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被带到我的基督教教养所的内心不舒服的感觉

身临其境的戏剧作品罗切斯特,1996年以令人不安的特殊性捕捉到千禧一代在保守的福音派中成长的世界。

塞迪斯·沙弗 罗切斯特,1996年(图片由Robin Roemer提供,礼貌资本W)

洛杉矶-我在探索沉浸式戏剧场景时有过很多可能令人痛心的经历。闹鬼和恐怖剧毕竟是最受欢迎的类型。金博宝首页一个恶魔曾经对我撒尿(漂亮的当然只有水)。一个狂妄的女人坐在我的胸前,对着我的脸吼叫。一个邪教成员让我在facebook上发布了一个更新,声称我不在某个地方。在我失踪的情况下为他们提供不在场证明。一个节目让我摘下一个眼罩,发现我坐在浴室里,旁边一个“死”的裸体女人在浴缸里,我显然谋杀了她。我曾经经历过被活埋的模拟。

这些事情没有一件让我感到像罗切斯特,1996年一部家庭剧,与独立电影的共同点远大于别再睡了是的。

我不是一个人。之后与其他观众讨论节目时,他们中的一些人表达了类似的感受。我的一个朋友直截了当地说她是被它触发的。并不是每个人都有这种反应,原因与其说是个人品味问题,不如说是个人历史问题。我们中那些被这个故事深深打动的人是那些被培养成基督徒的人。

之间的合作大写W洛杉矶Drycraeft酒店罗切斯特,1996年已经扩展的在卖光了最初的股票后一直到10月份。该剧讲述了一位年轻传教士的孩子菲利帕·肖梅克(philippa shoemaker)的故事,他的父母正致力于在这个同名的地方和时间建造一座新的小教堂。在开幕式上,菲利帕向观众吐露心声,她决心通过压制这种罪恶的情感,集中精力在学校和教堂,来处理自己迅速发展的同性恋问题。然而,一个多事之秋的星期天早晨,家庭秘密凸显出来,挑战她看待牧师父亲丹尼尔的方式,以及她与信仰的关系。

茱莉亚·奈杰曼 罗切斯特,1996年(礼宾首都W劳伦·路德维格摄)

有时,沉浸式剧场的“沉浸式”部分是对制作设计的密切关注,比如别再睡了著名的大酒店。这有很多方面罗切斯特,1996年也。这一时期的成本计算是对的,就像菲利帕的粉彩盒式磁带播放器和安尼迪弗兰科海报在她的房间。任何真正在90年代参加过教堂的人都会对“爱之树”教堂的纸上礼拜服务计划感到惊奇,这一计划完全准确地概括了最近的一份礼物和俗气的自制标志。但还有很多。

音乐是一个重要因素。音乐与记忆、时间和地点紧密相连。在节目开始的时候,菲利帕的独白慢慢地融入了一个小团体唱克里斯·汤姆林(Chris Tomlin)“我们倒下”(We Fall Down)的升调,这是我成长过程中非常流行的一首崇拜歌曲。金博宝首页这部剧在2001年上映,那是在这部戏的五年后,但这并不重要。任何一首儿时的歌都能把我带回来。当我听到其中任何一个的开场白,发现我仍然知道所有的单词时,我不断地感到惊讶,尽管我不该如此。在这场演出之前,我已经好几年没想过像《我们摔倒了》或《呼吸》这样的歌了。但我一点也没丢;它仍然是我的一部分。可能永远都是。

从小信教长大,成年后又脱离教会,这是很艰难的。虽然一些基督教传统在新世纪发展得更加进步,罗切斯特,1996年以令人不安的特殊性捕捉到千禧一代在保守的福音派中成长的世界。非原教旨主义者可以理解这种教养的某些方面,特别是当它与做女人和/或同性恋有关时。但他们对这种文化还有很多其他的细节一无所知。我可以和其他从小就信奉宗教的人谈论他们,但对外人来说,这几乎是另一种语言。有一次我向一些朋友展示了我的禁欲誓言Passport2安全程序是的。我觉得很有趣;他们吓坏了。尽管多年来完全不可知论,但我对现实世界的适应有时仍会让我感到惊讶。

茱莉亚·奈杰曼和格蕾丝·李 罗切斯特,1996年(礼宾首都W劳伦·路德维格摄)

所以,当我和我的听众中的其他前基督教徒在年走进教堂的时候罗切斯特,1996年,对我们来说不仅仅是剧院。该剧的第一部分是一个完整的周日服务,包括赞美音乐、公告、团契时间和布道。它实时展开。这是沉浸在一个完全不同的层面,而不是什么形式的狂热者习惯。关于人物和背景的阐述巧妙地穿插在一起,各种故事线索的开头也是如此,但更重要的是,它告诉我们菲利帕所处的世界观。

但那些对形式的分析性关注对我来说是次要的。我是回来。我又去了教堂,这是多年来的第一次。我不喜欢。我很谨慎,不想呆在那里。对我来说,置身于阳光的崇拜之中,是回到一种不宽容和压抑的境界——但同时也是社区的美好部分,一种我有时仍然怀念的温暖,一种没有世俗对等感的感觉。这并不是说这些角色在大喊罪恶或诅咒。他们都在欢呼。只有在很短的时间里,一个黑暗的边缘才会出现——当一个吸毒的单身母亲得不到她需要的帮助时,当提到同性恋时,空气变得寒冷。那种感情上的轻浮是旋风。对一些人来说,这一顺序仅仅为接下来的事情奠定了基础;对其他人来说,这是他们小时候或十几岁时的一种重置。

这只是剧本的第一部分。还有两个动作要做,一个是把参与者塞进一辆有角色的面包车里,另一个是在鞋匠的房子里和周围,观众可以跟随他们认为合适的角色。

茱莉亚·奈杰曼 罗切斯特,1996年(礼宾首都W劳伦·路德维格摄)

有时沉浸式的表演会让他们的参与者成为主角,有时则会让他们成为替身。在这里,观众是菲利帕的集体秘密知己。他们被邀请和她一起回顾她的过去,这样你就可以自己回来了。对某些人来说,这是他们自己的记忆游戏。在艺术方面真的没有任何可比的经验。这是身临其境的戏剧在情感上的巨大潜力,未来的作品最好是做笔记。

罗切斯特,1996年从10月21日开始在洛杉矶比赛。

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