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安装视图,想象佛罗里达:阳光之州的历史与神话(Jacek Gancarz拍摄)

佛罗里达州博卡拉顿——俗话说,佛罗里达州最大的出口是形象——这里曾经充斥着阳光沐浴的幻想、海滩和饮料。西班牙苔藓。一串温柔的蚊虫叮咬。调节你身体温度的能力容易和随意(海水浸泡,空调,再做一次)。有时,佛罗里达也更佛罗里达人而不是姑息性的逃跑。但陌生感——以及客观的可爱——可能会产生影响。这样的故事层出不穷开放政府的法律),游客也是如此,即使海滩受到侵蚀。弗罗里达对自己如此着迷的原因有很多。

在很长一段时间里,所有人都对我们着迷。大多数的特色艺术家想象佛罗里达:阳光之州的历史与神话在博卡拉顿艺术博物馆(Boca Ra金博宝188appton Museum of Art)举办的一场包含200多件展品的综合展览中,当你参观佛罗里达州时,你会被它的美丽和它的社区所吸引。这次展览由詹妮弗·哈丁和加里·门罗策划,展出了画作、照片和一部分物品。“佛罗里达没有艺术‘学校’,”博物馆的执行董事欧文·利普曼说,所以感觉佛罗里达的大部分人都来自其他地方。

George de Forest Brush,《佛罗里达的印第安狩猎鹤》(1887),布面油画,21 x 26英寸(由俄勒冈州尤金市俄勒冈大学Jordan Schnitzer艺术博物馆提供,Harold F. Wendel先生和夫人的礼物)

展览从18世纪50年代开始,以加里·维诺格兰德1969年拍摄的照片“阿波罗11号月球发射,肯尼迪角,佛罗里达”结束。在这些作品中,主要是由应邀或被派往佛罗里达的参观者描绘的佛罗里达,其中一些人从未离开过。马丁·约翰逊·海德(Martin Johnson Heade)是为了健康来到佛罗里达的,他在1883-1894年间创作了色彩绚丽的《佛罗里达日落水鸟》(Florida Sunset with Waterfowl),并绘制了沼泽般的黄昏火焰。休·f·麦基恩(Hugh F. McKean)的《牧师(亨利·埃利斯,奥兰多)》(The Minister (Henry Ellis, Orlando), 1935年前后)是从宾夕法尼亚州搬来的,他以天堂、地狱和尖塔为背景,描绘了黑人牧师埃利斯,就像一幅文艺复兴时期的肖像画。后来,他和妻子珍妮特·天才·麦基恩(Jeannette Genius McKean)在查尔斯·霍斯默·莫尔斯美国艺术博物馆(Charles Hosmer Morse Museum of American Art)收藏了这些藏品。

有一些佛罗里达的神话,比如斯特万·多哈诺斯(Stevan Dohanos) 1940年的《赤脚邮递员(壁画研究,佛罗里达西棕榈滩,邮局)》(Barefoot Mailman,壁画研究,佛罗里达西棕榈滩,邮局),这幅阳光明媚的肖像描绘了一位从棕榈滩到迈阿密的“赤脚之路”工作人员,据说他死于鳄鱼袭击。有佛罗里达南部美国的现实:乔治·斯诺希尔的壁画研究,建立Tamiami审判(1938),描绘了一群被锁链锁住的黑人,他们的脸隐藏在棕榈树中。这是希尔向迈阿密邮局和法院提交的文件,但随后被一个政府委员会拒绝了,该委员会说,这张照片的配文匾“发现用被锁链锁住的人来庆祝佛罗里达及其历史是不合适的。”

刘易斯·海因(Lewis Hine),《年轻的雪茄制造商》(1909),明胶银版画,11 x 14英寸(佛罗里达州坦帕市特伦姆劳作品集)

