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“出生在美国的黑人是一种政治行为”:对Senga Nengudi的采访

在她第一次在美国以外进行回顾之前,前卫艺术家Senga Nengudi讨论了她在漫长的职业生涯后进入国际舞台的过程。

Senga Nengudi“高速公路FET仪式”,性能和安装件的文件,皮卡大道洛杉矶(1978年)(由艺术家提供;勒维·高尔维纽约,伦敦;托马斯·埃尔本画廊,纽约)(照片:Quaku/Roderick Young)

在白墙画廊的边缘,枕头大小,蓝色液体的透明包装放在地板上。两个技师操作另一个袋子,这个装有橙色液体,悬挂在粗绳子上,把它放在另一个上面。技术人员的动作由75岁的艺术家Senga Nengudi精确指导,她正在利兹亨利摩尔研究所安装她的回顾性作品,英国这将是她第一次在美国以外的机构独奏。雕塑是她的无标题(水成分)系列,最初制作于20世纪60年代末,首次在本次展览中重现。金博宝188app

大胆抽象,这个水成分探讨雕塑表现的实质性和原则,同时也微妙但有力地暗示了艺术家的一些主要关注点,尤其是,与女性身体有关的问题,种族,以及身体运动。作为有助于巩固能歌迪在20世纪60年代末美国兴起的后极简主义运动中的重要性的作品之一,这是一部既有时代感又极具现代感的作品。

1943年出生于芝加哥,Senga Nengudi在洛杉矶长大,20世纪60年代中期出现在纽约和洛杉矶的前卫艺术舞台上。她的雕塑和表演的创新组合——经常借鉴她在艺术和舞蹈方面的双重教育——在非裔美国人的艺术界尤其有影响力,但她的作品对后世艺术家的广泛影响,最近也得到了国际认可。

两个压扁的袋子相互作用完全解决后,我有机会和Senga Nengudi谈谈她的职业生涯,把艺术家和他们的艺术放在盒子里的倾向,以及美国当前的政治形势。

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Senga Nengudi表演片(1978)(照片:Harmon Outlaw.向艺术家致意;勒维·高尔维纽约,伦敦;托马斯·埃尔本画廊,纽约)

金博宝188Hyperallergic: 你现在正在利兹的亨利摩尔研究所安装一个新的回顾。你能说说这场演出的作品吗?

Senga Nengudi:从我职业生涯的开始到最近的工作(1969年到2006年),这是我工作的一个很好的跨度。馆长,劳伦斯·塞拉斯,特别对那些以前从未见过的作品和系列感兴趣,所以有一个有趣的视野范围。

H: 很高兴在去年的威尼斯双年展上看到你的作品,而在国家的灵魂在泰特现代美术馆展出,在利兹也一样。你的作品似乎比以往任何时候都得到了国际上的认可。为什么你认为你的工作在这个时候特别重要?

锡:这是个很好的问题。当然,与尼龙件如冒险类游戏(1975正在进行中)这与我最初对个人和一般女性问题的感受有关,以及某些事物对女性身体的影响。那些事情没有改变,这些问题可能在近几年更加突出。

就其他部分而言,这很有趣,因为还有其他人也在做类似的工作现在,但我是这么做的然后.所以它有了新的相关性,人们开始从不同的角度看待我的工作。

Senga Nengudi“R.S.V.P.“D”(2014年)(由艺术家提供;斯普鲁斯的魔术师,柏林;勒维·高尔维纽约,伦敦;托马斯·埃尔本画廊,纽约)

H: 似乎年轻艺术家的作品经常包含与你的实践相关的参考文献。这些参考并不总是明确的,真可惜,但有趣的是,你的作品是如何渗透到更广泛的艺术意识中而不总是被认可的。

锡:我想事情就是这样的:回顾过去,回顾过去,说,可以,这就是发生的事情。你需要有一个很好的时间跨度的视角来真正了解工作。我认为这是事实,不仅仅是我自己的工作。

H: 你的作品通常避免公开的政治引用或声明,但是你对材料和形式的使用是高度暗示和暗示种族和女性身体的问题。你认为自己是一个政治艺术家吗?

锡:它认为它有层次。简单地说,这是一个政治声明。所以,无论从我身上出来什么,都包含着我所有的元素:我是黑人,我是一个女人,在这一点上,我是一个特定年龄的女人,也有相关的问题。所以简单地说,我就是那些东西。我想让观众也进来,把他们自己的经历带到里面去,并在自己内心进行创造性的锻炼。所以请求“R_pondez s'il vous pla_t”是供观看者响应的,来来回回的对话。

Senga Nengudi1977年“冬季内外”演出(由艺术家提供);勒维·高尔维纽约,伦敦;托马斯·埃尔本画廊,纽约)(照片:Ken Peterson)

H: 再进一步,与冒险类游戏系列,是否有一个特定的听众在演讲,或者更广泛地说?

锡:它是广义的。有点像你坐在公共汽车站,那里有很多人,不知怎的,有一个人和你有联系:这就是我要找的,这些连接。就像你走进画廊看到很多东西,有一件事会打到你,也许是因为你现在的处境,它打开了你的心扉。我希望观众对我的作品有这样的体验,这将是私人的。

H: 你的很多作品,尤其是冒险类游戏系列,已被用作场地和道具的性能,无论是你自己还是合作者,以及现存的雕塑作品。你能谈谈你作品中静态元素和表现元素之间的关系吗?

