艺术

一段视频通过重新解释太平洋地区的第一次接触来挑战殖民主义者的叙述。

在夏威夷,LisaReihana将她的视频与新西兰艺术家灵感来源于的法国壁纸一起呈现,这是一个具有挑战性的作品。

Lisa Reihana“追逐金星[受感染]”(2015-17)的细节,64分钟,多频道视频装置(图片由威尼斯艺术家和新西兰提供,在创意新西兰和新西兰的威尼斯赞助人和合作伙伴的支持下)

火奴鲁鲁-谷歌的“詹姆斯·库克之死”和第一个结果是历史频道的网站上的一篇文章。它粗略地描述了1779年英国船长詹姆斯·库克在夏威夷群岛的死亡,这是夏威夷人民在库克和卡兰尼奥普之间就一艘被盗的快艇的谈判破裂后所犯下的谋杀罪。夏威夷岛的统治者。根据历史网站,一群愤怒的夏威夷人袭击了库克和他的手下,不知所措,杀了上尉。

与此同时,约翰·莱迪亚德(John Ledyard)的书面记录和目击证人观察,他是唯一一位与库克的政党一起旅行的美国人,不忠于英国王冠,以及后来历史学家的后续研究,包括Ralph Kuykendall,格林德威尔·威廉姆斯,还有林恩·威西,描述库克的死亡是因为他试图把卡拉尼奥普作为谈判筹码劫持为人质。库克绑架酋长的努力吸引了成千上万的人来到夏威夷岛的Kealakekua湾海滩;随后英国海军陆战队和夏威夷土著之间发生了混战,导致库克死亡,四名海军陆战队队员,还有几十个夏威夷人。库克的尸体被拿走,并按仪式上被取下,骨头按照当时夏威夷当地的葬礼仪式进行清洗和保存,通常为首领和受尊敬的长者保留的做法。一些骨头最终被送回库克的船员在海上埋葬。詹姆斯·金中尉在日记中写道:“他们以通常的军事荣誉献身于深海。”“我们在这个场合的感受,我离开这个世界去受孕。

设计师:Jean Gabriel Charvet,印刷商:约瑟夫·杜福尔,“Les Sauvages de la mer Pacifique(太平洋土著)”(1804-1805年)印刷在纸上,每20块面板:77 x 21英寸。(安娜·赖斯·库克的礼物,1928,保护性治疗由Mr.和夫人克里斯蒂安H奥尔)

库克去夏威夷的大部分旅程,以及新西兰,塔希提整个大洋洲,已经留给世界和后代去受孕,而且经常制造。在船长去世25年后,法国壁纸和织物公司Joseph Dufour et Cie与设计师和插画家Jean Gabriel Charvet合作,以库克横跨太平洋的旅行为灵感,制作了一套20幅装饰性壁纸。以及路易斯·安托万·德·布干维尔和让·弗朗索瓦·德·加拉普的类似探险活动,卢斯伯爵。结果,“和平时期的萨瓦格斯”(1804-1805)呈现了一幅新古典主义的幻想太平洋景象,这是同类壁纸中最早的全景壁纸之一,延伸超过10米,需要90多名工人手工喷漆,模版,用成千上万的木版印刷。一份48页的宣传说明书与壁纸一起发行,说明了杜福尔的目标是“在不增加负担的情况下取悦想象力”,通过一系列热带小插曲,从温哥华岛到法属波利尼西亚,再到巴布亚新几内亚随处可见。所描绘的各种土著人大多肤色浅,穿着希腊罗马风格的悬垂服装,而且没有当时流行的许多穿孔和纹身。“我们已经允许自己压制画面中荒谬的部分,杜福尔在招股说明书中指出:“这只是为了向公众提供令人愉快的物品。”壁纸是为扶手椅游客设计的,提供一个视觉阵列的感官图像和热带景象,热切的眼睛回到欧洲。

2005年,当毛利人艺术家丽莎·雷哈纳在澳大利亚国家美术馆的一个展览上第一次遇到“和平女神”时,金博宝188app她被迷住了,困惑了。“我发现墙纸很混乱。这是一个太平洋人民的代表,在我看来是如此陌生,”Reihana在一次采访中回忆说,过敏。金博宝188她觉得最奇怪的是决定包括,在田园诗般的“天堂”场景中,库克船长的死。如果查维特和杜福尔能够通过在他们的作品中选择太平洋的叙述来重新塑造历史,她为什么不能?

