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通道(2018)在中央皇后区图书馆的分支(图片由皇后博物馆,图由海张)“宽度= " 720 "高度= " 480 " srcset = " //m.bjsfcg.com/wp - content/uploads/2019/02/qnsintl18 _71a8842 fullres jpg 金博宝188720 w - 720×480.,//m.bjsfcg.com/wp - content/uploads/2019/02/qnsintl18 _71a8842 fullres jpg 600 w - 600×400.,https://金博宝188m.bjsfcg.com/wp - content/uploads/2019/02/qnsintl18 _71a8842 fullres jpg 1080 w - 1080×720.,//m.bjsfcg.com/wp - content/uploads/2019/02/qnsintl18 _71a8842 fullres jpg 360 w - 360×240.,//m.bjsfcg.com/wp-content/uploads/2019/02/QnsIntl18-_71A8842-FullRes.jpg 1460 w "大小= " (max-width: 720 px) 100年大众,720 px”>

Patrick Killoran,皇后图书馆中央分馆“通道”(2018)装置展(图片由皇后博物馆提供,张海摄)

1月,纽约市居民收到邮寄的传单这张照片拍摄了皇后区标志性的球形地球仪——一个最初为1964年世界博览会建造的巨大不锈钢地球仪——上面有亚马逊傻笑的嗖嗖标志。140英尺高的Unisphere从长岛市坐火车30分钟就到了,直到上周,亚马逊还在那里计划建造它的“第二总部”。

位于法拉盛草甸科罗纳公园,unissphere是建立在原始的基础上Trylon和周氛这两座具有纪念意义的现代主义建筑是1939年世界博览会的核心。亚马逊的宣传单上醒目地写着“25000个新工作岗位”,似乎是世界博览会乌托邦式的未来典范的可怜继承者Democracity展品安置在圆球内部。

每一个世界博览会,通过它们与当代现实的间断,都招致了对其未来主义愿景的错误前提的批评,引起了对当前不公正的关注。例如,在64年版中,种族平等大会(CORE)的布鲁克林章节处于a阶段“失速”抗议歧视性的城市政策。从这个意义上说,亚马逊占用了一个里程碑,致力于“人类在不断膨胀的宇宙中不断缩小的地球上取得的成就是合适的,重新组合了这个符号的历史中不可分割的力量:钢铁轨道环现在指向商品交易的线路,资本主义的支配地位绝对优于全球集体。

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QI 2018艺术家和组织者,“青版卷”装置展(2018)(图片由皇后博物馆提供,张海摄)

面向球形的建筑最初是为1939年世界博览会建造的纽约城市馆。那栋建筑现在是皇后区博物馆(Queens Museum),近年来,人们在这里开展了反对这种抹杀模式的工作。建立了一些项目,比如艺术家居住,一个社会实践MFA与皇后学院,塔尼亚·布鲁格拉学院合作国际移民运动以及最近备受赞誉的总统任期劳拉Raicovich担任执行董事Prerana Reddy作为公共项目和社区参与总监,博物馆主持了关于文化机构能为当地社区提供什么的重要对话。

10月,博物馆推出了第八届双年展,皇后区国际2018:卷该馆展出了来自该区15个不同社区的43位艺术家和团体。QI 2018由助理策展人索菲亚·玛丽莎·卢卡斯(Sophia Marisa Lucas)与行为艺术家Baseera Khan联合举办,内容涵盖媒体组合、绘画、视频、雕塑、印刷和参与性作品。

今年是QI的展览首次在博物馆之外进行。金博宝188app策展人与皇后区公共图书馆合作,在该系统的65个分馆(牙买加中央图书馆、科罗娜的Lefrak市和法拉盛)中的3个分馆展出了作品,希望在博物馆内设立一个新的分馆。与图书馆的合作为展览的主题副标题“卷”提供了最清晰的入口,它暗示了多种含义——一套书,或数量、程度或维度的定义——同时含蓄地将艺术博物馆与图书馆作为城市景观的特征。

QI 2018的框架涵盖了新兴艺术家和知名艺术家的不同选择,在艺术家的作品中,他们对空间和地点的想法进行了实质性的干预。一面长长的旗帜,”卷蓝图,挂在画廊空间中央的天窗下。这个公共艺术品最初是展览的艺术家和组织者的晚餐桌布,由Essye Klempner和皇后区博物馆公共规划助理策展人Lindsey Berfond推动。金博宝188app用餐前,桌布上的布料被用一种光敏氰化剂处理过,所以当桌布暴露在阳光下时,参与者贡献的餐具和物品会留下蓝图。由此产生的太阳印花横幅,其熟悉的浅蓝色和圆型板沿边缘外交组织,使人想起早些时候的集会大楼前使用在1946年至1950年期间作为联合国大会总部。由于晚宴是由Frog Lake Cree第一民族的厨师Quentin Glabus准备的,以感谢居住在现在的纽约市的土著Lenape人,这次国际集会试图关注发生在这片土地上的创伤。

