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米开朗基娜·沃蒂尔(Michelina Wautier),《肖像Historié》(约1650年Christies.com

在许多方面,2018年为鲜为人知的巴洛克女性画家一直是一个关键的一年Michaelina Wautier.2017年,一个由鲁本舒发起的运动在寻找五项丢失的作品帮助提高了艺术家的认识,由于历史和社会偏见,长期仍然晦涩难以置疑,许多作品对她的兄弟姐妹有各种各样地误读了查尔斯雅各布范oost.

华丽体裁的发现"每个人都他的意在Van Ham拍卖行,这幅作品的成交价远远超过了它的估价。这也为首次为沃蒂尔举办的回顾展增色不少。作为“鲁本斯的灵感”(Rubens inspiration)节的一部分,这幅作品在安特卫普博物馆(Museum aan de stroroom)举行,名为“米切琳娜·沃蒂尔:巴洛克的女主角”。她的工作是明年还将出现在苏富比的拍卖会上全部献给16至19世纪的女性艺术家。

Michaelina Wautier,“两个女孩的肖像,作为艾格尼丝和多萝西的圣徒”(约1650年)(安特卫普收藏,安特卫普皇家美术博物馆)

凭借这一被低估的人才的认识,它肯定是它的最高点,它有道理的是,另一个新的发现“肖像史”,“肖像历史”进入了Christie在12月6日的着名的老师晚会出售,两层远离A.重要的范·戴克肖像并且低于8万英镑的价格(〜101,216美元)。这肯定表明,Wautier的艺术历史重要性和技能在与大击球手范迪克的同一领域中得到了认可Breughel.除此之外,令人惊讶的是,没有媒体或粉丝陪同上市。

主要批量冗长的散文,条件报告,以及宣传视频,为什么在今年产生这种晕眩兴奋的艺术家没有额外的粉丝?拥有审查了Wautier回顾博物馆Aan De Strioom(MAS)我提出的一个观点是,无论流派还是研究,每一篇文章都是如此自信和完美。即使在第一眼看完之后,这幅集体肖像马上就会觉得有点不完整。颜色没有那么不透明,因为棕色的地面仍然可见,笔法更开放,总体上构图有点拥挤。质量是否被认为比现有的作品要低一些?那么,为什么要把它列入备受瞩目的晚间促销活动,而不是白天的促销活动呢?

我将这些问题提交给位于Leuven大学的Wautier领先的学者Katlijne Van der Stighelen博士,由Christie呼吁亲自审查该工作。她同意,安特卫普展会增加的Wautier的认识做出了贡献金博宝188app,使得这片的列入出售旁边范戴克可能离不开它发生了。关于我对画家质量的查询,她反驳说,这幅画的重要性在于它是“她工作演变的必要步骤”:

在我看来,一些“弱点”应该与这一事实有关,即这一定是她最早的巨大和雄心勃勃的绘画。背部两名男子的特征面孔以及背景本身看起来只是部分结束,而父母的头部则提供了他们可能被自己过度或修饰的印象(她争取他们的地貌?)。相反,女孩是美妙而明智地描绘的,右前景的喷泉渲染是惊人的,并证明艺术家的能力展示了所有类型的物体(如投手)。

以及成分:

我完全同意,不是所有的人物都以同样的方式令人信服,构图太多地支撑在框架里,但她成熟的风格和发明的所有元素都已经在那里了。这幅独特的肖像再一次展示了她对传统主题的个人诠释。

但6日,该地块未能售出。接下来发生的事情在很大程度上说明了拍卖行如何保护自己和未售出的艺术品。我重新访问了佳士得的网站,查阅了批注,发现这幅画的所有痕迹都消失了。单击相同批次备注链接和之前的销售一样,现在它导向一个通用页面。12月6日的拍卖目录也无法购买。这幅画在拍卖中唯一存在的痕迹是在一个拍卖网站上,Barnaby,带有水印剪裁的图像,没有进一步的注释。佳士得并未应要求提供拍品说明的副本。