(由Shuzo Uemoto拍摄)

在接下来的十年里,Reihana研究了库克在大洋洲的航行,路易·安托万·德·布干维尔1767年到大溪地的旅行,以及其他欧洲探险队穿越太平洋,以卷轴的形式重新想象“Les Sauvages”,全景视频。但是,与传统上理想化的西方接触观不同的是,他们选择的是樱桃色的场景,雷哈纳努力呈现双方。“追求金星[感染]”(2015-2017)是一个循环64分钟的装置,播放了各种演员和太平洋土著文化从业者的歌曲或舞蹈,其他放松,绘画,研究,或者争论——在70个舞台上,欧洲探险家和夏威夷人民之间可能发生,也可能没有发生,澳大利亚新西兰塔希提汤加帕劳以及大洋洲的其他地方。

Reihana代表新西兰参加了2017年威尼斯双年展,“追求金星[受感染]”,这幅作品是新展览的核心。金博宝188app丽萨·雷哈娜:使者,目前在檀香山艺术博物馆展出-与最初的杜福尔壁纸一起,这是博物馆永久藏品的一部分。“游客可以在这两件物品之间流通,对于以前没有见过的人来说,他们会把它当作当代艺术品来面对,”Reihana说。

在杜福尔的墙纸前,这位艺术家安装了古老的航海单筒望远镜,似乎是想更仔细地看一下这件艺术品。相反,它们只揭示荒诞的形象;例如,一件不该戴的礼仪头饰被笨拙地照到某人的头上,一个欧洲指南针将努特卡声音列为文字方向。这是对西方工具的一个模糊的隐喻,带有一种直白的西方观点。

(由Shuzo Uemoto拍摄)

视频“追逐金星[被感染]”的名字来自库克第一次到太平洋的航行,主要用于记录金星的过境。“库克完成命令后,在塔希提工作,在接下来的几年里,他填补了地球上最后一个空荡荡的季度。一旦你出去填地图,这种知识不可能是不可知的。

在技术层面上,正如19世纪的“和平之旅”是一项尖端工程,“追寻金星[被感染]”也是当今的技术奇迹。视频由1500多个单独的数字层组成。每帧3300万像素,每秒25帧,跑了64分钟,“追求中”总计超过3万亿像素;这些尺寸对于以后验证工件并确保其五个通道是必要的,8英尺高的15K分辨率投影,59英尺宽的空间,它目前填补檀香山艺术博物馆。(Reihana说这件作品甚至可以延伸5米,如果这栋楼再大一点就好了。)

当一位插图画家手绘天空和海洋时,前景景色主要由计算机生成。这包括演员的影子,它必须是数字合成的,逐帧,随着角色在场景中移动。小插曲是在伦敦皇家学会拍摄的,在新南威尔士州坎贝尔镇艺术中心,澳大利亚土著舞蹈团成员库默里和奥克兰各地的演员。

“许多这样的表演或互动通常都是在户外进行的,所以在绿色屏幕内拍摄有点奇怪,这很冷,拍摄时间长达一周,”Reihana说。“有很多演员扮演多个角色,所以有一种场景感,尽管我认为它开始看起来有点像纺织品。如果你想一想法国壁纸是如何从挂毯上继承下来的,[追寻中]成为一个参照技术和材料发展的作品,回到16和17世纪。”

Reihana的合伙人兼合作者James Pinker,和肖恩·库珀一起,创造了一个7.1环绕音轨,呈现19世纪英格兰和大洋洲的音频。声音包括英国皇家学会的手绕钟滴答滴答地响到新西兰博物馆的乐器上。其中一些是库克第一次航行时收集的。

视频从海浪拍打的声音开始,鸟儿啁啾,夏威夷击鼓,还有萨摩亚舞的拍打声。随着全景图的继续,我们开始听到欧洲人的存在:一个大键琴演奏着巴赫未完成的音乐作品,大溪地纹身工具的敲击声(夹杂着水手被纹身时的叫喊声)。像水手一样兴高采烈的教堂器官也被鞭打了。仪式问候和文化交流与误解和暴力威胁重叠,在库克船长的死讯重现之前。

“我希望在库克死后能听到夏威夷的圣歌作为第一个回应,”雷哈纳说。“后来有一个美丽的毛利人怀亚特。一个来自波拉波拉的人,有全身纹身的塔希提人,谁在庆祝呢?我想展示各种各样的反应,以便西方人和太平洋人民都能在这一刻抓住一些东西。”

几个世纪以来,西方学者提出的普遍看法认为,土著人民在理想方面落后于欧洲同行,技术,以及“进步”,“追求金星[被感染],”Reihana通过更深入的研究破坏了这一叙述,太平洋历史文化的交替描绘,不受英国利益或忠诚的阻碍。如果双方对文化传统和世界观有了更好的理解,第一次接触会有什么不同?通过创建,用她的话来说,“一个所有太平洋人民都能从中发言的平台,”Reihana打开了我们对历史的视角和看法。

丽萨·雷哈娜:使者 继续参观檀香山艺术博物馆(贝雷塔尼亚街900号,火奴鲁鲁夏威夷)至7月14日。

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