Umber Majeed,“超表面的现在”装置展(2018)(图片由皇后博物馆提供,张海摄)

Asif Mian,《虚无与魔影》(2018)装置展(图片由皇后区博物馆提供,张海摄)

让人想起非外交关系的工具,阿西夫·米安的装置,虚无&幽灵“研究用于无人机瞄准的热红外摄像机的技术限制。皇后区当地商家的塑料袋被融合在一起,形成多图案的聚丙烯罩衫,挂在钢架子上,就像纤细的稻草人。附近,摇摆的风扇在冷热空气中循环,热感摄像机提供的闭路监视器上出现和消失的幽灵。这种与无人机相关的摄像头的使用,让观众想起了美国在海外无休止的战争,引发了对国内对皇后区多样化人口监控的激烈批评,这种精心设计的诱饵转移了州里的暴力。

KT Pe Benito,《福斯蒂娜的作品(为了我祖母的缘故在殖民主义中成长)》(2018)(图片由皇后区博物馆提供,张海摄)

格洛丽亚Maximo的“客户端状态由白色石膏板放置在书桌上,两侧是两把白色折叠椅和后面的一把带软垫的棕色椅子。附近的一个视频监视器显示,这位艺术家在博物馆馆长不起眼的办公室里单调地活动着。画廊的装置桌被涂上了白色涂料,与其说是功能性的桌子,不如说更像是一个博物馆的展示面。画布般的面板出现在官僚交流的中心,但艺术品几乎消失在压倒性的白色空间中。

与此同时,安伯·马吉德的视频装置超表面的现在创造了女权主义者对绿色的思考(haraa),在伊斯兰文化中扮演了自己的角色,并塑造了一个寓言式的主题,通过绿色屏幕、光疗法和物理、身体和技术图表中的阳具圆锥形的技术视觉效果,批判父权民族主义和对巴基斯坦核时代黎明的纪念。

米尔福德·格雷夫斯,“无限可能性的路径”装置展(2017-2018)(图片由皇后博物馆提供,张海摄)

从重塑公共空间到劫持国家历史,其他人利用个人档案表达对集体经验的个人观点。KT Pe Benito的钉板装置”《福斯蒂娜》(为了我祖母的缘故在殖民主义中成长)深受奥德雷·洛尔德“自我照顾即自我保护”的格言启发。公告板上有各种各样的照片、素描、撕破的历史书页、凉鞋、佛罗里达水和Trader Joe的干芒果片,旁边还有一个名为“diaspo:radio”的播客装置。这些对象会定期重新组织,播客也会更新。写给贝尼托祖母的手写便条说明了这位艺术家对非二元菲律宾人身份的研究——一种微妙而激进的非殖民化行为。

米尔福德·格雷夫斯,自60年代中期以来自由爵士乐的革新者,也贡献了他的家庭工作室的档案文物,除了九部分动态雕塑"无限可能的路径,反映了他兼收并蓄、多产的职业生涯。这些文化阐述了通过心脏和大脑接收和发射振动的理论,将人体生理学模型与呼呼作响的电子元件相结合;附近的视频监视器显示了罕见的纪录片记录,比如20世纪80年代初,格雷夫斯在一所自闭症学校与日本舞蹈演员田中敏(Min Tanaka)合作。这条主线——探索身体作为体验世界和对世界做出反应的媒介——锚定了最新的QI,使展览的主题关注植根于审美体验和终身艺术发现的艺术品的物质性和它们的生产地点。金博宝188app金博宝188QI 2018通过促进对当前的理解,代表了对社区未来的真正投资。

皇后国际2018:卷(QI 2018)继续在皇后区博物馆(皇后区法拉盛草甸科罗纳公园),2月24日到期。该双年展由索菲亚·玛丽莎·卢卡斯(Sophia Marisa Lucas)和纽约行为艺术家Baseera Khan组织。

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乔尔·内维尔安德森

乔尔·内维尔·安德森是一名电影制作人和研究员。他是罗彻斯特大学视觉与文化研究的博士候选人,并在纽约日本协会策划了日本新电影节。在推特上找到他。