锡:我过去有过这样的经历:看一件作品,然后把它搬进去。我特别想澳大利亚土著艺术,那里有很多舞蹈,它的脉动能量。我希望我的作品有类似的潜在能量,即使它没有被激活,有运动的感觉。

H:Y我们的做法是多方面的,有了这些性能元素,协作,舞蹈除了诗歌,绘画,还有摄影。你作品中的一些元素是通过不同的角色来执行的;用不同的名字工作有什么意义?

锡:很久以前,我在书店看卡片,我拿起一张设计非常非洲的卡片,当我翻过来看关于这位艺术家的信息时,我看到是个白人艺术家。我的第一反应是,“哦,我的上帝,她怎么能这样做?她在画非洲的画,她不是黑人,她不是非洲人。”

所以我开始想,我为什么这么想?我开始探索我们如何把人放在盒子里的概念,以及我们如何根据艺术家的身份期待他们的作品。那时我开始用不同的名字,就像Harriet Chan:如果我应该是中国人,它看起来像一幅非洲裔美国人的画,然后它扰乱了观众的思维,因为他们在想,好,这看起来不像我认为应该的样子。我只是在玩弄扩大人们思考事物方式的想法。

H: 我想知道这是否是为什么你的工作在不久后才真正得到重视的部分原因,因为也许人们不太知道你的练习该怎么做?

锡:非常如此。

H: 你的工作有趣的是它不只是装在盒子里。女性主义艺术的主导话语,例如,通常忽略了作为这一运动的一部分的艺术家的相交性。你的作品特别有趣,因为它跨越了那些边界:它谈到了女性的身体,但它也谈到了种族和雕塑作为媒介,和重要性。所以把它放在一个关于女权主义艺术的展览上金博宝188app是很好的,但它只会刮到表面。

锡:我非常同意。有点懒,同样,因为如果你把我的作品放在女权主义者的节目里,然后你就可以在那里停止思考了:它不需要超出这个范围。

Senga Nengudi“高速公路FET仪式”,性能和安装件的文件,皮卡大道洛杉矶(1978年)(由艺术家提供;勒维·高尔维纽约,伦敦;托马斯·埃尔本画廊,纽约)(照片:Quaku/Roderick Young)

H: 你对合作感兴趣吗?你在Z工作室工作的时间,是不是同样的冲动破坏了这个充满盒子的叙述?

锡:干扰是一个很好的词。所有这些都有点混乱。我的笔名也是一样的:我在扰乱思潮,一个简单的思想。

H: 在你从事非洲遗产的工作方面,那是你年轻时就知道的吗?

锡:我上学的时候,我们真的对自己一无所知:他们没有教非洲裔美国人历史。历史已经存在,但我们没有得到它:那些书没有被批准在学校使用。当我在高中的时候,我发现大多数关于非洲艺术的书都是法语的,所以我试着用法语把它们混过去。他们有点沮丧,因为即使他们在图像方面很美,有一种极端的殖民主义倾向,非常令人沮丧。所以我需要学习,我需要知道我的根,在那个早期阶段抓住了我。

H: 在你感到兴奋的那一刻,你看到艺术界正在发生什么重要的趋势吗?

锡:这是个大问题。虽然这不是一个超新意,我认为非洲未来主义的想法非常令人兴奋,虽然我想那时我们都觉得我们是非洲未来派。也,这批新的黑人艺术家非常出色,尤其是当你考虑到我来到博物馆的时候是什么样子的时候,等等。看到这么多黑人理论家、苦役家和历史学家也很高兴,因为正如我们之前提到的,很多人过去根本不了解非裔美国人的历史,所以他们没有写。

Senga Nengudi“R.S.V.P.“D”(2014年)(由艺术家提供;斯普鲁斯的魔术师,柏林;勒维·高尔维纽约,伦敦;托马斯·埃尔本画廊,纽约)

H: 你认为当今年轻或新兴艺术家面临的主要挑战是什么?

锡:对于任何艺术家来说,我想说这是找到你自己的声音,并且有勇气用那种声音说话。因为有这么多的趋势,很多人都说你应该这样做,找到一个真正的声音是很重要的,即使是怪诞古怪的,我也觉得我是这样说的,我只能这样做。我不能用别人的方式去做。

H: 现在的美国总体状况如何?

锡:这是毁灭性的。这是悲惨的,基本上。我们总是说——尽管有理由不这么说——但它一直是一个民主国家。现在情况发生了戏剧性的变化,迅速地。作为一个黑人,太可怕了。过去,我说过,在美国生黑人是一种政治行为。这正变得可怕地符合戏剧,不安全的程度。真是一团糟。

H: 有趣的是,数字化时代意味着人们对当今社会固有的种族主义有了更多的认识,但这并不意味着情况会有所好转,这几乎是可怕的。

锡:它是。它突出了这些东西,但简单的强调似乎并不重要。奇怪的是。到处都有摄像头,在一个一九八四年,大哥的方式,但是人们仍然犯罪,他们还杀了一个黑人年轻人,没有枪,你看了这部电影,没关系:他们仍然不负责任。这里有一种残忍的气氛,我想你可能会说,你知道谁批准的,这让人们认为他们可以做这些事情,这太可怕了。

H: 你认为艺术能在反驳或评论中发挥作用吗?

锡:我愿意。历代艺术家一直是时代的评论者和记录者。我们都以自己的方式来做,但是,是的,当然。

(为了篇幅和清晰度,本次采访进行了编辑。)

Senga Nengudi“网海市蜃楼”研究(1977年)(由艺术家提供;勒维·高尔维纽约,伦敦;托马斯·埃尔本画廊,纽约)(照片:亚当·阿维拉)

南古地在亨利摩尔研究所(the headrow,利兹LS1 3AH,英国)9月21日起至2019年2月17日。

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