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罗伯特·梅普尔索普,《自画像》(1980),明胶银版画,35.6 x 35.6厘米(图片由所罗门·r·古根海姆博物馆提供,纽约©罗伯特·梅普尔索普基金会)

“你从哪里了解这位艺术家的?”这个半信半疑的女人对着她那富有的丈夫问道,她越来越近地注视着一张照片,照片上是一个皮革老爹往另一个男人嘴里撒尿。

“杂志,电影,海报。”丈夫嘟囔着。“他很有名。”

女人耸耸肩。“我从来没有听说过他,”她转向毫发无损,如根深蒂固的纽约人,她是下一个图像之前说。这是一个虐恋场景,其中一个魁梧男子杯他倒情人一方面生殖器和其他香烟 - 在裆级暗示性地放置。

“sm是什么?她恳求她的丈夫,他听了这个问题,脸色发白。“这里的艺术家说,它代表着性和魔法,但这个设置看起来并不是很神奇,”她沮丧地补充道。

“他和汤姆,索萨利托”(1977),明胶银版画,35.9 x 35.4厘米(作者图片)

没有什么事能这样闷闷不乐评论家的心脏更比看在20世纪最具争议的同性恋摄影师之一的工作一对夫妇蹒跚:罗伯特·梅普尔索普.艺术家去世三十年后,我的悲观冲动是打电话给艺术家passé。今天的社会已经比几十年前领先了好几光年,当时有关“古怪”和“酷”的话题都被归入后街和潜水酒吧。当震慑艺术失去了毒性的光泽,为什么还要关心它呢?

因为:历史。

“多米尼克和埃利奥特”(1979),明胶银打印,35.4 X35.6厘米(由作者图像)

的第一部分古根海姆博物馆的为期一年的艺术家回顾展,隐紧张:现在梅普尔索普代表味觉净化剂,通过它我们可以在他与艾滋病相关的死亡近三十年后重新评估著名摄影师的短,但影响力的职业生涯的遗产。(第二部分将从今年夏季开始,将针对艺术家的当代肖像和自我表现的领域的影响。)

有一个颠覆性的喜悦,看到梅普尔索普的作品在公共和知道他的照片一直是审查的目标.甚至半年前,他在葡萄牙的作品展导致了金博宝188app馆长辞职.这些图片对普通观众来说是不是太淫秽了?

安装图(图片来源:所罗门·R·古根海姆博物馆,纽约,照片由大卫·希尔德)

我们仍然要问这个问题的事实,证明了社会的无情和清教主义对同性恋的欲望根深蒂固的态度。这种紧张激励的古根海姆博物馆展出,其观众走路时当之无愧的偏执大厅:大家似乎h金博宝188appyperaware,其他人可能会看着他们在看艺术家的明确裸体 - 他们是对的。在梅普尔索普的工作的方方面面窥阴癖体现,并在画廊发挥出来。的概念,盯着一块同性恋艺术过长可能会导致别人怀疑你是一个同性恋,太 - 酷儿人逛戏,体验是被“驱赶出局”心有余悸明显放大。

毫不奇怪,这个自我反思的展览从艺术家的自画像开始。金博宝188app梅普尔索普总是热衷于探索男性气质和女性气质之间的灰色地带,他把自己打扮成男性化和女性化。在这些最初的照片中,有一些描绘了这位艺术家穿着皮草和皮革服装。附近也有艺术家和名人的照片。露易丝·布尔乔亚(Louise Bourgeois)在1982年的一幅版画中身穿猴子毛皮,手拿一尊阴茎雕塑。辛迪·谢尔曼(Cindy Sherman)在1983年的一张照片中客串,她没有戴面具,穿着一件简单的夹克。在拐角处是年轻的阿诺德·施瓦辛格,1976年,穿着紧身泳裤。

“帕蒂·史密斯”(1976),明胶银版画,35.2 x 34.9厘米(图片由所罗门·r·古根海姆博物馆,纽约©罗伯特·梅普尔索普基金会提供)

安迪·沃霍尔(Andy Warhol)的影响在这些几乎是模仿的照片中显而易见。(更不用说他的作品与爱德华·韦斯顿(Edward Weston)、黛安·阿勃丝(Diane Arbus)和保罗·奥特布里奇(Paul Outerbridge)的前辈有着强烈的相似之处。)梅普尔索普比波普艺术家小18岁,他早期试图讨好“工厂”老前辈的努力在20世纪70年代失败了。“你不会喜欢罗伯特·梅普尔索普吧?”据报道,沃霍尔问红颜知己,面试杂志编辑鲍勃·科拉塞洛。“他是如此的肮脏。他的脚气味。他没有钱。”直到20世纪80年代,这位年轻的艺术家获得了声誉,并开始真正出售他的照片,沃霍尔的同情才开始缓和。这对情侣后来甚至还互相拍照。

