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皮埃尔·邦纳德,“夏季”(1917),油画上的油,2600 x 3400 mm(图片Courtesy Foreation Marguerite etAiméMaeght,圣保罗 - 法国)

伦敦 - 需要提醒谁,随着又一个展览,关于绘画基本要素的重要性:光,颜色和组成?金博宝188app回到这些基础知识感觉形式和传球。一个不必去一个画廊,看看印象主义和后印象派的作品,很久以前就发现了他们进入主流文化的方式:他们到处都是从垫子和拼图到手机箱和健身房夹子的困惑。然而,我在这里,迷住了皮埃尔·邦纳德:记忆的颜色,现在在现代的泰特观察。

一方面,它令人惊讶地看到竞争中围绕着围绕同一个旧主题的展览和一个已经成为世界各地无数秀观主题的艺术家。金博宝188app另一方面,Bonnard在现代主义佳能中有些矛盾的位置,请进一步检查。为他的年轻同事,博纳德代表了一个艺术家,他从未向他的时间不断发展的艺术家搬家。毕加索叫Bonnard的绘画是“犹豫不决的诱惑”,并指责他不够知识。

皮埃尔·邦纳德,“咖啡”(1915),油画上的油,73 x 106.4厘米(图片礼貌attate)

展览没有金博宝188app固定在邦纳德所谓的“犹豫不决”上,但颠覆了他的练习的探索。艺术家从未完全欣赏从生活中绘画,并且在他的成熟时期完全来自记忆。然而,他的画作不仅仅是过去事件的印象派理。当他的记忆发生变化时,他们常常重新审视和重写,他们类似于视觉日记参赛作品。当我走过时间顺序展示的泰特画廊的作品时,我用颜色追踪了他的实验。很明显,随着岁月的岁月,Bonnard的调色板逐渐变得更加大胆和较少的传统。

该展会在展览中建议“慢视”,但在这些沉浸式万花筒形象包围时,人们并不需要被告知金博宝188app要密切关注。他的大部分时间都在巴黎文化中心之外,邦纳德专注于冥想他的周围环境:他的房子,法国里维埃拉的牧区,他的妻子。尽管他们的主题明确了,但他的画作永远不会变得重复或冗余;每个都具有明显的活力。像“夏天”(1917)这样的大型绘画邀请您在其表面上追踪笔触和图案:它们是微妙,松散和表现力的,产生闪烁的景观,反映了动荡和时间的不确定性。

Pierre Bonnard,“Nu Dans Le Bain [裸体中的裸体]”(1936),油漆在帆布,930 x 1470 mm(图片礼貌Muséed'ArtModerne de la Ville de Paris / Roger -Viollet)

邦纳德作品的情感力量在他的妻子和最喜欢的模特的许多绘画中特别明显,曾在她生命中遭到各种疾病。她在安静,日常情况下描绘:采取补救浴,换她的衣服。在“裸露的浴室”(1936)中,水是模糊的,浴缸和房间的其余部分之间的边界被遮挡,看起来像Marthe的虚弱,细长的身体被她的周围吞噬。

除了绘画外,展览馆还提供andréostier和henribrestier-bresson文件在法国南部的邦纳德的一室公寓的众多照片。他们对他的私人生活提供了深入了解,展示他被朋友和家人所包围。

AndréOstier(1906-1994),“Pierre Bonnard”(1941年)(©AndréOstier,图片由Indivision A.Et A. Ostier)

在一个画廊中,绘画从框架中剥夺,回忆起邦纳德通常工作的方式。他涂在直接挂在墙壁上的画布上,而不是使用画架。到目前为止,我已经习惯了习惯于看到他的绘画金博宝188app装饰着华丽的雕刻,镀金框架,所以框架的删除提供了一个新的视角。这个来自博物馆的小姿态大大提高了机构与艺术品之间的距离。反过来,它立即唤起邦纳德的形象坐在他的画作面前,手上跪在地跪下来,透过他的回忆。

在邦纳德的生命​​结束时,他的画作变得更加紊乱,混乱和抽象,表现出妻子失去后的忧郁的迹象。景观不要提醒任何特定的季节;艺术家看起来很困扰着他的自画像。在阴影和雪之间辨别难以辨别,轮廓和背景。

展览讨论金博宝188app了邦纳德艺术的明显方面,而是选择只关注他的成熟时期 - 从1912年开始,当颜色成为一个主要关注的时候,直到他在1947年去世 - 它保证了一个精心挑选的迷人画作。通过重新审视他的遗产,泰特能够更加细致的邦纳德工作,描绘他不是作为“幸福画家”,因为许多批评者都称为他,而是一种令人难以置信的技能和敏感性的画家。

皮埃尔·邦纳德:记忆的颜色Matthew Gale策划,展示头,带有助理策展人Helen O'Malley和Juliette Rizzi在泰特现代(银行旁边,伦敦SE1 9TG)到2019年5月6日。

玛丽亚cynkier

Maria Cynkier是一个伦敦的作家和威胁者。当她没有参加展览时,她会对他们组织起来。金博宝188app跟上她在Instagram和Twitter上的东西。手柄:@mariacynkier.