艺术

审视美国文化的底蕴:枪支暴力,白人至上,还有贪婪

SandowBirk对美国文化和政治的调查是不寻常的,因为它自己明确的政治不是过度说教——这是一条很难成功走的路线。

桑多·伯克,“特朗帕格鲁尔(Trumpagruel)”(2017年)十幅石版印刷品在法布里亚诺铁波罗纸上的可怕行为和言辞,用树脂;每个15 x 11英寸;10+1 AP版本(所有照片由艺术家和P.P.O.W提供,纽约,除非另有说明)

桑多白桦的展览金博宝188appPPOW画廊,请仇恨的胜利,请研究美国文化和政治中的黑暗张力,包括特朗普,枪支暴力,白人至上,还有贪婪。伯克的著作与众不同,因为其明确的政治观点并没有被解读为过度说教——这是一条成功行走的艰难路线。仇恨的胜利由三个截然不同的作品组成:一系列关于杜鲁门功勋的讽刺版画,对最近发生的事件进行图形化的暴力绘画,以及代表美国历史上善恶之战的木版版画三联。

“非常著名的特朗帕格鲁尔(Trumpagruel)的恐怖和恐怖行为和言语”(2017年)是受弗朗索瓦·拉伯雷(Fran_ois Rabelais)的启发而创作的。巨人传,请它用两个巨人不幸遭遇的粗俗故事来震惊和讽刺。在Birk的指纹里,特朗普是个胖子,有梳子的肥肉巨人。他经常被那些号角凶恶的小个子男人包围着。在一项工作中,他们很难带着他,当他打哈欠时,只穿印有字母“T”的内裤——一个巨大的婴儿。在另一个地方,魔鬼用大汤匙喂野兽,他拿着两部手机。背景中的一个“狐狸”标志表明,他被喂养的是崇拜和好消息。在最原始的印刷品中,特朗普光着身子站着,他的大屁股比他身后的国会大厦还要大,当小恶魔们聚集在后面注视着他的尾部。特朗普在向这个国家撒尿;他的部下正在崇拜他的屁股-伯克的观点很明显。

桑多·伯克,“特朗帕格鲁尔(Trumpagruel)”(2017年)十幅石版印刷品在法布里亚诺铁波罗纸上的可怕行为和言辞,用树脂;每个15 x 11英寸;10+1 AP版本

陈述的主题邪恶的胜利在展览的八幅画中最为明显,金博宝188app很少有幽默或讽刺。“死亡的胜利(拉斯维加斯)”(2018)显示了2017年的余波。91号公路丰收音乐节拍摄.一群死气沉沉的人被扔进了手推车,堆在一起。地上到处都是塑料瓶和尸体,使人变成碎屑的等价物。棕榈树和维加斯天际线将这场大屠杀夷为平地,成为典型的美国地区。《恐惧的胜利》(2017)是一部同样复杂的作品,包含黑色生命物质抗议者被警察枪杀的图像;被私刑处死的人;骑在警车上挥舞着南方国旗的骷髅;军事人员从桥上扔下带镣铐的囚犯;最高法院法官安静地站在角落里,蒙着眼睛戴着镣铐正义女神坐在地上到他们身边。

桑多·伯克,“恐惧的胜利”(2017)画布上的亚克力;46 x 54英寸

Birk油画的复杂性及其过度的表现让人联想到17和18世纪描绘历史的绘画,神话,或者宗教场景。这些画有一个议程——伊曼纽尔·列兹的英雄主义。”华盛顿穿越特拉华“(1851)我想到了——但伯克的当代风格是完全虚无主义。在他的暴力场面中没有什么可以弥补的——没有英雄,没有神话,没有勇气。他颠覆了一种通常充满英雄主义或道德信息的绘画风格,增加了一层艺术历史阴谋,重新想象一下这一刻的历史绘画。

Sandow Birk和Elyse Pignolet,(细节)“美国游行”(2017)用金丙烯酸手工装饰;使用Dufa平板胶印机在Gampi纸上印刷;两张纸用Sekishu Kozo纸连接和背面;整体:48 x 480英寸;侧面板:36 x 204英寸;中央面板:48 x 72英寸版本6+2 APS(由艺术家提供);穆洛尼印刷,旧金山;和P.P.0.W,纽约)

在“美国游行”中,三幅木版印刷品是由白桦和艺术家合作制作的。爱丽丝·皮诺莱,请我们黑暗的一面不一定是胜利的,而是被困在一场永无休止的与善的斗争中。在颜色和形式上,作品引用了F_rstenzug(王子队伍)壁画,德累斯顿城堡1871-76年的作品,描述萨克森贵族的德国。在“美国游行”的一边,包括亚伯拉罕·林肯在内的贵族人物,弗洛伦斯·凯利,格特鲁德·斯坦,马丁·路德·金,尼娜·西蒙,塞萨尔·查韦斯,比利·金,鲁思·巴德·金斯堡,巴拉克和米歇尔·奥巴马,卡马拉哈里斯三月。他们举着写着“举起手不要开枪”和“我们爱奥巴马医改”的标语,这是一条向正义版美国历史弯去的长长的道德弧线。在另一边,奴役非洲人的代表,安德鲁·杰克逊,罗伯特·摩西,J.埃德加·胡佛,斯特罗姆·瑟蒙德,科赫兄弟,唐纳德·特朗普,富人,展示一个黑暗的国家展开,从奴役开始,以牺牲许多人的利益结束,这是一条不公正的直线。令人不安,这两种对美国历史的看法,在以如此严格的视觉等效性进行阐述时,似乎同样有效。

Sandow Birk和Elyse Pignolet,(细节)“美国游行”(2017)用金丙烯酸手工装饰;使用Dufa平板胶印机在Gampi纸上印刷;两张纸用Sekishu Kozo纸连接和背面;整体:48 x 480英寸;侧面板:36 x 204英寸;中央面板:48 x 72英寸版本6+2 APS(由艺术家提供);穆洛尼印刷,旧金山;和P.P.0.W,纽约)

这次做得很好。粗野暴力,但这是为了描绘那个时代的贪婪和残暴。然而,我不确定伯克所有的艺术作品都能在缺乏背景的情况下生存下来。它深深植根于对美国政治的了解,文化,以及历史。避免英雄和神话的唯一缺点是图像变得过于精确,不容易穿越时间和地点。

仇恨的胜利,请继续于PPOW画廊(西22街535号,切尔西,曼哈顿)到2月9日.

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