《自画像》(1983),明胶银版画,76.7 x 76.7厘米(作者摄影)

梅普尔索普也从过去寻找灵感。他本质上是一个鉴赏家,他致力于复兴一些老技术,比如在第一次世界大战期间失宠的铂钯印刷技术。20世纪70年代末,只有为数不多的摄影师采用了这一策略,这位艺术家就是其中之一。尽管这一过程比明胶银印刷更昂贵,但它为梅普尔索普的《肯·穆迪和罗伯特·谢尔曼》(Ken Moody and Robert Sherman, 1984)和他1988年的最后一幅自画像提供了一种天鹅绒般的质感。在这两个例子中,他的作品的灰度光谱相当开放,在照片表面出现了一系列幽灵般的光和影,就像一些看不见的光子的动能。

作曲对梅普尔索普来说非常重要;他是一个执着的形式主义者,他把他的主题——无论是人还是具有性暗示的花——置于严格有序的空间中。在郁金香或他最亲密的朋友、反主流文化的最爱帕蒂·史密斯(Patti Smith)的肖像上,效果非常出色,但在他拍摄的黑人男性照片上,效果就有点可怕了。

“马蹄莲”(1986年),明胶银打印,48.9 X49.1厘米(图片提供:所罗门·R·古根海姆博物馆,纽约©罗伯特·梅普尔索普基金会)

多的墨水已经分开了吗调查梅普尔索普的关系-或缺乏——黑暗。没有必要概述每一个论点,但足以说,艺术家把他的性欲望投射到他的黑人主题,以一种等同于盲目崇拜的种族主义的方式。这位艺术家的传记作者Patricia Morrisroe在一篇文章中说了很多2014年的采访中茫然.她回忆道:“他发现n这个词带有性模仿的意味,并在与他的情人和模特的关系中大量使用。就好像他并没有把他们当做人,而是当做物体——这在他的照片中很明显。“我一看到这些照片就会想起背景故事,背景故事并不好看。”

“菲利普·普里奥洛”(1982),明胶银版画,38.4 x 38.9厘米(图片由所罗门·r·古根海姆博物馆,纽约©罗伯特·梅普索普基金会提供)

梅普尔索普的冲动classicize黑体为刚性,肌肉的几何形状提供了无物质的美感。艺术家有名的和有争议大多数照片,“涤纶西装男”(1980年),是象征性的。正如在其墙上的金博宝188app文字展指出,批评者声称,图像能够强化黑色的阳刚之气,工薪阶层不当,以及积极的性欲定型。随着拍摄对象的脸部框架之外,它是半勃起的阴茎他的裤子滑落拉链是成为焦点。这张照片的主题是米尔顿·摩尔,谁梅普尔索普的传记作者曾描述为“也许是他一生的大爱。”然而,艺术家常常称他为“原始”。反思他们的关系回,摩尔说,“我想他看到我,就像在动物园猴子。”因此,阴茎变得梅普尔索普的蒙蔽色情和他的意愿,他的非人化科黑,甚至他所深爱的投影。

写梅普尔索普,帕蒂·史密斯曾经预言,艺术家将被“谴责和崇拜。他的过激行为定罪或浪漫。最终,真相会在他的作品中,艺术家的肉体身上被发现。”她是对的。即使在视图中的古根海姆的完整尸检报告,梅普尔索普保持在摄影的问题人物。

《无题》(1973),六幅染料扩散转移版画(宝丽来相机),在彩色塑料支架和丙烯酸框架中,每幅9.5 x 7.3厘米;27.6 x 28.7 x 6.7厘米(图片由纽约古根海姆博物馆提供©罗伯特梅普索普基金会)

第一部分隐紧张:现在梅普尔索普将持续到7月10日古根海姆博物馆(1071 5th Avenue, Manhattan Upper East Side, 1071)。第二部分将从7月24日到2020年1月5日。该展览由L金博宝188appauren Hinkson和Susan Thompson联合策展人Levi Prombaum组织。

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圣扎迦利小

Zachary Small是Hyperallergic的资深作家,曾为《纽约时金博宝188报》、《金融时报》、《国家》、《泰晤士报文学增刊》、《艺术论坛》和其他出版物撰稿。他们也出现在WNYC。他们推特和instagram…

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