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装置视图,Ashley Teamer作品(由艺术家和Larrie提供,纽约,纽约)

纽约州奥尔巴尼——凯文·比斯利(Kevin Beasley)的《玫瑰》(Rose)让人联想到很多东西。该装置包括几件NBA球员德里克·罗斯(Derrick Rose)在纽约尼克斯队(New York Knicks)穿的球衣的复制品,上面用树脂固定,看起来就像在比赛中使用过的、汗水浸湿的球衣,安装在脊状泡沫板上,产生涟漪效应。他的名字让人想起了那朵珍贵的花,想起了他在高处的动作,也想起了罗斯故事的细节:他是一名才华横溢的年轻运动员,但不幸的伤病和错误的决定阻碍了他前途无量的职业生涯。而且,考虑到他在尼克斯的一个令人失望的赛季,这个艺术品也让人想起了体育商店的清仓货架,提醒人们体育是如何将如此多的年轻人和天才们商品化和抛弃的。

“体育”作为一个概念,是一个民族志的仙境,是商业、奇观和个人和社会关系的联系。纽约州金博宝188app立大学奥尔巴尼分校的大学艺术博物馆举办了一场展览,通过15位艺术家的作品提供了一系列进入这一领域的方法。每一个工作ACE:关于运动、承诺和自我的艺术认为体育文化和身体健康不仅仅是游戏和娱乐,而是包括为目标而奋斗、努力工作和明确的(虽然往往不公平的)成功和失败的表达方式。

Baseera Khan的《辫子》(2017-19),99个支架,室内攀岩墙,由艺术家身体角落的99个独特的染色树脂浇铸而成,嵌入可穿戴古巴链、头发和低温毯;Baseera Khan“Nike ID #2”(2018),定制耐克Air Force One中帮,8.5码女装;Baseera Khan“鞋架”(2017),透明丙烯酸可堆叠定制架,阿拉伯式镂空,15 × 15 × 15英寸(所有由艺术家和Simone Subal画廊提供,纽约,纽约)

Darío Escobar,《看这个人》(2003),有机玻璃盒子里的腈纶衬衫,32.13 x 34英寸(由艺术家和josee bienvenu画廊提供)

在整个节目中探索了体育运动中种族和身份的表现。桑德拉·佩里(Sondra Perry)的视频《IT ' s IN THE GAME ' 17 or Mirror Gag for Vitrine and Projection》(2017)探讨了她哥哥的经历。她哥哥在乔治亚南方大学(Georgia Southern University)打篮球,未经他本人同意,他的名字和肖像被出售用于一款电子游戏。有一次,她的哥哥浏览了电子游戏的花名册,并详细描述了他的队友,包括那些只列出号码的队友。通过这种方式,这段视频反映了这种表现的不完整性,以及黑人身体是如何被美国体育界收集和分类的。有一次,佩里和她的兄弟参观了大都会艺术博物馆(Metropolitan Museum of art)的非洲和大洋艺术画廊(African and Oceanic art galleries),她把佩里投篮的视频和音频指南中有关艺术品和他们购买的艺术品的细节进行了对比。

凯文·比斯利,《玫瑰》(2017),树脂、木材、隔音泡沫、NBA球衣,87 x 66 x 5英寸(由艺术家和凯西·卡普兰提供,纽约,纽约)

在Baseera Khan的“耐克ID #2”(2018)中,她展示了一些定制的耐克运动鞋,上面绣着她的穆斯林身份,因为网上订购系统不允许她在单只鞋上加字,所以她把几双鞋都安排好了。在《辫子》(2017-2019)中,他将身份融入到与挣扎和克服的对话中;这件作品是一面攀岩墙,用她自己身体上的树脂制成把手。(她将在10月22日的一场表演中登上这座山。)

奋斗和克服也是汉克·威利斯·托马斯(Hank Willis Thomas)的《加班》(Overtime, 2011)和《机遇》(Opportunity, 2011)的主题。前者是一段黑人男子打篮球的高对比度视频,穿插着绞索的画面——它质疑黑人男子在球场上胜利的画面与对私刑和暴力的痛苦描绘之间的关系。后者是一个安装在附近的雕塑,它捕捉到了一只手伸出去接足球的那一刻,当时还不清楚球是被接住了还是掉了。

在博物馆的大厅里,有Radamés“Juni”Figueroa的“热带现成景观”(2019),将球、运动鞋、包等运动器材变成花盆,使空间“热带化”,以体育进入和重塑其他空间的能力进行评论。在附近,Ronny Quevedo的一组特定场地的墙壁绘画将画廊部分场地的边界调换了一下,而Darío Escobar将足球翻过来挂在天花板上。

温迪·怀特(Wendy White)的《如果我能,你也能》(If I Can, You Can),喷墨和丙烯在三幅画布上,Dibond, 96 x 120英寸(由艺术家提供)

前景:汉克·威利斯·托马斯, “机遇”(2015),玻璃纤维,变色龙汽车漆面(由艺术家和杰克·沙曼画廊提供)。背景: Ronny Quevedo,“ La Gran Patria (for Alberto Spencer)” (2019),乙烯基,2块面板,每个10 x 15英尺(由艺术家提供)

许多作品颂扬了体育运动所能创造的东西。阿什利·泰特尔(Ashley Teamer)的绘画作品大小不规则,色彩鲜艳,构图复杂,灵感来自她祖母执教多年的大学篮球队,专注于女运动员的活力和参与体育运动的女性的范围。阿里·马科波罗斯58分钟的电影公园里(2018)讲述了纽约的两个篮球场,球员来来去去,行人在上班或与朋友逗留的路上匆匆经过,展现了运动本身的乐趣。虽然它看起来是自发的,是由杰森·莫兰(Jason Moran)即兴创作的配乐,但事实上,这部电影的催眠活动在很大程度上是精心设计的。同样,在佩特拉·科特莱特(Petra Cortright)的《足球/精灵》(football / fairy, 2009)中,前足球运动员在她的身体上方闪烁着明亮的霓虹灯光晕时颠球,突出了这些动作的挑战性。

在一次采访中,与奥尔加·德卡洛共同策划该节目的科琳娜·里普斯·沙明描述了王牌这篇文章试图围绕体育和艺术如何在大学校园中结合在一起,以及两者如何应对“影响、抱负和失败”展开对话。在UAlbany这样的大学校园中,高水平的运动员和有抱负的艺术家经常共享同一个空间,这是一个独特的机会去探索它永远不只是一款游戏的意义。

Ari Marcopoulos安装图,公园里(2017-18)(纽约州立大学奥尔巴尼大学艺术博物馆)

ACE:关于运动、承诺和自我的艺术纽约州立大学奥尔巴尼大学艺术博物馆(1400华盛顿大道,奥尔巴尼,纽约)将持续到12月7日。展览由C金博宝188apporinna Ripps Schaming和Olga Dekalo策划。

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当迪斯尼向德国宣战时

华特·迪士尼(Walt Disney)建立了自己的媒体帝国,制作童话动画;他开始拍摄以纳粹占领的欧洲为背景的电影并不是出于自己的选择。


克里斯托弗·马西兹

克里斯托弗·马西兹(Christopher Marcisz)是一名作家兼编辑,住在马萨诸塞州威廉斯敦。他是马萨诸塞州皮茨菲尔德的伯克希尔鹰的定期捐助者。,and is currently at work on a book about Mass MoCA and the city of North Adams.