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William-Adolphe Bouguereau,“复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯”(1862)布面油画,91 x 109 5/8(所有照片由作者为Hyperallergic提供)金博宝188

密尔沃基——被法国学院派画家fin-de-siècle的画作包围着得胜William-Adolphe爱神(1825-1905)就像在自然历史博物馆的活蝴蝶室。飘动的小天使和乳脂色皮肤的年轻农家女孩竞相吸引人们的注意,用手势表示诱惑。然而,每一条视线都提出了一个略微令人不安的问题:这些画中的孩子仅仅是“可爱”还是具有挑衅性?就在人们开始怀疑布格罗是否将儿童色情作品编织成一种像贺卡那样温和的东西时,我们从文本面板中得到了保证,他爱这些年轻的农民,只是想让他们有尊严。

如今,如何看待布格罗的画作——既像兰花一样美丽,又像棉花糖一样轻浮——还是把它们陈列在维多利亚时代强盗大亨们用胡桃木装饰的客厅里(它们最初就是陈列在那里的),是一个挑战。有一件事是肯定的:布格罗取悦大众的画作是如此的甜美、柔滑和矫饰,以至于法国知识界最终做出了震惊的回应,并产生了现代主义。艺术家古斯塔夫·库尔贝(Gustave Courbet)和作家查尔斯·波德莱尔(Charles Baudelaire)宣称,在革命后的法国,艺术必须做的不仅仅是供养句俏皮话资产阶级。艺术必须是城市的、偶然的、真实的。

William-Adolphe Bouguereau,“小乞丐”(1880)布面油画,46 x 90 1/8英寸

与19世纪末的激进艺术家不同,布格罗没有随时代而改变。当他在法国不再流行时,他在美国兜售他的产品。成群结队的新兴实业家们对他那完美的上釉的精灵百看不厌。一个新的展览金博宝188app,由密尔沃基艺术博物馆威斯康辛州孟菲斯布鲁克斯艺术博物馆该杂志专门关注布格罗在美国的人气。金博宝首页展览追溯了40幅画作的起源,追溯了新古典主义绘画的兴衰,以及它在世纪之交反映资本主义价值金博宝188app观方面的作用。

此次展览的最大赞助商是坚定的保守派林德和哈里·布拉德利金博宝188app基金会(Lynde and Harry Bradley Foundation),该基金会是美国保守派思想家和基金会的主要资助者。布拉德利基金会该组织表示,该组织支持“敌视工会、对气候变化持怀疑态度或批评美国文化中性观念松动等问题的非营利组织”密尔沃基哨兵报》的.该基金会的艺术资金倾向于主要机构,而不是前沿艺术家。在这方面,你很难找到比布格罗更好的作品,以及他的艺术中所蕴含的价值——理想主义、白色、一种颓废的品味。完美的、无血的女性身体的发明、展示和拥有也很好地符合该基金会资助反对女权主义的团体以及带薪病假等政策。布格罗对女性的描绘让他的画作的主人确信,通过模糊的神话参考的有品味的距离,纯粹诱人的服务可以而且应该被购买、装裱和欣赏,就像一个公司的标志。

威廉-阿道夫·布格罗(William-Adolphe Bouguereau),《破碎的投手》(The Broken Pitcher, 1891)帆布油画,53 x 33英寸。

当这个展览审视那些在美金博宝188app国购买布格罗作品的人,以阐明艺术、商业和社会状况之间的相互交织时,当代艺术界现在越来越多地询问是谁为我们的博物馆提供资金,以研究潜在的赞助力量。博物馆应该收别人的钱吗?赞助会影响内容吗?最近在惠特尼博物馆的抗议活动质疑沃伦·b·坎德尔斯的职位,他是惠特尼董事会副主席,该公司负责制造最近在美墨边境向移民发射的催泪瓦斯。上个月,伦敦国家肖像画廊(National Portrait Gallery)拒绝了萨克勒家族130万美元的承诺,原因是该画廊与普渡制药(Purdue Pharma)有关联,普渡制药是有争议的止痛药奥施康定(OxyContin)的制造商。英国艺术机构的泰特集团古根海姆博物馆也紧随其后。

在布格罗的放大形式中,人们无法逃脱保守政治意识形态的痕迹,使观者与画作相伴的价值观串通一线。当我们惊叹于布格罗完美的绘画技巧时,我们可能也会感到这是一个历史性的时刻,艺术已经完全屈服于商业,我们看到的只是一副空壳,是几个世纪的学术历史绘画中被抛弃的外壳。

展览的安装视图金博宝188appBouguereau和美国在密尔沃基艺术博物馆

展览的目金博宝188app录认为,美国的暴发户大多是白手起家的人,他们想“知道自己买一幅布格罗画是物有所值”。画作的简单叙述(拿着手的乞丐女孩)以及等同于货币价值的渲染技巧。虽然1860年至1890年期间,布格罗的作品在美国最初的售价很高,但在随后的几十年里,市场暴跌。除此之外,布格罗只举办过两次大型展览:一次是在1974年纽约文化中心1984年,由蒙特利尔美术博物馆du Petit-Palais博物馆、巴黎。如今,美国博物馆收藏的布格罗画作约有110幅。有趣的是金博宝188app,展览在交互式ipad上绘制了每幅画的销售历史和移动位置。

