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塞梅尔:从塞梅莱的灰烬中复活的巴克斯(主要舞者林赛·马蒂斯)(多米尼克·m·梅西耶为费城歌剧院拍摄)

费城——在过去的几年里,费城歌剧院节日成为歌剧界最受期待的事件之一。今年的O19艺术节在其新作品和经典作品中继续打出创新的旗帜。

最不寻常的作品是约瑟夫·凯克勒的让我死吧(在这里,在其全球首映式上),创作者将其描述为歌剧经典中死亡场景的“病态拼贴”。大部分表演都涉及到一首接一首的死亡咏叹调——有些是完整的,有些是拼凑在一起的。当我们进入会场时,一份由蒙特威尔第到理查德·施特劳斯的作曲家所作的咏叹调作品列表被分发,其中包括49部歌剧。如此多的死亡场景的拼凑有时是滑稽的——因为歌剧中的死亡比喻是尖锐的、故意的夸张——有时非常感人,特别是考虑到所涉及的一些故事的知识,以及他们角色的悲剧结局。

让我死吧在接近开始时,还包括凯克勒关于歌剧中处理死亡方式意义的深思熟虑的独白。他说,死亡是自相矛盾的“悲剧歌剧跳动的心脏”——当然,这可以延伸到所有形式的悲剧。他还分析了一个悖论,即描绘身体失败的场景通常需要最熟练的声乐运动,以及令人不安的事实,即歌剧中75%的死亡都是女性角色所为(相信我,他已经计算过)。对于所有这些问题,他都没有给出明确的答案,但他为观众提供了思考的空间。我唯一的疑虑让我死吧凯克勒并没有深入研究这些迷人的话题。

让我死吧:女高音维罗尼卡·查普曼·史密斯和男高音配角奥古斯丁·梅坎特(约翰娜·奥斯汀摄)

另一个世界首演是丹尼斯和卡蒂亚酒店,音乐由菲利普·维纳布尔斯创作,歌词由泰德·哈夫曼创作。这部歌剧改编自两名俄罗斯青少年的真实故事,他们在2016年末与警方发生枪战,这部歌剧采用了一种纪录片形式,两名歌手(在我看到的表演中,男中音西奥·霍夫曼和女中音锡耶纳·利希特·米勒)扮演了评论事件的各种角色,而不是试图重演。这使得痛苦的悲剧素材更容易处理,因为这部歌剧避免了试图占据注定要失败的青少年的心态。

安德鲁·利伯曼(Andrew Lieberman)的极简主义布景设计与简约的音乐质感不相上下(唯一的乐器演奏家是四位大提琴手,舞台每个角落各有一位大提琴手)。然而,这种音乐有着惊人的范围,更多的保留段落以嗡嗡的音符和诡异的和声为特色,而其他段落则以快速的对位元素营造出一种疯狂的能量。四位大提琴手(布兰森·酵母、罗斯·巴特、让·金和珍妮·洛伦佐)在没有指挥的情况下如此巧妙地处理了这一困难的材料,尽管节奏不断变化,需要精确的提示,这证明了他们高超的音乐才能。

普罗科菲耶夫的作品更为传统,但也同样激动人心对三个桔子的爱. 这是一个绝对疯狂的故事,讲的是一个患有忧郁症的王子在嘲笑一个女巫后被诅咒爱上了三个桔子。充满了各种荒谬的小情节和娱乐,这是鹅妈妈遇见路易斯·布努埃尔。

丹尼斯和卡蒂亚酒店使用世界首映歌剧中真实事件的逐字文本(多米尼克·M·梅西尔为费城歌剧院拍摄)

亚历山德罗·塔列维的舞台华丽,适合厨房水槽的设计。一些巧妙的简单元素,如临时演员带着巨大的云朵全速飞过主角,模拟飞机飞行,引来了观众的大笑。普罗科菲耶夫的音乐和故事本身一样广泛,从华丽的浪漫主义到脆脆的现代主义再到滑稽的音响效果。塔列维在欧洲开始了这部歌剧,并将下半部搬到了美国,反映了普罗科菲耶夫创作歌剧时的生活情况。他在俄国革命期间逃到了美国,在美国这个更为异质的社会中发现了一系列他以前无法获得的音乐和文化影响,包括爵士乐。环境的变化提供了一个智能的框架,不仅将作品与其创作的历史联系起来,还为有意随意的情节提供了一个组织原则。

我在O19音乐节上看到的四场演出都很出色,但对我来说,最不寻常的一场是亨德尔的塞默勒. 巴洛克歌剧,由于其相对不熟悉与美声唱法经典,让导演在不违背某些观众严格期望的情况下承担更多风险。它比人们通常在歌剧院看到的大多数剧目都要古老一个多世纪,然而这个舞台是我在一段时间内看过的最时尚、最有活力、最性感的作品之一。导演詹姆斯·达拉(James Darrah)明智地与舞蹈指导古斯塔沃·拉米雷斯·桑萨诺(Gustavo Ramirez Sansano)合作,他将当代舞蹈词汇中的动作融入整个表演。从合唱团到领唱,每个歌手的表演都很华丽。其中最值得注意的是女中音Daniela Mack(朱诺/伊诺)、女中音Amanda Forsythe(Semele)和男高音蒂姆·米德(Athamus),他们都以最高的精确度和表现力演唱了极其复杂和苛刻的音乐。

对三个桔子的爱:特鲁法德利诺(巴里·班克斯)打开第二个橘子,两位公主(女中音凯瑟琳·普拉赫特和肯德拉·布鲁姆)开始乞讨水(凯利和马萨为费城歌剧院拍摄)

在这部艺术作品中,复杂的秩序与原始的、混乱的能量相结合,呼应了尼采在《圣经》中看到的阿波罗式和酒神式的融合悲剧的诞生(1872)作为希腊最好悲剧的典范。这样的组合适合于一个故事,故事的结尾是阿波罗的命令,从标题人物的骨灰中创造出酒神巴克斯。

我几乎在倒计时,直到O20节的节目宣布。在今年的音乐节上,费城歌剧院再次向我们展示了歌剧可以做的许多事情。今天围绕歌剧的讨论往往集中在艺术形式的相关性和可行性(“歌剧正在消亡吗?”)。费城歌剧院(Opera Philadelphia)令人惊叹的艺术节让这一令人揪心的场面显得格格不入。当然,歌剧是相关的,当它这样做,当然观众会蜂拥而至,它的生产是如此新鲜和周到。

节日O19于9月18日至29日在费城不同地点举行。

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约翰·谢尔

约翰·谢尔是布鲁克林的一位作家。他的诗歌和散文已经或即将在《Point》、《铁水桥》、《波提切利》杂志和《墨西哥湾海岸》上发表。