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奥地利作曲家古斯塔夫·马勒和他的妻子阿尔玛·马勒(维基媒体)

包豪斯,一所颇具影响力的德国前卫艺术学校,由现代主义建筑师于1919年4月创立沃尔特·格罗皮乌斯正在举行宴会全世界都在庆祝它的100周年。明年将是一个鲜为人知但相关的百年纪念日:格罗皮乌斯与阿尔玛·马勒(Alma Mahler)离婚。阿尔玛·马勒是维也纳音乐家,在包豪斯学院的规划阶段与学院的著名创始人结婚。

阿尔玛·马勒(Alma Mahler,下称“马勒”)是一位作曲家和作家(写了几本书,并声称自己是200首音乐作品的作者),但她最臭名昭著的是她那长长的情人名单,事实上,这可能填补了20世纪初的文化入门。她的初吻是与艺术家的古斯塔夫·克里姆特17岁;她在作曲家古斯塔夫·马勒创作时嫁给了他《爱的歌》曾与画家奥斯卡·科科斯卡(在他最著名的作品《风的新娘》中饰演)有过一段激情恋情,后来与格罗皮乌斯结婚,后来又与作家弗朗茨·韦费尔结婚。如果一个男人不是个有创造力的巨人,她是不会感兴趣的。“成就越大,我就越爱他,”马勒在自传中告诉古斯塔夫。

“嫁给格斯后,她遇到了格罗皮乌斯。20世纪60年代喜剧歌曲作家汤姆·莱勒为她创作的民谣“很快她就和沃尔特一起荡秋千了。格斯死了,眼泪流得满满的。她一路哭到祭坛前。但他会在包豪斯工作到很晚,只是偶尔才回家。她说,‘我在干什么?一家美食屋?又是换舞伴的时候了。’”

尽管有莱勒的歌,但在马勒的《丈夫三部曲》中,格罗皮乌斯经常被视为古斯塔夫和韦费尔(她与韦费尔结婚时间最长,长达16年)之间的小插曲纽约时报讣告她被称为“Alma Mahler-Werfel夫人”,并附带一张保留的便条,“她还与建筑师沃尔特·格罗皮乌斯(Walter Gropius)结过婚。”

但是菲奥娜·麦卡锡最新发布的格罗皮乌斯传记声称两人之间的关系不仅仅是旁敲侧打。麦卡锡写道:“格罗皮乌斯在阿尔玛的历史上扮演了非常重要的角色,无法令人信服地写下来。”而且,可以这样说的是,马勒在包豪斯的一生中扮演了非常重要的角色,因此也被纳入了这所艺术学院的背景故事。

1910年6月,两人在奥地利的一个山顶度假胜地首次见面。一个30岁的马勒在那里休养,因为她和一个要求很高的古斯塔夫·马勒的婚姻已经结束。当时27岁的格罗皮乌斯正在从建立他的第一个建筑实践中恢复过来。“医生把年轻人介绍给我,其中一个是非常英俊的德国人,”她在回忆录中回忆道。“我们一起跳舞。我和那个年轻人在房间里慢慢地滑翔,听说他是一名建筑师,曾和我父亲的一位著名朋友一起学习。我们停止了跳舞,开始交谈。”

据称,两人在几个小时内激情澎湃,但他们之间的联系超越了肉体上的联系。麦卡锡指出,这次会面对格罗皮乌斯来说意义重大,“不仅是因为他在爱情上的觉醒,还因为它开辟了一个全新的文化世界。”马勒出身于著名的艺术世家。她的父亲埃米尔·雅各布·辛德勒(Emil Jakob Schindler)是一位受人尊敬的风景画家,她的继父卡尔·莫尔(Carl Moll)是维也纳分离派(Vienna Secession)的联合创始人(维也纳分离派是一个由克里姆特、埃贡·席勒(Egon Schiele)和科科施卡(Kokoschka)等人组成的进步艺术家团体)。

Oskar Kokoschka,“阿尔玛·马勒的肖像”(1912年),油画(通过维基百科拍摄)

因此,马勒具备了理解格罗皮乌斯工作的能力。在他们相遇后不久,她给格罗皮乌斯的一封私信中写道:“我爱你——你的智慧——你的艺术——我爱你知道-在我看到一个(打、击等的)一下你的画的一部分。”

因此,格罗皮乌斯受到了鼓励,愿意和他的情妇分享他的建筑作品。1910年冬天,他准备设计法格斯鞋楦厂-一个工业建筑的校园,预示着设计与工程的结合,他后来在包豪斯大学宣布了这一点。他在一封信中对马勒说:“我想建造一座完全用白色混凝土建造的大工厂,所有的墙壁都是空白的,上面有大洞——大型平板玻璃飞机——还有一个黑色的屋顶。”。“一个伟大、纯净、结构丰富的形状,不受微小的色彩变化、绘画价值和建筑卷曲的干扰……我越来越相信,作品是我们时代唯一真正的神,在艺术中,我们必须帮助找到它的表达方式。”

