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芦笋(1979), dir。苏珊·皮特(所有图片由奇观剧院和电影制作人的财产提供)

今年夏天早些时候,开创性的动画大师苏珊·皮特突然去世,布鲁克林的奇观剧院(Spectacle Theater)为这位艺术家在纽约市的首次全面回顾展安排了一场。皮特的四部最著名的电影(芦笋,1975;欢乐街1995;埃尔医生,2006;和弹球,2013),并辅以纪录片短片苏珊皮特:视觉暂留(2006)这个节目为观众提供了一个进入动画界最优秀和最有想象力的头脑之一的手工世界的微弱的门户。

该程序以芦笋这是皮特最经久不衰的作品,首次公开亮相是为大卫·林奇的戏剧表演做铺垫橡皮头(1977)在70年代后期的午夜电影巡回演出在她的回顾展背景下回顾短片,很难想象定位芦笋这不是一部独立的作品,它充满荣格意义和难以想象的细节梦境。20分钟的生动渲染手绘动画,一个没有脸的主角穿着袜子,戴着高统靴面具à la克劳德Cahun,离开她的玩具屋,去探索一个由无头巨人和阳具植物组成的迷人的性动物园。她漫步穿过一个购物区(出售:性、枪支、玩偶、雪茄),走进当地一家剧院的后台区域,向狂喜的观众们展示了一个地毯包,里面装着扭动的人物和幻想的生物。影片以充满想象力的口交结束,一捆芦笋在主人公的嘴的操纵下变成了瀑布般的水、金属屑和五颜六色的药丸;这是一个触感的绝妙例证,它围绕着创造性和性实现的行为。

《欢乐街》(1995),导演。苏珊皮特

评论家们经常把苏珊·皮特和利奥诺拉卡灵顿他是超现实主义作家和画家的先驱,和皮特一样,喜欢在陌生事物中隐藏私密。比如卡灵顿和她同时代的人Remedios Varo皮特深受墨西哥之旅的影响,他从当地民间传说、天主教肖像学和丰富的魔幻现实主义传统中汲取灵感。在节目的中点(Joy Street, El Doctor),这种影响变得明显,在墨西哥的寓言式视觉文化和皮特的有机想象之间形成了一种愉快的共生关系。受富布赖特资助墨西哥和危地马拉的经历启发,这本半自传体小说欢乐街书中充满了几乎是卢梭式的活力,给卧床不起的主人公带来了一种令人振奋的震撼,因为她正在应对自己的抑郁症。

来自El Doctor(2006),导演。苏珊皮特

同样,完全双语的开放埃尔医生,故事发生在一个后革命时代的墨西哥小镇上,其特色元素在拉丁美洲的民间传说和皮特的作品中都是一样的:圣卢西亚在金盘上提供了两个眼球,paleta摊位上陈列着各种水果和糖果的广告。与皮特对逆转和缓刑的兴趣相吻合,这部电影讲述了一个负担过重、酗酒的医生在死亡的门口遇到了一系列奇妙的幽灵,使他重新回到了他的治疗事业中不可思议的层面。虽然影片在某些时刻倾向于文化讽刺,但在片中,皮特展现了她驾驭离奇与世俗、神圣与世俗之间的滑溜的能力,她对第二故乡的明显关爱为每一个场景增添了活力。

按时间顺序排列,这个节目不仅展示了皮特半自传体性格的情感力量,也展示了她随着时间推移所做的尝试的广度。大多数晚上,节目都以苏珊·皮特:愿景的坚持,一部关于这位受人尊敬的动画师的纪录片,由她的儿子和儿媳Blue和Laura Kraning创作。这部电影的采访让我们了解到皮特对纹理和时间性的独特投入,这两者都让她在整个职业生涯中探索了大量的动画技术,包括定格动画、电影刮擦、沙子动画和幻灯片。

来自《弹球》(2013),导演。苏珊皮特

参会者在9月25日迭代的节目中还将进行一次筛选弹球,皮特的最后的电影。在这部引人注目的作品中,皮特选择了完全放弃叙事,而是大量地倾向于她早期叙事中的递归式。就像一个世纪前的Fernand Léger,皮特创造了一种前卫的视觉拼贴来配合未来主义作曲家George Antheil的实验性作品芭蕾舞Mecanique(1923-4),以动态的形式和色彩充实了后者的机械打击乐。闪烁,旋转的绘画强调微妙的张力,动画的虚幻的运动,挑选一些主题的口述循环,1976年她与约翰·凯奇共同创作的表演系列。弹球这是这个项目最合适的高潮,它记录了一位艺术家的成长,努力创造出更有表现力的形式,并获得更有可塑性的时间表现。与视觉暂留,壮观的场面让观众能够看到苏珊·皮特(Suzan Pitt)想象力丰富的调色板,投射在合适的电影尺度上,置身于一个感觉类似手工编织的空间。以一张电影票的价格,这一系列超凡脱俗的旅行使威廉斯堡之旅非常值得。

视觉的坚持:苏珊·皮特的电影将于9月19日和9月25日在奇观剧院(Brooklyn S. 3rd Street, 124)继续演出。该节目由奇观剧院组织,特别感谢Blue和Laura Kraning。

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玛德琳科利尔

马德琳·科利尔(Madeleine Collier)是纽约的一名作家、研究员和电影制作人。她正在哥伦比亚大学攻读电影与媒体研究硕士学位,她的研究成果可以在《双重曝光电影杂志》和《电影评论》中找到。