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石井亚由美(Ayumi Ishii),《形成云的呼吸》(The Breath From Which The Clouds Are Formed, 2015), 50幅数码版画(艺术家提供)

以气候为主题的艺术从未像现在这样引人注目和及时。例如,在2019年威尼斯双年展上,立陶宛馆因其对人类气候焦虑的海滩戏剧化表现获得了金狮奖,太阳与海(码头)(2019)布鲁克林铁路在威尼斯组织了一场大规模的生态主题卫星群展,金博宝188app艺术家需要在社会有能力摧毁的同等规模上创作:Mare Nostrum.我所在的大纽约地区最近不乏雄心勃勃的生态艺术团体展览:Storm King Art Center的2018年金博宝188app指标:气候变化艺术家;2018年波希尔的生态意识:艺术家作为倡导者; 普林斯顿艺术博物馆2018-19自然《国家:美国艺术与环境》(Nation: American Art and Environment);库珀·休伊特·史密森尼设计博物馆2019- 2020年度展览自然三年。在每个案例中,策展人都做了出色的工作,使展览适应了主办机构的独特位置和使命。

奥尔德里奇当代艺术博物馆的空灵群展,天气预报展览总监理查德·克莱因(Ric金博宝188apphard Klein)组织的展览,在设计上也同样恰到好处。阿尔德里奇于1964年由时装设计师兼艺术收藏家拉里·阿尔德里奇(Larry Aldrich)创建,作为一个收藏博物馆,但于1981年取消了其永久收藏资格,成为一个昆斯特霍尔风格的场所,展示新兴和未被认可的当代艺术家的作品。就像昆斯特霍尔的节目可以作为艺术场景的晴雨表一样,天气预报暗示一个团体表演可以作为一个给定主题或主题的晴雨表,在这个例子中是地球的气候。然而,这个名字也暗示了一定程度的时效性——定期更新情况——大型团体展览无法做到,这可能需要多年的规划才能实现。金博宝188app的艺术品天气预报在新闻周期的术语中,通过呼吁更深刻、更宇宙的空间感和时间感,以及结合人类用来了解地球大气的科学工具,来面对自己的不合时宜。

吉提什·卡拉特(Jitish Kallat),《雨的研究(季节中的月份中的一天中的时刻)》(2017),石墨,丙烯酸环氧树脂拱门纸(由艺术家和Sperone Westwater提供,纽约)

拜伦·金(Byron Kim)那排迷人的蓝白相间的画星期日绘画S(2001年至今)的门厅设置了一种沉思的、轻快的基调。在正在进行的每周系列中,每一幅油画都提供了一个窗口大小的周日天空的一瞥,并覆盖着日记般的手写段落。金的作品看似简单,只是对业余爱好者的绘画进行了演绎,将日常生活的沧桑与苍天的淡漠形成了鲜明对比。在楼上,是石井亚由美(Ayumi Ishii)的薄纱般的《云朵形成的气息》(The Breath from Which The Clouds are Formed, 2015)和吉提什·卡拉特(Jitish Kallat)的《变形》雨水研究系列(2017)也开启了上下之间微妙的对比。后者看起来像直截了当的天文图,但艺术家将雨水过滤到模板中,将夜间的星星描绘成负空间的斑点。这幅前作品由50幅舒缓的数码版画组成,每一幅显然都描绘了一缕白云映衬着清澈的蓝天。然而,只有一半的照片描绘了真正的云;另一半是石井的呼吸,用热致变色颜料涂在纸上。这两个主题之间的不可区分假设了人类的呼吸作为地球大气的一个普遍的,如果谦虚和无形的组成部分。

地球与天空、人类与非人类、重与轻之间的相互作用在其他作品中更为明显。Iñigo Manglano Ovalle的“风暴原型”(2007)将超级单体雷暴的数据呈现为悬挂在天花板上的两个笨重的、大脑形状的金属抽象物;这些雕塑反光的铝叶子表面给了它们一种浮力的光泽,但它们的视觉坚固性,以及它们与地板的接近性,预示着尼克·凯夫的圆形混合媒体壁挂“Tondo”(2018)中多刺、五彩的漩涡,同时也传达了不安:这部作品粗犷的抽象来自灾难性天气的多普勒雷达图像,再加上患有枪械暴力相关PTSD的黑人青年的脑部扫描。芭芭拉布鲁姆酒店在这个钢铁般的黑暗世界里,有缺陷的地方。(麦卡锡)(2015)通过将小说家科马克·麦卡锡(Cormac McCarthy)对雷雨的描述翻译成手簇木炭色羊毛地毯上的盲文凸起,降低了接近地面的阳春天气。