马勒鼓励他继续前进,把他推向伟大(这既是她自己的教诲,也是他的教诲)。“你完成得越多,”她不久在一封信中写道,“你就越是属于我。”

然而,接下来的几年是这对夫妇关系的动荡时期。古斯塔夫·马勒(Gustav Mahler)于1911年去世(巧合的是,在格罗皮亚斯28岁生日那天),但阿尔玛·马勒(Alma Mahler)的单身身份并没有让他们走到一起。格罗皮乌斯对他们的婚外情充满了内疚,到1912年,这段关系破裂了。马勒随后开始与富有表现力的维也纳画家科科什卡(Kokoschka)交往三年,科科什卡在他的许多油画作品中使她永生。

奥斯卡·科科什卡,《风的新娘》(1913),布面油画,180.4 x 220.2厘米(通过维基百科获取图像

但到了1915年,马勒和格罗皮乌斯找到了彼此的归宿。尽管格罗皮亚斯当时是一名应征入伍的军人(作为第一次世界大战的一部分),但她想马上结婚1915年5月,这对夫妇在柏林教区大街的第三登记处私奔,当时在场的只有两名目击证人,他们真的是从街上拖来的。马勒当时在日记中写道:“我的愿望是纯洁而明确的。”“我没有别的愿望,只有让这个有才华的人幸福!”

在他们迅速举行婚礼几个月后,格罗皮乌斯加入了最终成为包豪斯的学校。魏玛大公爵工艺美术学校的校长辞职,并将格罗皮乌斯列入了可能的继任者名单。尽管这在战时是一项后勤上困难的壮举,但马勒鼓励格罗皮乌斯埃德·格罗皮乌斯(ed Gropius)亲自与萨克斯·魏玛大公爵会面,讨论这项工作,并确保得到他想要的安排。她写道:“这个职位不太重要,只有在他们给予你所有你要求的权力的情况下,你才应该进入这个职位。”写作格罗皮乌斯接受了她的建议,按他要求的条件被聘用,但战争干扰了学校的计划。这座建筑在战争年代被关闭并用作军事医院,其艺术项目直到1919年才恢复。

Manon Gropius及其父母Alma Mahler Werfel和Walter Gropius(1918年)(通过维基媒体拍摄)

与此同时,战争也干扰了马勒和格罗皮乌斯的婚姻,导致他们一次分居数月,甚至数年。“我和沃尔特·格罗皮乌斯的婚姻是我能想象到的最奇怪的,”几年后马勒回忆道。他错过了他们女儿马农的出生,这对事情没有帮助。到1918年初,马勒开始与弗兰兹·韦费尔建立关系。麦克卡蒂解释说:“维持远距离的关系与她的天性格格不入。”。“与格罗皮厄斯的婚姻几乎一开始就结束了。”

格罗皮乌斯在1918年底被释放,并很快恢复了他在魏玛艺术学校的职位谈判。他在魏玛,马勒在维也纳;她同意每年带玛侬来两次。第一次是在1919年5月,就在包豪斯开馆一个月后。马勒对这所学校印象深刻,他后来写道:“在那些日子里,在国外有一种新的艺术勇气,一种高涨的热情信念。我甚至在格罗皮乌斯身上也注意到了这一点,他自己的工作对我来说是陌生的,他的图表、图表和计算让我困惑不解。”包豪斯学生对马勒的反应是复杂的;一位教授认为她思想开放,而许多学生认为她是一个维也纳势利小人。

到了7月,两人之间的地理和情感距离似乎已无望,格罗皮乌斯正式要求离婚。“是我对他的使命漠不关心,还是我对他的建筑和人类目标缺乏兴趣?”马勒在日记中写道,沉思着他们分居的原因。离婚解决后不久,格罗皮乌斯给她写信说:“我渴望一个爱我和我的工作的伴侣。”

他们的结合可能从一开始就注定了。马勒在他们相遇时结婚了,然后战争使他们无休止地分离。但除此之外,还有创作上的差异:马勒在美术和装饰艺术中成长,格罗皮乌斯主张包豪斯工作室是一个新的理想——一个艺术家和工匠之间没有精英区别的地方。换句话说,马勒是一幅镀金油画,格罗皮乌斯是一把光滑的椅子,由金属管和皮革制成。

包豪斯在仅仅14年后就关闭了,到那时魅力四射的格罗皮乌斯已经找到了一个新的合作伙伴,伊瑟,绰号为“包豪斯夫人”。马勒把格罗皮乌斯的生活视为一片模糊。“古斯塔夫·马勒和弗兰兹·韦费尔是我生活的精华和实质,”她在70岁生日日记中写道。“其余的都是云——有些是巨大的雷雨,有些只是地平线上的卷曲。”

沃尔特·格罗皮乌斯:包豪的富有远见的创始人年代Fiona MacCarthy,由Faber-Fabor出版,可从亚马逊和其他选定的书商。

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卡伦·切尼克

凯伦·切尼克(Karen Chernick)是一位作家,住在费城,途经特拉维夫。她的作品也出现在Artsy, The Forward, Curbed Philadelphia, Eater, PhillyVoice和Time Out Philadelphia。