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莫妮卡·索斯诺斯卡(Monika Sosnowska),《楼梯》(Stairs, 1016-17)金博宝188

瑞士,苏希——需要花一些时间来确定哪些艺术品是苏希博物馆开幕展览的一部分,金博宝188app女人看着男人看着女人,以及属于博物馆永久的、特定地点的收藏品。很少有传统的标识和墙上的文字,取而代之的是一款智能手机应用程序。这款应用程序大多数时候都能工作,但并不总是有效,而且不知道是谁创作了一件艺术品,也不知道它是否在展览中,这是一种令人愉快的智力刺激。金博宝188app例如,这种模糊性让意义的层次在Monika Sosnowska的《Stairs》(2016-17)中奇妙地沉淀下来。大型的楼梯装置被无形的力量所解构,但却竭力向上上升,这被解读为一种试图超越女性气质和女性气质的父权制模型的努力,让展览标题像灰尘一样落在阶梯上。金博宝188app作为永久藏品的一部分,它成为了博物馆的脊髓,传递着这种视角总是片面的知识。

汉娜Wilke透过大玻璃(1976)

展览中包括汉娜·威尔克(Hannah Wilke) 197金博宝188app6年拍摄的视频透过大玻璃是至关重要的。坐落在主要入口的展览,在自己的小洞穴,Wilke脱衣舞在费城艺术博物馆旁边的马金博宝188app塞尔·杜尚的“新娘脱得精光,她的单身汉,甚至(大杯)”(1915 - 23)制定展览的标题当女人看男人在房间里看着Wilke脱衣。

威尔基仪式化的脱衣服显然既挑战又吸引她的观众。但她也用自己的力量颠覆了杜尚的权力和权威。威尔基的作品就像施了魔咒一般,吸引着还没跨进主展厅的参观者。金博宝188app杜尚在这里把新娘描述为“潘杜女性”:相当于塔罗牌中被绞死的男人的女性。也许Wilke的视频是一个信号,任何过时的男女动态必须在进入这个展览时被抛弃。金博宝188app

Muzeum Susch

在门槛的另一边,几幅画探讨了女性的身体是如何与男性的目光相一致的。在这些作品中,女性直视着观者,在某些情况下,她们会以令人不安的方式将目光转回我们身上。例如,艾达·阿普尔布鲁格(Ida applebrog) 2013年的画作《欲望的伦理》(The Ethics of Desire)描绘了戴着头盔、穿着长靴、但在其他方面都是裸体的女性列队行进的画面,暗示着偷窥者身处法西斯主义或纳粹主义之中。相反,特蕾莎Pągowska的半抽象画《黄色房间》(1970)表现的是一个在我们的注视下融化的女人。

莎拉·卢克斯(Sarah Lucus) 2013年的作品《弗洛里安》(Florian)是一个南瓜形状的巨大镀金青铜雕塑,是房间里最主要的男性象征——但事实上,它不是直立着,而是像胎儿一样躺在地板上。它的大小和闪亮的表面几乎仍然支配着整个空间,但它巨大的力量被周围许多女性所中和。

左为Ida Applebroog的装置观,《欲望的伦理》(2013)

Installation view, Sarah Lucus,“Florian”(2013)的前景;背景为Teresa Pągowska,《黄色房间》(1970年)

在一个较小的房间里,Lucio Fontana、Renate Bertlmann和Magdalena Abakanowicz的作品将绘画的边界推向了雕塑和表演。他们把帆布当作一个入口或界面,而不是表面,结果往往很容易解读为阴部。

一旦表面被打破,性在展览中变得更加明显。金博宝188app这次展览包括艺术界许多重量级女权主义者的作品,包括贝蒂·汤普金斯(Betty Tompkins) 1974年的《Fuck Painting #9》(Fuck Painting #9),以及卡罗里·施奈德曼(Carolee Schneemann) 1995年的大型《Vulva’s Morphia》(Vulva’s Morphia)。多萝西·伊安诺内(Dorothy Iannone)的《让我挤你的肥屄》(Let Me Squeeze Your Fat Cunt, 1970-1971)代表了该剧许多作品的策略,从传统中挤出性语言和意象,把它从男性传递给女性,利用性内容及其重新语境。舒适和快乐(2015),朱莉·范霍芬(Julie Verhoeven)的这部令人眼花缭乱、多形性反常的电影,用了从羽毛到蛋糕的一切东西来展示亚历克斯·康弗(Alex Comfort) 1972年的性别歧视和过时的手册性的乐趣是,并作为这部分节目的顶点。

卡罗里·施奈德曼(Carolee Schneeman),《阴户》(Vulva Morphia), 1995

多萝西·伊安内(Dorothy Iannone),《让我挤你的肥屄》(Let Me Squeeze Your Fat屄,1970-1971)

朱莉Verhoeven,舒适和快乐(2015)

展览的其余部分讲述的是不那么明显金博宝188app的经历,比如母亲的身份,以及与母亲相关的哀悼,如Andrzej Wróblewski的《丧子的母亲》(Mother with Dead Child, 1949)。在博物馆的上层,公鸡随处出现,但感觉焦点已经从形式转移到颜色和纹理。这部剧还有一个可能的看点,那就是作品的可读性只有通过这款应用——也许是一件声音作品,将女性主义艺术家在虚拟空间中工作的强大历史带入这个主要面向地球的作品集的对话中。

该博物馆的许多永久性和特定地点的作品也是由女性创作的,似乎涉及的主题与展览的主题相邻。金博宝188app在某些方面,这些其他的作品,虽然没有明确地包括在内,但感觉像是展览的一部分,并表达了其流动的界限。在展览的作品中,同样金博宝188app的艺术家以不同的身份重新出现在不同的房间里——例如,作为行为艺术家的汉娜·威尔克(Hanna Wilke),在展览接近尾声时以精致的雕塑为代表。女人看着男人看着女人似乎在说,让女性具有多重性是让女性被关注的关键。

女人看着男人看着女人展览将在苏希博物馆(Surpunt 78,苏希,瑞士)持续到6月30日。该展览由金博宝188appKasia Redzisz策划。

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希瑟Kapplow

Heather Kapplow是一位波士顿的概念艺术家。她的作品包括与陌生人交流、挥舞护身符、对现有环境的另类诠释、装置、表演、写作……