还有一些事实被错误地神话化了,比如乔治·德·福雷斯特·布拉什(George de Forest Brush)的《佛罗里达的印第安狩猎鹤》(Indian Hunting Cranes, Florida)(1887),在其中,“印第安人”是孤独的、不受干扰的——与其说是肖像,不如说是风景。这幅画的描述称,Brush擅长“理想化的描绘……然而,他与怀俄明和蒙大拿州的阿拉帕霍人、克劳人和肖肖尼人生活在一起,了解他们的生活方式和被迫移民。”布拉什也去过圣奥古斯丁,看到了这个国家的土著居民,其中包括被关押在马里恩堡的阿帕奇人。然而,他的画作几乎没有提到这些真理。

詹姆斯·威尔斯·钱普尼(James Wells Champney),《收获归来》(Returning from harvest, 1874),船上的油,17 x 13英寸(Sam Vickers夫妇的收藏)

还有约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent)的《水手盆地》(Basin with Sailor, Villa Vizcaya, Miami, Florida)(1917)。有“拦路强盗”(Highwaymen)的作品,这些黑人画家在20世纪50年代种族隔离最严重的时候在公路上出售风景画;哈罗德·牛顿(Harold Newton)的“粉红云,日落”(Pink Cloud, Sunset)(没有日期)光芒明亮,似乎在移动。布鲁斯·莫泽特(Bruce Mozert)在银泉拍摄的水下照片中,女人们在海浪下做饭和修剪草坪。说到女人,你不会找到很多的。但是他们在这里。有多丽丝·李(Doris Lee)、莎莉·米歇尔(Sally Michel),还有——非常棒的——邦尼·耶格尔(Bunny Yeager),她是海报模特和摄影师,用邦尼独有的方式拍摄贝蒂·佩奇(Bettie Page)(带着幽默的性感)。这是戈登·帕克斯的照片,1943年,他被情报战争办公室送到代托纳比奇;在那里,他记录了白求恩-库克曼学院(Bethune- cookman College)和中途岛(Midway),后者是纽约市最早的黑人社区之一。

Jules André Smith,《无题(伊顿维尔街景)》(1940),石皮上的油画,29 1 / 4 x 35 3 / 4英寸(梅特兰艺术中心提供)

这个节目的物质文化部分虽然不多,但内容丰富,这给我带来了极大的乐趣——也许是因为我是佛罗里达人;也许对我来说,银泉牌电视托盘,塑料火烈鸟,鳄鱼手柄的手杖,罂粟广告新月城美女(美女是一只橙子),1910年的无灯泡短吻鳄灯象征着舒适,而不是庸俗。我最喜欢的画家之一,珀维斯·杨也在这里——也许是因为他不是在画布上而是在木头上作画吧?也许是因为在1969年的一次展览中,他的作品——第一次展出是在20世纪70年代初——来得太晚了?我本想在属于他的地方见到他,但我会把杨带到我能找到他的地方。这个部分很小,不管有意与否,他都成了关键。它的中心。

这位黑人艺术家来自迈阿密的上城(Overtown)社区,他一直在那里作画,这为他提供了创作素材。他描绘了一种法典化的语言,在这种语言中,马是虔诚的,天使是神圣的人类,而上城既是一个陷阱,也是一种宗教上的暂缓。在杨的画中,神的介入和社区的善良,一个人的人民,与系统的压迫和社会弊病,强迫贫困,普遍的种族主义作斗争。他曾经说过“我只是想看到和平。然后我可能会把我的刷子扔掉。”他笔下的佛罗里达才是真正的佛罗里达:既腐朽又灿烂,也许没有人愿意去想象。这是一个每个人都需要看到的佛罗里达。

想象佛罗里达:阳光之州的历史与神话由詹妮弗·哈丁(Jennifer harin)和加里·门罗(Gary Monroe)策划,将在博卡拉顿艺术博物馆(Boca Raton Museum of Art, 501 Plaza Real, Boca Raton)展出至2019年3月24日。

莫妮卡Uszerowicz

Monica Uszerowicz是佛罗里达州迈阿密的一名作家兼摄影师。她曾为BOMB、洛杉矶书评的avily频道、Hazlitt、VICE和迈阿密铁路网站投稿。