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NE9安装图,前景:Edrin Symonette,“大地之盐”(2018),池塘盐和树脂,11″x 10 1/2″x 11”。艺术家收藏;Saskia D’aguilar,“入侵物种护身器”(2018),Saskia Schutte D’aguilar,混合媒体装置,120“x 188”。艺术家的收藏(所有图片由Jackson Petit和巴哈马国家美术馆提供)

巴哈马,拿骚——当我第一次听到第九届国家展览的名字金博宝188app巴哈马国家美术馆(或NE9)——“果实和种子”——一个cliché的谚语浮现在我的脑海:“苹果落在离树不远的地方。”但在着陆后不久,我意识到警句在这里对我没有好处。在巴哈马群岛的各个岛屿(大约有700个岛屿组成了这个国家)上的做法各不相同。这个地方的政治受到它自己特殊历史的影响美国的支持者与解放的非洲奴隶一起定居这些岛屿,在1967年实现了黑人占多数的统治,但6年后成为英联邦王国,女王伊丽莎白二世担任国家元首。

在拿骚期间,我参观了国家美术馆、基金会和艺术项目(包括一个可爱的艺术家空间,名为山坡上的房子,它是由一位非常慷慨的艺术家创立的,安东尼·罗伯茨)、工作室和艺术赞助人的家。有如此多的艺术创作形式、如此多的影响和历史可供借鉴,以至于我发现自己多次问同样的问题:这是谁创作的?他们来自哪里?他们是怎么到这里来的?

巴哈马国家美术馆在当地艺术生态系统中的地位(它作为孵化器、专业发展项目、小型项目的支持机构和展示空间)增加了固有的复杂性,这是NE9项目的本质要求。展览包括金博宝188app巴哈马公民、居民和巴哈马侨民社区的成员。关于水果和种子这一主题,这些艺术实践是如何发挥作用的,是惊人的多样化和复杂的。最终,我发现了一种导航NE9的方法,那就是思考水果是如何将它们自身起源的种子带在里面,如何跨越边界,从这个地方(和里面)到这个地方,在跨越的过程中,身份形成了。

NE9的装置视图,被改造的舞厅用作临时画廊

以Saskia D’aguilar的墙壁移动作品“入侵物种护身符”(2018)为例,它由悬挂在墙壁高处的三块风化浮木制成的窗帘组成。每根长卷须上都有猩猩木豆荚和种子、彩绘木珠、海玻璃和(据D’aguilar说)在非洲开采的铜。这首曲子安静地追求驱除邪恶,给人一种肃然起敬的感觉。在她的艺术家声明中,她透露了这种邪恶是什么,在人类法律、法规和政策的背景下,这棵优雅的树被贴上了“侵入性”的标签,这与自然世界的幻想形成了鲜明的对比,她在其中谈到了她个人的怨恨。通过潮汐、风和水的力学作用,一棵来自马达加斯加丛林的树(以种子的形式)通过印度洋和大西洋到达巴哈马群岛。当我发现D’aguilar最初是荷兰人,为了和她的本国丈夫在一起,她通过艰难的法律程序移民到巴哈马群岛时,我不禁读到她的情绪,至少在一定程度上是因为政府认为她是“侵入性的”。自2008年以来,迪阿奎拉一直担任她的导演家庭的艺术基金会该组织支持巴哈马艺术家——特别是通过旅行补助——并向外部社区推广巴哈马艺术。

装置视图,Dave Smith,“加勒比日出”(2018),布面丙烯,54 x 128英寸,艺术家的收藏

利蒂夏·玛丽·普拉特(Letitia Marie Pratt)是D’aguilar基金会的一名作家(她在巴哈马出生和长大),她在NE9也有一个装置,一个花园伊芙、玛丽、黛利拉、芭丝谢芭等传奇女性的肖像可以用诗歌来描述。每首诗都用干花、树叶、骨头、种子和羽毛放在深色的木框里。他的语言时而情色,时而武侠,但始终保持冷静。她在《玛丽找到了新的爱人》(2018)一文中写道:“我们是蝉的合唱/只在幸福和祈求中歌唱。”/手掌之间/我们合二为一,坦诚相告。”整个系列都将女性的力量、性欲、智力和体力放在同等的尺度上,而不是将女性的性能力视为一种罪孽她角色的坚韧在《黛利拉讲述她与生俱来的权利》(2018)中得到了最好的传达:“当我请求你/恳求时,你说/什么都没说。”/你低下头。/我拔出剑来。”

Letitia Pratt的装置视图,“一个花园”(2018年装置),包括:“地球的悲叹”;《亚当的诅咒》;“黛利拉讲述了她与生俱来的权利”;“芭丝谢芭为结婚攒钱”;“玛丽找到了自己的新情人”所有的混合媒体,14 1 / 2″x 10 1 / 2“和艺术家的所有收藏

