电影

艾米丽·狄金森的两部传记片展现了她截然不同的人生观。

就在几年前,安静的激情因其对狄金森的刻画而受到称赞。现在,与艾米丽的疯狂之夜为诗人提供了新的视角。

与艾米丽的疯狂之夜(由格林威治娱乐公司提供)

导演马德琳·奥尔尼克的新传记片的后记与艾米丽的疯狂之夜声明:“概念一直延续到艾米丽·狄金森是个老处女她害怕离开自己的房间或发表自己的作品,“80分钟的争论之后,描述了狄金森(莫莉·香农)和她的嫂子苏珊(苏珊·齐格勒)在人生不同阶段的深情,奥尔尼克通过展示两人之间实际交换的信件来结束这本书。

狄金森的这一形象与上个世纪根深蒂固的学术和流行文化形成了鲜明的对比。金博宝首页正如瑞秋·汉德勒在她与狄金森学者玛莎·内尔·史密斯的讨论,“就在三年前,特伦斯·戴维斯的电影安静的激情狄金森是这样描述的:一个孤独的女人被脆弱所折磨,爱上一个已婚的牧师,随着年龄的增长,完全无法面对外部世界。安静的激情与艾米丽的疯狂之夜在讲同样的故事,有时甚至用类似的方式描绘狄金森的性格,为什么它们如此不同?

安静的激情(礼遇音乐盒电影)

最好的电影制作者知道没有一种方法可以描绘真实的生活或故事。托德·海因斯例如,将Bob Dylan分解为我不在那里,利用迪伦启发的人物来探索男人背后的神话,而不是男人自己。其他的,就像伯特兰·博内罗一样,反抗既定的故事,创造“未经授权”的作品使他们的主题永垂不朽。他的2014部电影圣劳伦特探索伊夫·圣洛朗和他的搭档皮埃尔·伯格的好坏。与此同时,加里·勒斯培伊夫·圣洛朗(也于2014年发布)得到了贝格本人的认可,给了他和圣罗兰一个更为恭维的形象。

与艾米丽的疯狂之夜与博内罗的电影有着相似的空间,他们都决心改写那些经过净化的著名人物的历史。这些电影把他们的角色描述成性的人并不羞耻,尽管他们各自的生物芯片同行们对这一元素并不关心。伊夫·圣洛朗更愿意为其主人公在一夫一妻制之外的性欲感到羞耻,虽然安静的激情简单地忽略那些欲望,创造一个独身和痛苦孤独的形象。

与艾米丽的疯狂之夜(由格林威治娱乐公司提供)

奥尔尼克和戴维斯是截然不同的电影人。奥尔内克是一个骄傲的同性恋女性,她的处女作标题是共同依赖的女同性恋太空外星人寻求同样的东西,戴维斯是个奇怪的人一次告诉面试官:“我讨厌同性恋,我一生中大部分时间都是独身。”奥尔内克对艾米丽·狄金森的肖像在各个方面都很现代。它经常打破故事和讲故事者之间的界限,直接批评那些抹杀和操纵历史的人,公开庆祝两个女人之间的浪漫,从初吻到最后一次触摸。

但戴维斯的鬼魂风格,深度个人电影,在他自己的痛苦中,比其他任何事情都要深,也同样古怪;只是他的古怪表现形式与奥尔尼克的截然不同。尽管人们批评他完全忽视了艾米丽和苏珊的来信,安静的激情以自己的方式影响。正如迈克尔·科夫斯基在他关于特伦斯·戴维斯的书中所指出的那样(这里有一个摘录)“从这种痛苦中显现出来的美揭示了一种重新利用过去的方法,我们可以称之为‘古怪’,它将戴维斯的文化碎片和家庭碎片重组成新的形式。”

安静的激情(礼遇音乐盒电影)

奥尔尼克的艾米丽和苏珊似乎知道未来,戴维斯的艾米丽(辛西娅·尼克松)几乎被时间冻结了,被困在一个完美安装和生产的时代的胶囊中。他认同狄金森的渴望,她的信仰和身份问题,是的,即使是她的性取向(不管电影在这方面多么保守),也足以令人信服地讲故事。她的诗歌和生活变得合情合理,用这个装置来思考戴维斯对自己职业生涯的不安全感,识别,爱,死亡。他的痛苦变成了她的,在观看时,它变成了我们自己的。

安静的激情与艾米丽的疯狂之夜都是真实事件的虚构旋转。一个比另一个更准确,两者都是伟大的,表达了艾米丽·狄金森的智慧,幽默感,以独特的方式表达忧郁的诗歌。与其让他们互相攻击,它们应该作为狄金森不同方面的补充描述,每一个都被精彩的表演所驱使。通过小说来诠释生活,情感的真相比简单的事实更重要。不管屏幕外的信息存在于档案中,传记,还有我们能读到的诗和信。屏幕上有两个美丽的,独特的,一个女人生活和诗歌同时令人振奋和忧郁的奇怪故事,既机智又渴望。

与艾米丽的疯狂之夜现在在电影院.安静的激情可在各种平台上传输.

意见(