这些画中有许多花了一个世纪的时间在全国各地穿梭,从一个客厅到另一个客厅。

就在布格罗经营奢侈品的时候,一场关于艺术运动的实验性长篇大论展开了。现实主义,印象派,后印象派都在工业化和共和国诞生的浪潮中翻滚。布格罗的田园牧歌将这些社会涟漪抛诸脑后。视觉上的愉悦一直在艺术世界中扮演着重要的角色(例如17世纪的荷兰静物画),然而很难完全沉浸在布格罗的崇高之中。青春期前的女孩看起来太“来这里”,金星和丘比特太现代了——甚至婴儿的姿势也很诱人。这些画是关于欲望的。它们是“美好时代”(Belle Epoque)的象征,表明任何东西都可以买到,以缓解建设美国所需要的恶劣条件和人力成本。

威廉-阿道夫·布格罗,《仙女和森林之神》(1873年)布面油画,102.5 x 75英寸

此次展览金博宝188app以肖像画、神话、宗教、风俗画、感性题材等为主题。巨大的“仙女与森林之神”(1873)呈现了八英尺半的旋转戏剧。四个苍白的裸女哄骗并把一个有蹄有胡子的森林之神拉进池塘,在那里他将被淹死。布格罗受意大利文艺复兴时期画家拉斐尔的影响,但他的许多作品都有矫饰风格(如维罗内塞、帕尔马尼亚诺、布龙奇诺等),手臂和手的盔甲呈上升状,呈交叉状。当时,全美正在建设17万英里的铁路,工作条件极其艰苦。这幅画被放在纽约霍夫曼之家酒店的酒吧里。店主爱德华·斯泰尔斯·斯托克斯拥有一家炼油厂,在谋杀了他的商业伙伴后被监禁,部分原因是一场三角恋。像布格罗的许多作品一样,这幅画通过印刷和产品进入了更广泛的商业渠道,比如在雪茄盒上的复制品。

《复仇女神追逐的俄瑞斯忒斯》(1862年)是关于女人嘲笑男人的一个类似的主题,它设想了三个复仇女神和俄瑞斯忒斯母亲的尸体暴力地包围着精神失常的主人公。它于1863年在巴黎的沙龙首次展出,一位评论家称其为“过时的幻觉”。后来,它被宾夕法尼亚美术学院(Pennsylvania Academy of Fine Arts)没收,被小沃尔特·p·克莱斯勒(Walter P. Chrysler Jr.)收藏。这无疑是布格罗最好和最坏的一面:戏剧戏剧;紧密连接的,紧绷的组成部分;不自然的照明;无缝漆处理;过度紧张的表情;和苍白的优雅。

布格罗的风俗画在美国销路特别好,尤其是他的儿童肖像画。在一篇目录文章中,玛莎•霍平试图解释这一主题对美国买家的吸引力。她说,这些漂亮的乞讨女孩的“优雅的哀婉”可能会让公众感到安心,“他们担心越来越多的贫困移民儿童在街头打工仔会对社会稳定构成威胁。”她后来认为,漂亮的意大利农民的孩子提出了基督教慈善的理想。《小乞丐》(Little Beggar, 1880)等作品的部分吸引力在于女孩们的感官美。这个留着黑色长发的小乞丐坐在山景旁的石阶上。她赤着脚,一只手伸出需要帮助的地方,用一种可怕的、纯洁的、无所畏惧的目光直视着观众。也许是她的平易近人和脆弱的结合吸引了富有的美国男性。

在《小牧羊女》(1885)中,农家女孩进入青春期,赤脚在农田里,卖弄风情地转向观众。到1891年,信息变得更加清晰。在《破水罐》中,一个美丽的农家女孩坐在井边,旁边放着一个破水罐,历史上这是失去童贞的象征。

展览的安装视图金博宝188appBouguereau和美国在密尔沃基艺术博物馆

布格罗到1905年去世时,已积累了600多万法郎。他已经形成了一个产业,大量生产架上绘画,通过平版印刷进入杂志、产品标签和大众。在他的时代,他被认为是进步艺术运动的对立面。他的作品仍然拒绝进入一个舒适的类别,仍然是一种胶凝的混合物,庸俗,学术艺术和令人讨厌的感官享受。布格罗的作品是一件奇怪而乏味的美国文化工艺品,它代表了一个新世界,一旦它的意义和内容被净化,就会渴望优雅的装饰。艺术之所以经久不衰,是因为它折射出人类的生存条件。可以说,布格罗的作品搭乘了一种叫做贪婪的普遍特质的急流。

Bouguereau和美国继续在密尔沃基艺术博物馆从6月22日到9月22日在孟菲斯布鲁克斯艺术博物馆(Memphis Brooks Art Museum, 1934 Poplar Avenue, Memphis, TN)。由斯坦顿·托马斯和坦尼娅·保罗策划。

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黛布拉莱梅尔

黛布拉·布莱默(Debra Brehmer)是一位作家和艺术历史学家,她在威斯康星州密尔沃基市经营一家名为“肖像协会”的当代画廊。她对肖像如何传达意义特别感兴趣。