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从…起梦想的科迪勒拉(由金字塔电影公司提供)

帕特里西奥·古兹曼(Patricio Guzmán)在1990年初说:“我一直觉得智利的时间过得比较慢。”梦想的科迪勒拉La Cordillera de los sueños)在今年的戛纳电影节上首映。这部由这位出生于智利、总部位于巴黎的导演执导的最新电影被定位为三部曲的最后一部,三部金博宝188曲中也包括了他晚年的职业成就怀念光明德拉卢茨怀旧,2010)和珍珠按钮El botón de nácar, 2015)。和它们一样,这部电影以智利的自然美景为起点,反思这个国家的过去和现在,包括奥古斯蒂诺·皮诺切特(augstino Pinochet) 17年独裁统治带来的伤疤,以及随之而来的谋杀、失踪和被迫流亡。与一名混合了原始和档案镜头、采访和画外音的散文家一起工作,梦想的科迪勒拉明确关注时间的流逝,以及这种距离如何既能阻止对过去罪行的司法审判,又有可能支持其重新出现。

在三部曲中的每一部电影中,Guzmán都将一个著名的智利故事片变成了一个中心隐喻。在怀念光明,是阿塔卡马沙漠和他们头顶的天空珍珠按钮那是太平洋。这里是安第斯山脉(山脉),它横跨智利与阿根廷的边界,占据了智利80%的国土面积。有什么比通过这种规模的事件来试图理解和代表一段估计有4万受害者的政治暴力时期更好的方法呢?而前两部电影则以看似无穷无尽的空间和海洋来代表未知和模糊梦中的科迪勒拉,古兹曼颠倒了这个比喻。安第斯山脉是一个时间和历史的遗址,它仍然存在,分层,可见,如果不总是清晰可辨的话。“我相信这座山是一个见证人,”他说。这种见证行为是这部电影的主线。

从…起珍珠按钮(由金字塔电影公司提供)

这包括Guzmán自己作为证人的角色,既在场也不在场。无论是在他的经典作品中,从他第一次走上街头拍摄军方接管政权的暴力以来,距离在整个作品中都被唤起智利之战智利的巴塔拉,1973-1975),或根据实际地理空间。“每次我经过科迪勒拉山脉,我都感觉自己来到了我童年的国家,”他叙述道,谈判自己作为一个几十年没有在那里生活过的智利人的地位。

在其他地方,他超越了隐喻去考虑山脉本身的物理性质。对这片辽阔地区的草场和风的反思,伴随着对外国实体开采资源的明确提及。这是40年新自由主义的延续,最初是由皮诺切特的激进私有化行为和芝加哥式的经济学所引发的。

在古兹曼三部曲的每一部电影中,他都将可视化的工具和技术作为科学和艺术的研究点。在里面怀念光明,重点放在使肉眼看不见的东西清晰可见的能力上,特别是通过巨大的望远镜,这部电影展现了太阳系的壮观景象。在其他地方,他将重点放在皮诺切特政权的前囚犯手工制作的天文工具上,这表明视觉行为可以兼作抵抗行为。通篇珍珠按钮梦中的科迪勒拉,Guzmán质疑了纪录片的不稳定性和政治介入的可能性。在前者中,这是通过智利土著居民的档案照片来实现的,Guzmán和他的对话者阅读他们的作品中的民族志或剥削背景。这部新电影探究了摄像机如何能捕捉到现实的一个版本,但它的材料可以通过不同的观点来解读。

从…起梦想的科迪勒拉(由金字塔电影公司提供)

Guzmán整合了面试梦想的科迪勒拉,主要是艺术家(而且几乎完全是男性,这是一个不幸的决定,三部曲中的其他作品也是如此)。他们对作品的讨论展示了各种类型的见证,从抽象绘画和雕塑到纪录片制作。其中最主要的是摄像师巴勃罗·萨拉斯(Pablo Salas),他从20世纪80年代至今一直在智利拍摄抗议活动和其他事件。在他的工作室里接受采访时,他的档案被录音带包围着,作为他自己的山脉存在着,一个保存和利用历史的地方,但有被遗忘的风险。

节目中还播放了萨拉斯磁带的节选,它们构成了纪录片中一些最引人注目的时刻。抗议者被高压水枪和其他暴力行为袭击的画面暗示了在摄像机镜头之外发生的更严重的暴行。它将对历史的反复质疑置于至今仍未得到补偿的暴力之中。对Guzmán和萨拉斯来说,官方历史与其说是对事实的无知,不如说是对事实的无情重新诠释。就在这里,通过萨拉斯最近在同80年代一样的街道上捕捉到的一系列抗议活动梦想的科迪勒拉从沉重到紧迫。古兹曼认为,如果智利的时间似乎过得更慢,那是因为关键问题没有失去任何相关性。

从…起怀念光明(由金字塔电影公司提供)

梦想的科迪勒拉该片将于2月12日限量上映。怀念光明珍珠按钮都可以在各种流媒体平台上使用。

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杰西·卡明

杰西·卡明是多伦多的作家和策展人。