简而言之

19世纪的摄影技术如何抹去了米奥利的传统

迈克尔·布拉德利重新审视了湿版摄影技术,它从摄影记录中删除了土著纹身的传统。

迈克尔·布拉德利的加里·谢恩·特鲁基的照片 普基系列,湿版和数码照片(由艺术家提供)

一个新的项目重新出现了几乎过时的湿版摄影技术,同时也揭示了这种纪录片媒介抹杀新西兰本土文化的方式。

在花了四年时间掌握了湿版摄影(又称胶棉工艺)之后,米迦勒布拉德利为一个名为普基,意思是“出来,展示自己,打开,浮现,揭示,以“原语”作证,根据艺术家的网站。

迈克尔·布拉德利拍摄的内奥米·特雷西·罗宾逊的照片是他的一部分。 普基系列,湿版和数码照片(由艺术家提供)

当欧洲殖民者在19世纪到达时,他们记录了该地区的土著居民,但是,火棉胶的过程有助于清除被称为t_moko的显著标记,一种有百年历史的M_ori人纹身。在湿版照片中,莫科几乎不会出现。

“混合使用的化学物质没有吸收传统T_moko使用的墨水,把这些重要的文化纹身呈现得几乎看不见。布拉德利在他的项目网站上。“留下的疤痕或标记城市热岛,用来纹身的传统凿子,是它存在的唯一线索。”

在搜索奥克兰博物馆的档案时,布拉德利发现绿色和蓝色的阴影消失了,尤其是深色皮肤的保姆,使这些试图描绘的T_moko几乎看不见。他看到,一些殖民时代的摄影师甚至在照片拍摄后试图用钢笔或蜡笔在照片上重现T_moko。

迈克尔·布拉德利拍摄的伊萨克·莎兰的照片是他的 普基系列,湿版和数码照片(由艺术家提供)

蒂莫科然而,一直在现代复兴。在殖民者殖民主义统治新西兰之后,许多土著文化习俗被压制,但近几十年来随着新西兰土著人向个人和文化非殖民化的浪潮而重新引入。(2017)展览金博宝188app戈特弗里德·林道尔的画作在奥克兰艺术馆,Toi O t_maki同样展示了米_ori美学的巨大文化意义。)

布拉德利用湿版摄影和现代数字技术记录了这一传统的复苏。在项目开始之前,他向M_ori的老人和个人咨询,以确保文化敏感性,他知道自己是从新西兰白人的角度来探讨这个问题的。

他用最先进的照相机给每个参与者拍照,然后是一台85年前的木相机,显示媒介之间的鲜明对比,明确摄影的不准确能力,尽管它有客观的声誉,以及它可能导致文化实践被抹去的方式。

迈克尔·布拉德利的《波罗托·尼古拉斯·汉密尔顿·恩格罗波的照片》是他的一部分。 普基系列,湿版和数码照片(由艺术家提供)

然后,保姆们与他们的T_moko分享了他们深厚的个人关系,回答“为什么收回T_moko如此重要?”而且,“为什么文化对你如此重要?”项目声明解释说:“最终的工作包括对23名M_ori参与者的照片和视频采访,创造令人惊叹的艺术作品和重要的历史记录。”

在她的证词中,娜奥米·特雷西·罗宾逊解释说,她强烈的文化认同体现了她所继承的“女性强项”。她补充说,这让她有机会“以身作则”,让年轻的M_ori个人为自己的传统感到自豪。“这向全世界展示了我们的文化是多么的美丽,”她自豪地解释说。你可以看这些访谈维米欧.

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