面谈

摄影师尼迪娅·布拉斯和她的“黑色女性镜头”

在许多人寻求将被忽视者的经验集中起来的空间里,布拉斯首先挑战了为什么我们都在寻找第一位。

Nydia Blas“无标题”(2019年)(所有照片由Nydia Blas提供)

Nydia Blas的工作并不是标准期望或可预测性的网站。它的生命不是通过观察别人来给予的-相反,这项工作本身是活的。她的作品吸引了观众,因为她照片中的那些人回头看。

布拉斯使用她所说的“黑色女性镜头”使她与众不同。这是一种能使人目不转睛的东西,同时也能使人心烦意乱。她用相机验证了那些她拍摄的照片,通过她对这些照片的永恒热爱,来挑战旁观者。布莱斯她射击的是谁?她指导着创造的过程,而不是主张绝对控制。在许多人寻求以被忽视者的经验为中心的空间里,布拉斯首先挑战了为什么我们都在寻找第一位。

当布拉斯准备离开她的家乡伊萨卡时,去纽约,向南到亚特兰大去探索新地平线,她将做出一个巨大的转变,这肯定会影响她的工作。我和布拉斯谈过她的目的,扩大对她的艺术的了解,她看到自己在工作。

Nydia Blas“教堂帽”(2016)

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威廉C乔林:你如何吸引你的对象,尤其是那些年轻的黑人妇女和女孩正在与合作?

Nydia Blas:我通常拍一些我已经有某种关系的人。我真的认为摄影是一种交流,也是一种合作。尽管我是那个带着相机的人,我真的认为一张照片是在两个人之间或多个人之间拍摄的。我们共享时间,我们共享空间,我们在一起分享文字,我们在分享意见。

我通常从某种想法开始,然后,从我的工作对象、他们的观点以及他们的舒适度来看,这就变成了另一回事。我能从中得到什么,或者我们共同分享的那些时刻,这有助于创建图像。

最具体地说,在里面纺织黄金的女孩们,大约在2012年的伊萨卡,我在一个女孩赋权小组里遇到了这些照片中的女孩。我是南侧社区中心的项目教育工作者,尽管我认识他们的家人很多年,看到他们在城里长大,这是我们在一起度过的第一段时间,那时我们非常亲近。我们形成了一种关系,我是一个成年人,他不是一个成年人。我最近刚从我的第一次婚姻中离婚,有种感觉我是新来的,我发现自己又像十几岁的孩子一样,穿着同样的超白衣服。伊萨卡的超无聊空间,纽约。

Nydia Blas“夜晚”(2017)

瓦城:有什么成功或受欢迎的金博宝首页纺织黄金的女孩们是为你拍的女孩准备的吗?

NB:当我们第一次一起制作图像时,我会有一些对他们来说很奇怪的想法,或者我会有一些规则,喜欢从不穿鞋子。我认为,在这个过程中对我来说很重要的一个因素是,并不总是有一个特定的时间段参考,但那是开放的。所以[照片]可以移动,你不会被束缚在同一时间和空间。还有鞋子,对我来说,似乎是时间或时代的重要标志。所以我想他们已经习惯了我有这些奇怪的东西。

我在研究生院的时候拍了这些照片。我在看东西,我和同龄人一起工作,我在看他们的工作。我坐公共汽车往返于伊萨卡和锡拉丘兹。我在看人,我看着拥抱和交流。所以我把所有这些都带到了我们共同创造的图像中。一开始我觉得很困惑,当我们走得更远的时候,我说,“这是干什么的?”他们就像,“这是个故事,这是我们的故事,这就是我们的特点。”

我们谈到自尊。我们谈到了作为女孩,我们从来没有学会看自己的身体。我们从未学过这些东西,我们为那些事哭了。很酷,因为我带他们去参加了艺术家的演讲,他们也开始谈论他们的经历。他们看到自己很兴奋。他们觉得很酷。我觉得其中一件令人兴奋的事,同样,对他们来说,就是看看这项工作与其他人有多大的共鸣。现在他们长大了,现在和他们年龄相仿的人,或者比他们年轻。

Nydia Blas“黄金上限”(2016)

瓦城:告诉我一些你在工作中使用的颜色。

NB:我来自一个电影背景,真的?很长一段时间,我拍了4比5的电影。那是,你知道的,把床单放在头上的照相机。所以你必须考虑一下你的作文,拍一张照片需要一段时间。所以当我看到这些图片的时候,我真的认为那就是因为它们在我看来如此静止,这看起来很奇怪,因为它们是照片。那样,我有点像工作室。我真的很喜欢詹姆斯·范德泽的作品,他是哈莱姆文艺复兴时期哈莱姆的肖像摄影师。

调色板对我来说非常重要。[在我的照片中]没有太多的超亮颜色,我只是想创造一种对那个世界和日常空间的更多感觉。我和黄金一起工作了很长时间,所以黄金只是一种我不断回归的颜色。我倒是想了想那意味着什么,黄金代表什么?关于价值,这是关于在一个告诉你自己是谁的世界中了解你自己,并将一种价值放在你身上,在这个世界中真正发挥出来,你如何得到对待,你如何生活,以及你能接触到的东西。黄金类的参考价值。

Nydia Blas“我深思熟虑,无所畏惧”(2017)

瓦城:我很喜欢你在树林里射击;在树林里看到黑人真是太好了。你能告诉我更多吗?