公开拍卖——与秘密进行的私人拍卖不同——由于其透明度,被认为具有外交性质;房子必须预付费用,低估价和高估价,以及槌价加税。它甚至有义务指出哪些地方有大量的担保,尽管在实体目录中这是用一个菱形符号表示的,但在网上没有。卖家为拍卖物品的繁琐手续支付了大量费用:作品必须被记录、编目和拍照。拍卖本身就是在非常公开的舞台上对其市场价值的判断;也就是说,人们在拍卖当天愿意为它支付多少钱。当某物没有达到它的低储备,因此没有出售时,市场就会公开认定它不值那么多钱。作品变成了所谓的“烧毁”;这使得它没有吸引力,并且在一段时间内很难再次销售。大名鼎鼎的烧伤案例最近包括弗朗西斯培根的教皇画画,这让整个家族非常尴尬。

那么,难怪的是,房子想要删除所有剩余的批次的证据。但这里也有趣的是,似乎没有保证这项工作。这通常是当个人提前同意以支付一定数量的物品;该安排作为一种防止未能出售的保险。相反,范火腿很多,其中落槌价€486,400,包括费用,被砸的€60,000估计 - 表明竞争的投标人 - 似乎,可悲的是,远不如在这里讨论。在这种光明中,在Van Dyck Smacks附近的突出销售中放置了很多突出的销售,而不是捎带在那个围绕那个嗡嗡声上的一些嗡嗡声,这本身都接受了这么多额外的广告材料。

在对一位艺术家如此大肆宣传之后,人们对这幅作品的兴趣竟然如此平淡无奇。人们希望沃蒂埃不会再次陷入默默无闻的境地。然而,鲁本舒的竞选活动仍在继续。把这些丢失的作品扔掉,肯定会再次激发人们的兴趣。

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一个关于“遗失已久的米开朗基娜·沃蒂尔的画作在佳士得拍卖失败后发生了什么”的回复

  1. 在这篇文章中,最关键和最关键的细节似乎完全缺失了,正如佳士得将这幅画的最初署名为米夏丽娜·沃蒂尔一样,这幅画并非出自米夏丽娜·沃蒂尔之手,因此没有出售。这证明收藏者和鉴赏家并不完全像大型拍卖行那样痛苦。如果上述文章的作者已经完成了她的使命,并包含更多的研究,他们发现,这幅画由jean - luc de Meulemeester最早出版于2015年,是由雅各布·范·东(1603 - 1671)和克里斯蒂拍卖行出售的(2015年11月2日,很多8)然后由华,巴黎,2018年3月21日,第123号拍品。上下文和正确性是至关重要的。不幸的是,穆拉米斯特的观点既没有出现在最近的佳士得拍卖中,也没有出现在上述文章中。同样,同样重要的是要承认,除了Katlijne Van der Stighelen,没有其他学者支持Michaelina Wautier的归因,这也是上述文章所遗漏的。显然,拍卖行有一种令人难以置信的愿望,想把这幅画视为“新发现”,但事实并非如此。值得注意的是这幅画的风格和质量都比不上米夏丽娜的作品,我还要强调一下,为什么这幅画在纽约佳士得的拍卖会上卖得不如安东尼·范·戴克,就像你说的。和其他艺术历史学家/学者一样,观众也不相信它的归属。

    因此,写这样一篇文章是不明智的,在标题中加上米切琳娜的名字,仿佛这幅画完全是另一个艺术家的作品,是在慎重地检验她的全部作品。与其证明一种健康的批评,你的文章反而成为问题的一部分,出于敏感性的考虑,你最好在标题中写上“归因于的一幅画”,以便你的观众理解围绕这幅画的确定性。你也没做到。事后看来,这篇文章对这位艺术家的复兴具有同样的破坏性,就像佳士得和范德斯蒂海伦最初给出的、明显被误导的署名一样。米夏埃琳娜和查尔斯·沃蒂埃都是当时杰出的画家,值得学者们更多的关注和相应的文章。

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