艺术

莉莉亚娜·波特向我们展示了一切熟悉的事物是如何被放大或遗忘的。

在厄尔金博宝188app巴里奥博物馆举办的一个展览让我们看到了诸如殉道和劳动等深刻主题的棘手一面。

Liliana Porter安装图,“拿鹤嘴锄的人[Hombre Con Hacha]”(2004-2018年)混合介质,巴里奥博物馆,2018年(作者所有过敏照片)金博宝188

经过近一年的整修,El Museo del Barrio的开场秀非常适合这一时刻:丽丽亚娜·波特:其他情况.一个来自金博宝188app斯卡德艺术博物馆在萨凡纳,格鲁吉亚,由他们自己的Humberto Moro管理,这个节目只有32个功能,但他们跨越了波特数十年的职业生涯,突出了这位在美国值得更多关注的艺术家的讽刺智慧和敏锐视角。

从绘画中,印刷品和照片,雕塑,设施,和电影,Porter的作品,不管它的形式如何,需要注意,注意,在很多方面,只能在博物馆或画廊的背景下进行。就像她把自己的东西和想法放在里面的白色空间,孤立的行为对于她作品中的幽默和黑暗问题至关重要。

Liliana Porter“烈士[马蒂尔]”(2005年),档案数字印刷,巴里奥博物馆,二千零一十八
Liliana Porter“鼠标垫艺术品[Arte de Mouse Pad]”(2004年),档案数字印刷,巴里奥博物馆,二千零一十八

在繁华的杂货店,堆满了货物,挤满了顾客,充满了商业的白噪音,否则,你可能永远不会注意到一块小小的软奶酪,它是以一位十九岁的妇女的名字命名的,她被烧死在木桩上。被警惕的搬运工摘下放在开阔的平原上拍照,一个人被迫以自己的方式面对这个物体。殉道的滋味是什么?背叛?一个女人被烧死在火刑柱上?它最适合搭配黑饼干还是硬面包?

但不仅仅是奶酪。在这里,这项工作是与另外两项工作以三联形式进行的。在圣女贞德旁边坐着切格瓦拉,在这种情况下,制造商将其称为“烈士鼠标垫”。琼的另一面是一个用玻璃纸包裹的糖质耶稣,再配上另一个耶稣翻身来揭示这个最不圣洁的基督身体的价格和成分。

看到作品和他们描绘的物体在一起,一组更复杂的意义展现出来,一个奇怪的联盟。以及对殉道本身的更为棘手的调查。随着反穆斯林情绪在美国持续升温并持续升温,在这种情况下,几乎不可能不考虑新闻报道中描述穆斯林个人以宗教和/或政治观点的名义被杀害或自杀性暴力行为的特殊方式,无论是在叙利亚,巴勒斯坦伊拉克或者在美国。西方向后弯曲,把穆斯林的行为描绘成其他人的行为,外国的,落后;白衣站不住,犹太-基督教国家。那些时刻的提醒当然不会出现在我们街道两旁的卖场和超市里,用糖做的,或奶油,或泡沫。

而不是冷嘲热讽或疏远他人,波特的一些作品中所包含的黑暗的政治和哲学问题吸引了观众,邀请你筛选你自己的小饰品和易错性。儿童玩具的邀请,或者,一个既熟悉又诱人的廉价缩影,与谴责另一方的权威人士完全不同,不管是哪一边。我会不会买了那片奶酪,然后一边喝酒一边笑呢?我可能有。有多少人穿着T恤衫走在街上,或者在墙上贴上切·格瓦拉的画像——这种剪影通过大众消费主义变得毫无意义,以至于很多戴着他的脸的人都不知道他是谁,也不知道他在年轻的摩托车旅行后到底做了什么。

Liliana Porter“大事记”(2016年)Fujiflex C-print,巴里奥博物馆,二千零一十八

自1964年以来一直住在美国的阿根廷人,波特维持着与阿根廷的关系,在拉丁美洲也保持着稳定的人气。金博宝首页在那里,她的作品自十七岁第一次展出以来一直定期展出,在她和家人住在墨西哥的那段时间里。自从1941年中美洲和南美洲诞生以来,许多社会主义和革命政府的兴衰,包括在阿根廷,美国卷入了无数次政变,暗杀,还有那里的武装冲突,是美国历史课程中几乎完全没有的课程,这个国家的许多人也没有意识到这一点。然而,虚伪和共谋是南北双方都有脚的人不得不接受的东西。

也许这场演出中最有趣的作品是关于上面的想法,这是一张名为“纪念品”(2016)的大型照片。再一次,面对空白,无边背景,波特安排了一组雕像,陶瓷物体,以及其他廉价的产品,每一个都有政治人物的形象,从中国的毛泽东到法国的拿破仑·波拿巴,再到美国的乔治·华盛顿和约翰·F。肯尼迪到阿根廷的伊娃佩恩。对美国的一些人来说,他们可能会对华盛顿或肯尼迪与毛泽东或拿破仑相邻而感到不安。但是,再一次,这是框架问题,你的叙述。虽然基本上是沉默的,波特的作品非常注重你边看边编故事。

Liliana Porter安装图,“Man painting[Hombre Pintando]”(2018年),混合介质,巴里奥博物馆,二千零一十八
Liliana Porter安装图,“Trabajo Forzado(Mujer Barriendo)【强迫劳动(扫地妇女)】(2004-2018年),混合介质,巴里奥博物馆,二千零一十八
Liliana Porter安装图,“任务(黑钢琴)【LA地区(黑钢琴)”(2016年),混合介质,巴里奥博物馆,二千零一十八

另一个经常出现在展出作品中的主题是劳动,在小规模的工人中,它的巨大性使每一个劳动者同时变得矮小和高大。如果你要把一个服装工人缝的衣服缝在一起,或是布置一位房屋画家曾经粉刷过的所有墙壁,这些作品似乎邀请我们去做,你可能会被这些任务的无穷无尽所打动。每天晚上回来打扫卫生的看门人,明天只会弄脏东西;做一顿饭的家庭主妇,只在几个小时内又做了一次。我忍不住想到汉娜·阿伦特在她的书中写的精彩文章。人类状况看着这些作品:“它确实是所有劳动的标志,它没有留下任何东西,它的努力的结果几乎和花费的努力一样快。然而,这一努力,尽管这是徒劳的,他生来就急迫,而且比其他任何事情都有更强大的动力,因为生命本身就取决于它。”

女权主义者思想家和劳工观察家们早就注意到,在我们的社会中,许多劳工的报酬是无形的,完全缺乏或微不足道的。在El Museo的背景下,考虑拉丁美洲的劳动方式并不是一个很大的飞跃,尤其是中美洲劳工,被剥削了,被操纵的,在这个国家被抛弃了。

安装视图,丽丽亚娜·波特:其他情况,巴里奥博物馆,二千零一十八

这只是这个相对简洁但难以置信丰富的节目所能带来的体验。作为展览一部分的两个数字视频,“现状/突发新闻”(2016年)和“日场”(2009年),介绍新想法,但也要重新审视波特作品中其他地方出现的数字和建议。移动图像是一种对她非常有效的形式。灵活的选择和分组意识,配上定时和音响,提供了一种新的方法来建立新的意义。有大量的素材需要深思熟虑,准备好的笑声,以及对这些作品的认可。把注意力集中在容易被视为理所当然的事情上,波特安静地,带着淘气的微笑,鼓励我们重新考虑我们所看到的一切。

丽丽亚娜·波特:其他情况继续在El Museo del Barrio(1230 5th Ave,曼哈顿)到1月27日,2019。这次展览由金博宝188app莫罗主持。

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