艺术

东欧50年的女权主义艺术

焦点状态对当代女性艺术家来说,这是一个强有力的证据,她们一直忍受并继续忍受着对她们自决的攻击。

卡塔兹娜·科兹拉,“奥林匹克”(1996年)彩色照片,73“x 106”(作者为过敏原拍摄的所有照片)金博宝188

威洛克,波兰-在华沙东南200多英里处,在WROC_aw市,展览会金博宝188app焦点状态WROC_aw当代博物馆将东欧50年来的女权主义艺术与对波兰艺术家的关注结合起来。由Ma_Gorzata Mi_niakiewicz策划,45位艺术家的作品占据了前防空洞的两层。地堡呈圆柱形,让人有一种观景体验,将异类作品编织成无缝的叙述,用馆长的话来说,“提出关于自我表现的问题,代表战略,构建和取消构建女人的形象。”

书名焦点状态从作品中借来的娜塔莉亚ll她是波兰女权主义艺术无可争议的教母。她的作品在展览中也受到了相当大的关注,金博宝188app巩固了她战后波兰艺术的象征地位。焦点状态对当代女性艺术家来说,这是一个强有力的证据,她们一直忍受并继续忍受着对她们自决的攻击。他们的目标是机构,政府,还有宗教团体,还有深深的父权文化——在东欧和其他地方。这次展览与西欧女权主义背景的区别在于,这里有一些金博宝188app经验丰富的艺术家,像娜塔莉亚·艾尔一样,毛瑞尔·D·拉桑贾伊维科维奇乔兰塔·马可拉,和安娜库特拉,同时在两条战线上作战:一个男性主导的艺术场景,一个苏联设定的高度限制性的共产党学说,目的是控制前东方集团国家的所有文化生产。

Anna Kutera《世界上最短的电影》(1975年)黑白照片

安娜·库特拉的表演女权主义绘画“从1973年开始,这是一个双重参与的例子。在她的表演中,Kutera在Wroc_aw美术学院的工作室里摊开了一张大纸。用蘸了黑漆的扫帚,她开始“清扫”纸张,就像人们清扫地板以清除碎片和灰尘一样。她的讽刺姿态暗示了社会对女性应该无条件地接受自己的家庭角色的期望。同时,当标题泄露时,这一表现尤其是对现代主义绘画和抽象表现主义的批判。想到的是像杰克逊·波洛克这样的人所表现出来的男子气概的张扬姿态。使库特拉的“女权主义绘画”的含义更加复杂化,她冒着风险,也可能受到波兰男性前卫艺术家的拒绝,他们认为抽象表现主义是艺术自由的顶峰:个人表达自己的权利而不害怕政府对作品进行审查或工具化。当然,安娜·库特拉非常清楚波兰先锋派是如何珍视西方当代艺术的,而其精神却被共产党公开谴责为“颓废”。她对男性主导的波兰先锋派的蔑视,以及她对共产主义政权的讽刺态度,使她的表演变成了一种勇气的表现,揭示了一件事:她唯一愿意遵守的规则就是她自己决定的规则。

在整个展览过程中,挑战和勇气构成了一条主线,有时这些特征更具个人特色,金博宝188app亲密的语气。在卡塔兹娜·科兹拉1996年的照片《奥林匹克》中,我们看到这位艺术家在1863年的画作《奥林匹亚》中,摆出了一个类似于马内特模型的姿势。科兹拉裸体躺着,支撑在医院床上的枕头上。不像马内特的奥林匹亚,科兹拉没有覆盖她的无毛阴部,选择尊严和挑战。她的头也是无毛的,她身体的其他部位也是如此。她的眼睛与我们的目光相遇,她的眼神坚定,让我们继续找。就在她身后,一个带着静脉输液袋的护士给科兹拉注射化疗药物,1992年被诊断出患有癌症。科兹拉的研究表明,女性的身体不应该感到羞耻或可怜。相反,脆弱是有力量的。

杰出作品的名单还在继续:一个面面相觑的人在伊娃·扎尔茨卡2011年的视频“手”中沉思着成为一名艺术家,贾娜·肖斯塔克和雅库布·贾苏基维奇正在进行的电影《波洛尼亚小姐》中的一段节选,在这部电影中,一位选美选手在一场支持LGBTQ的表演中摆姿势。或者是1995年Alicija_Ebrowska拍摄的一系列清晰而令人印象深刻的照片,照片中我们看到艺术家在母亲的图像前排便的叠加图像,波提切利的《维纳斯的诞生》的一个片段,最后是一只被称为“撒旦”的黑猫——所有值得纪念的方法都能让你对任何试图约束艺术家和为他们设定界限的行为大动干戈。

贾娜·肖斯塔克和雅库布·贾siukiewicz的电影《波洛尼亚小姐》(2018-2020)中的静止图像

焦点状态这是一个调查展览,概述了金博宝188app东欧几个国家和多代女性艺术家被忽视的贡献。焦点状态同时也提供了焦点的转变:Marina Abramovich,是全球艺术界的常客,只代表一件作品。Mi_niakiewicz创造了一个充满欢乐的开眼秀,笑声,休克,奇迹还有一种艺术的活力。就像每个社会一样,无论是在冷战时期还是在我们这个信息错误和极右势力崛起的时代,试图控制艺术表达,艺术家们利用他们对审查制度的抵制来推动艺术的极限。他们继续这样做。

焦点状态继续WROC_aw当代博物馆(Strzegomski广场2A号,威洛克,波兰)到5月20日。

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