在希瓦尼·拉姆洛坎(Shivanee Ramlochan)和索尼娅·法默(Sonia Farmer)的作品中,诗歌的语言变成了挽歌。他们共同创作了《红线循环》(The Red Thread Cycle, 2018),使用了拉姆洛坎的诗歌和巴哈马书籍艺术家法默的视觉设计。这七首诗是Ramlochan备受欢迎的第一本诗集的组成部分,每个人都知道我是鬼.这些诗详细描述了性侵犯及其余震的故事,读起来很困难。这个装置还包括一副耳机,上面有Ramlochan的声音在循环朗读诗歌。这里的语言再次是痛苦的,但引人入胜:“我是在泥和闪闪发光如此之深,回去是不可能的。”身体的边界被证明与想象的自主自我的边界是相称的,在某些方面是这个自我的组成部分。这就是为什么性侵犯会导致一些人成为自己的幻影——直到他们找到可能重新拼凑边界的语言。

Sonia Farmer + Shivanee Ramlochan,《The Red Thread Cycle》(2018),活版印刷有声读物,版本20,尺寸可变;艺术家收藏

Sonia Farmer + Shivanee Ramlochan,《The Red Thread Cycle》(2018),活版印刷有声读物,版本20,尺寸可变;艺术家收藏

NE9显然有一个潜在的主题,即承认妇女和女性的力量。艾普丽尔·贝在她身上探索了这一领域力量的女孩这本书同时考虑了殖民的后果,尤其是经济殖民,因为她认为现在某些非洲国家正在被中国资本家剥削。她写道,她的两件作品《力量女孩(被监禁的女王)》(Power Girl (Incarcerated Queen))和《力量女孩(Asante Queen)》(Power Girl (Asante Queen))(均为2018年)是由“中国仿制的‘非洲’蜡织物,用中国制造的针和线手工缝制成卷”组成的。这些布料是从西非加纳卖布料的妇女那里购买的。”碧昂丝严肃地看待这样一种观点:文化商品可能被视为一种“入侵物种”,用廉价的仿制品取代传统的复杂作品。这些作品是本次展览中最引人注目的视觉作品之一,其根源在于她对“在一个由非洲外星人占据的未来星球上,发生在不同但又相似的殖民势力之间的不同形式的殖民战争”这一概念的发展。对我来说,这部作品在智力上并不完全一致,但它令人信服地展示了女王伊丽莎白二世的象征力量与阿桑特人的生育形象之间的平等。我们的神会改变形态,但他们会跨越时间和空间。

艾普莉·贝,来自力量的女孩系列:《Power Girl (Asante Queen)》(2018)、“非洲”中国仿蜡布、用绘画墨水手工缝制印花帆布、中国仿珍珠、中国制造线、针、库马西的Asante珠,72″x 48”;艺术家收藏

艾普莉·贝,来自力量的女孩系列:《女强人(被关的女王)》(2018)、“非洲”中国仿蜡布、用绘画墨水手工缝制印花帆布、中国仿珍珠、中国产线、针、库马西Asante珠,72″x 48”;艺术家收藏

蒂芙尼·史密斯(Tiffany Smith)重新审视了她和其他少数族裔女性在历史上的视觉表现方式,尤其是通过19世纪的人种学肖像画机制。史密斯的做法有一种福音的特质:传播自我代表的福音,作为一种塑造民族身份的方式,而不是主要受消费主义的渴望或殖民者的注视的制约。在她的照片《永恒的游客》(2016)中,史密斯本人穿着华特迪士尼运动衫,拿着五颜六色的花朵和蕨类植物,看着观众。她成为了一个越境者,一个不愿等待命运降临的岛屿女人。她拿起包就走了。

蒂凡尼·史密斯的装置图,来自该系列《热带女孩在太阳遥远的时候考虑种族起源: Perpetual Tourist(2016),胶贴数码照片36 x 48英寸,艺术家的收藏

NE9中还阐述了其他一些话题,让我在那里的时候感到困惑、惊讶和滋养。这个主题为展览提供了充分的空间。金博宝188app它确实是这样的,它的理念是扎根,遏制,隐藏,转移,入侵,侵犯,未来的承诺,和延迟开花。NE9的馆长,冬青Bynoe(和国家美术馆的馆长,出身来自圣文森特和格林纳丁斯)写在她的文章目录,“播种”,对她的视力画廊“安全空间,争夺和站点的根源和背负历史/意识形态,于是对我们的未来。”这就是树的真理:它是有根的,这是好的,但它会因它的固定而背负重担——也就是说,直到它结出果实,让它们飘到水面上去。

编者按:巴哈马国家美术馆为作者提供交通和住宿。

第九次全国展览,金博宝188app水果和种子,继续在巴哈马国家美术馆(Villa Doyle, West and West Hill street,拿骚,新普罗维登斯,巴哈马)到4月7日。它是由Holly Bynoe策划的。

Seph罗德尼。

约瑟夫·罗德尼博士是《超过敏》杂志的意见编辑,曾为《纽约时报》、CNN、MSNBC和其他出金博宝188版物撰稿。他是播客《美国时代》的主角。他的