在英国进行工业回收
      该项目。伦敦马斯塔巴完全由克里斯托出资,通过出售他的
      原创艺术作品。克里斯托的项目没有使用公共资金,他也不接受
      赞助。”

      1. 对湖泊的低环境影响是值得知道的(参考一项研究会更好),但我指的是更大的图景。我是在评论一个临时安装的600吨新材料的生产和回收足迹。我认为我们有一种倾向,听到“可回收”或“绿色”这个词,就会在艺术成就的精神和共同经历中迅速前进——这是一种自满的危险形式,尤其是对消费者而言。这听起来有点愤世嫉俗,但我认为我们所谈论的规模需要更深层次的思考。顺便说一句,谢谢你的回复。

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