NB:树林里有些东西。我想是那种未知的感觉,或者是那种对我们人类来说难以抗拒的感觉。我也认为这与我的历史有某种联系……森林和绿色植物,郁郁葱葱和空虚也与一定的时间段无关。也,在伊萨卡长大,在一个你可以接触到的地方长大,我真的习惯了去看和接触,而不是住在大城市里。

瓦城:你来自伊萨卡,你能告诉我一些你是怎么长大的和你的背景吗?

NB:我在那里住了一辈子。整整37年。我和妈妈一起长大。我妈妈一半是黑人一半是白人;她妈妈是白人,爸爸是黑人。她肤色很浅,这关系到我对自己的理解。我的爸爸,他自称,是一个有中国背景的黑色巴拿马人。我不是和爸爸一起长大的,我主要和妈妈一起长大,和贝弗利阿姨一起长大,她是个黑人妇女。她毕业于康奈尔大学,她是校长,她是个教育工作者。我真的是和我妈妈一起长大的,后来又和(贝弗利阿姨)当了第二个妈妈。而且,我家里有个哥哥,同父异母的哥哥。

Nydia Blas“让我告诉你一个秘密”(2017)

我想我是在这个有趣的地方长大的,我一直记得我是在很多影像中长大的。我们有家庭画像,我的曾祖母和我的姑姑贝弗利是这个家庭的摄影师。所以摄影总是家庭的一部分。我一直很习惯和图像在一起……我年轻的时候很喜欢看书,我总是对这个故事的想法很感兴趣,并且能够创造事物。

瓦城:你是怎么进入摄影界的?是在你年轻的时候,还是以后?

NB:我上了另类中学,那是一所你必须接受的较小的学校。我很幸运能在7年级时拍到照片。我开始给家人拍照,大多数孩子都喜欢我的侄女和表兄弟,黑白摄影,在暗室里工作。摄影一直是我感兴趣的东西。

瓦城:告诉我你受到影响的各种方式。

NB:我真的受到了一切的影响。我读到的东西一定给我很大的启发。我一直很喜欢书。还有那些有这种魔力的书……那些黑人是魔法空间的主题的书。我喜欢书中的空间,在那里你可以让你的脑海中的形象生动起来。

我也说我是受人启发的,我喜欢人们观看。对我来说,重要的是抓住这些时刻,然后回去重新创造它们。

我有时看爱情、嘻哈和其他真人秀,这些激励着我。事情以不同的方式发展,有时我会觉得“哦,天哪!我要给这东西照张相!”但我知道这必须是所有事物合并的结果。

Nydia Blas“向上”(2017)

瓦城:你认为艺术世界总体上是一个解放的地方还是你个人表达的地方?

NB:我认为我们正处在一种趋势中,我希望我们能走出这个艺术世界:这种对艺术的痴迷和对另一种艺术的开发。有很多白人艺术家正在为非白人工作,我希望我们现在的情况会有所改变。我认为有责任,同样,如果你要制作非白人的图像,你要谈论图像的历史和你拍摄的人的表现历史。你不会把这些人当作道具。我认为白人很容易拍下另一个人的照片,并在接触其他文化和真正使用相机作为权力工具时获得某种兴奋感……我认为是时候做一个新的叙述了,并且有能力为我们自己做叙述了。

Nydia Blas“无标题”(2016)

瓦城:从政治上讲,你的工作在当前的政治时刻意味着什么?

NB:没有什么改变,它改变了包装的方式,这就是我的感受。我现在觉得我们国家正处于一个真实的时刻,人们都很震惊,我不觉得自己太震惊。我觉得每件事都应该摆在桌子上。所以我对我们的总统是谁并不感到震惊,我对他说的话不感到震惊,他有这么多支持者,我并不感到震惊……我觉得我的工作就是说实话。我的目标是说实话,我的经历可能会让人觉得诗意和神奇,但却根植于生活中的劣势。在生活中,我的臣民,在那些已经承载着一段历史,承载着刻板印象,并承担着非常真实的后果的机构中。对我来说,在这场斗争中总是有一种美。所以我的目标是揭露内在生活在斗争中或为你创造的负面环境中的魔力。

瓦城:你能和我谈谈你的艺术计划下一步是什么吗?

NB:我对接下来会发生什么感到兴奋。我真的很想做更多的自由职业者的事情,我还是要自己工作。我很想,我正在想办法自己拍一部短片。我很希望那些把金子纺成书的女孩们。我还有一个档案项目要做。我想开始写关于摄影的文章。我只是有这些兴趣,我很高兴看到我的人生道路。

Nydia Blas“第三只眼”(2017)

为了清晰起见,本次采访已进行了编辑和浓缩。

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