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Artemisia Gentileschi,布面油画,133 x 106厘米(©Dorotheum)

8月22日Dorotheum拍卖行在奥地利的维也纳宣布17世纪巴洛克艺术家阿特艾西亚·真蒂列斯基(Artemisia Gentileschi)的一幅名画《卢克丽霞》(Lucretia)被拍卖。他们发布了一份新闻稿,宣传这部作品,作为多萝西姆作品的亮点10月的拍卖周.这幅真蒂列斯基油画自19世纪以来一直被“贵族收藏”,为什么它的主人选择现在卖掉它?

拍卖目录尚未公布,因此尚不清楚它是否属于同一家拍卖行的更大一批寄售品。但是,如果这只是一个长期收藏中出现的单一作品,那么卖家——当然也包括多罗希姆(Dorotheum)所说的让蒂列斯基“越来越有意义”——正从当前对这位艺术家日益高涨的兴趣中受益的观点,将会更加有分量。毫无疑问,她的话题植根于当前关注女性声音的时代精神,并不可避免地与#我也是(#MeToo)运动联系在一起。

这种日益增强的女权主义倾向影响了方方面面,从博物馆的同工同酬到遗产部门(与主要拍卖行合作)调查他们的工资差距),编程。2018年到目前为止,我们已经看到了突出的节目安妮·阿尔伯斯,弗里达·卡洛,塔西塔·迪恩和妇女投票权.今年7月,伦敦国家美术馆(National Gallery)买下了詹蒂列斯基的《自画像为亚历山大的圣凯瑟琳(1615年至1617年),以360万英镑(约470万美元)的价格从伦敦经销商处购得Robilant + Voena.它之前的售价为230万英镑(约300万美元),是2017年估价的十倍多。这次高调的购买使女性作品的数量从2300幅增加到21幅。

她的《自画像作为绘画的寓言》(1638-9)是一个主要突出轰动一时的皇家艺术学院展览金博宝188app查理一世:国王和收藏家.但似乎让大众印象深刻的是她富有戏剧性和创伤性的背景故事。金博宝首页18岁时,Artemisia被她父亲Orazio的同事Agostino Tassi强奸,并在审判过程中遭受拇指拧伤以确定她说的是实话。

多萝西翁抓住了这个背景故事来强调这部作品的重要性,这是一幅卢克丽霞的画像,一位罗马贵族妇女,她在公元前6世纪被强奸,导致了一场民众起义,最终导致了罗马君主制的垮台。金博宝首页拍卖行写了:“这位艺术家的主题反映了她自己的生活……她的许多画作中的戏剧性形象都来自于她自己对暴力的强烈体验及其后果。”引用艺术报纸, Dorotheum的Mark MacDonnell认为估价在50 - 70万欧元(约585,000 - 82万美元)是谨慎的,没有反映出更高的商业价值。

那不勒斯艺术家戴安娜·德·罗莎(Diana de Rosa)的另一幅卢克丽霞的肖像也在同一拍卖会上出售。尽管Gentileschi在艺术历史意义上是更加罕见和重要的一件作品,但生存的感觉,战胜个人逆境的感觉,让Gentileschi的Lucretia如此令人兴奋。

一场鲜为人知的巴洛克女画家的展览,Michaelina Wautier,在比利时安特卫普的MAS学院,也出现了类似的二分法,一方面是需要一个有关联的背景故事(沃蒂尔几乎没有这样的背景故事),另一方面是欣赏她独立于环境之外的相当大的才华。目前在维多利亚和阿尔伯特博物馆展出的是金博宝188app致力于弗里达·卡罗“通过她的所有物讲述的人生故事”。卡罗的作品被定义为它的宣泄功能,以驱除她个人的困境。然而,把真蒂列斯基的艺术作品独立于她的不幸,或者另一方面,她频繁地在异教和基督教神话中描绘强大的女性人物,作为一种类似的净化实践,是过于简单化了。

考虑到几乎无处不在的“我也是”(MeToo)运动,很难把真蒂列斯基的艺术成就独立于背景故事来看待。我们如此关注这场灾难的重要性是不是在伤害她?

艾蒿于1593年出生于罗马,在父亲的指导下接受训练Orazio她在17岁时就开始从事专业工作。在她被强奸后,她搬到了佛罗伦萨并建立了自己的工作室,成为了一名成功的宫廷画家梅第奇获得了巨大的成功,她最终被纳入了学院del Disgeno对那个时代的任何一位画家来说,这都是一个巨大的荣誉。这使她可以不经男人允许购买油漆和其他用品,独自旅行,签合同。

然而,她的作品本身的内容表明,真蒂列斯基不仅幸存下来并利用了这一丑闻事件,而且拥有一种中介,利用她作为一名女性在男权社会中的“异国”地位来推进自己的事业。在大约60幅被认为出自她之手的画作中,大约有40幅描绘了展现力量和能动性的引人注目的女性形象:朱迪斯和荷洛弗内斯(朱迪斯将一个好斗的军阀斩首);圣凯瑟琳(殉道者);以及《倾向》的寓言。她对裸体和面部表情的掌握,她结合了明暗对比的实践卡拉瓦乔(奥拉齐奥是我的朋友)和戏剧性的暴力描写,令人震惊的暴力来自一个女人的手。一些自画像表现的不是受害者和逆境,而是自信的女商人,作为这些大胆和高度令人满意的画的创作者。她不仅克服了单一的暴力行为,而且克服了整个父权社会。

约翰·威廉·沃特豪斯,《海拉斯和仙女》(1869),布面油画,52 x 7.7英寸维基共享

“我也是”(#MeToo)运动让我们如此关注针对女性的暴力行为,以至于这成为了一个重要的决定性因素,这是有争议的。(然而,我的评论并不是要贬低这些行为的严重性。)它是对真蒂列斯基(Gentileschi)的市场关注的背后,掩盖了她在反对父权制社会(#MeToo就是在这个社会下建立的)方面取得的更广泛成就。它也要为如此严厉的“辩论”事件负责,以至于它反而被愤怒笼罩,就像曼彻斯特的一家艺术画廊决定移除约翰·威廉·沃特豪斯1896年的《海拉斯和仙女》这是一种引人注意的讨论男性凝视的方法,但并不是非常有效,将争论减少到是否要审查。更有建设性的做法是质疑那些被我们视为天才而加以保护的艺术家的作品中充斥着的无数色情裸体:泰特现代美术馆(Tate Modern)的大片毕加索莫迪里阿尼今年的服装上印有“未来是女性”的流行口号,这些有文化的“开明”人士购买了这些服装。金博宝首页

帽子了Bendor格罗夫纳他走得更远,呼唤佳士得关于毕加索1905年的一幅令人不安的雏妓画像《抱着花篮的少女》,这幅画在拍卖会上以1.15亿美元的价格成交。需要根本性的改变,因为历史上对妇女的陈旧态度不受审查,实际上还在继续。审查,或者从另一方面来说,仅仅通过受害者心态的棱镜来定义女性,在这方面是没有帮助的。真蒂列斯基的作品卢克丽霞引起了市场的兴奋,因为它直接暗示了她的性暴力经历,在那里,它更应该被视为在一个无情的社会中令人印象深刻和成功的职业生涯的象征。

奥利维亚麦克尤恩

居住在伦敦的奥利维亚·麦克尤恩(Olivia McEwan)是一名受过训练的艺术历史学家,拥有考陶德学院(Courtauld Institute)的学士和硕士学位,现在是一名专注于伦敦艺术世界的自由作家;这种学术背景促成了一种积极的写作风格或……