在中国,直译和比喻翻译的功绩无处不在天气预报,它们在科学数据和图像的表示中特别重要。例如,在1973年的《第一次看世界天气》(First Look at the World’s Weather)中,南希·格雷夫斯(Nancy Graves)用黑白点彩画手法绘制了一幅气象卫星全球照片;罗夏(rorschach)式的结果,看起来就像标准的问题抽象,直到你知道它的参照对象,暗示了科学艺术作品中的外观和信息内容之间的拔河。同样的张力在科学家阿曼达·邦斯(Amanda Bunce)的未审美化的《树的摇摆》(Tree Sway, 2019)中得到了体现,这是该展览唯一的非艺术家作品。金博宝188app在它里面,一个视频监视器直播了博物馆校园里的一棵白松的画面,它的运动是由一个倾斜仪测量的。考虑到展览的主题,将纯粹的科学作品纳入其中是有意义的,但饲料缓慢的速度和干巴巴的技术信息——“[41 .27770,-73.495金博宝188app8]”——可能会让一些观众感到不快。

天气预报这就提出了一个问题:艺术如何才能最好地传达有关地球气候的信息?这个问题的含义超出了美学的范畴。无论多么令人眼花缭乱,那些展示鸟瞰视角的艺术作品——一种受大众欢迎的风景艺术亚流派——包括艾德·伯汀斯基和扎里亚·福尔曼等当代艺术家的作品——越来越感到不满。例如,艾伦·哈维(Ellen Harvey)用丙烯和油画创作的佛罗里达海岸线的巨幅黑白油画《美人鱼》(The Mermaid:“两个互不相容的系统紧密相连”(2019)——作为迈阿密海滩公共场所艺术项目的一部分,设计跨越了迈阿密海滩会议中心100英尺宽的墙壁——仅凭借其尺寸就给人留下了深刻印象。但是,至少当它被安装在一个地理位置遥远的画廊里时,这幅画的客观优势将沿海地区危险的地面气候现实最小化了。

Bigert & Bergström,“Teutoburg Forest 9 CE(2017),彩绘不锈钢,(由艺术家和斯德哥尔摩Belenius画廊提供)

幽默或许可以更有效地传达出我们像蚂蚁一样的人类生活与更大的气候力量之间的距离,这些气候力量威胁着我们所知道的那些生活的生存能力。瑞典二人组“Bigert & Bergström”的雕塑作品《1812年俄罗斯战役》和《条顿堡森林9 CE》(2017年)与格雷夫斯和哈维的画作摆放在同一个房间,用流行营版本的天气报告图形描绘了影响军事历史进程的天气事件。闪亮的彩色不锈钢制品——一组三叶草绿色的条状物,上面悬挂着撇号形状的雨滴;银色的星号形状的雪花聚集在地板上,有趣地将气象学的视觉效果从最严酷的历史和经验结果中抽象出来。

Josh Callaghan,“芝加哥雪6”(2013),EPS泡沫,聚氨酯树脂,沙子,大理石,玻璃(由洛杉矶艺术家和夜间画廊提供)

乔什·卡拉汉的芝加哥雪(2013)系列以低调的幽默描绘了这样一个人类规模的后果。这些小而参差不齐的泡沫雕塑表面覆盖着树脂、沙子和其他材料,看起来像部分融化的受污染的雪块。在画廊的地板上,而不是在城市的人行道上,这些栩栩如生的小块是滑稽的,令人不安的城市污染正常化提醒。与石井附近的云/呼吸网格相似,芝加哥雪天人合一,天人合一;然而,与“形成云层的呼吸”不同,这里原始状态的天气和我们物种肮脏的指纹所覆盖的天气之间存在着明显的对比。

就像芝加哥雪许多其他的作品天气预报也通过痕迹的方式运作,这表明艺术的诗意间接能力有助于传达气候的微妙之处,而这种微妙之处可能无法通过纯粹的信息性方式来表达。例如,帕特·皮克特(Pat Pickett)的潦草的树木协作图——艺术家在树枝上画笔,在风吹时在附近用三脚架固定的纸做标记——捕捉到了令人惊讶的树枝运动的激动记录,比“树木摇摆”更具视觉唤起力。莎拉·布查德(Sara Bouchard)的“天气箱”(2014年),它将纽约市的天气数据表示为可在音乐盒上播放的穿孔卡片分数,将平淡的气象数据转换为诗意的滴答声和回声。Hitoshi Nomura的“时间之箭:氧-183°C”(1993)由一个玻璃烧瓶组成,其蒸汽般的蓝色内部捕捉到液氧蒸发过程的视觉效果。布莱恩·纳什·吉尔(Bryan Nash Gill)的树干横截面阴暗浮雕“灰烬”(2003年),通过痕迹(印刷品的墨迹印象)呈现出痕迹(构成树木老化记录的内环)。

作为时间流逝的诗意暗示,美学痕迹不仅适合描绘天气的日常起伏,也适合描绘气候变化的震撼性和难以理解的后果。人类活动造成的气候变化是一个棘手的问题——社会规划者用这个词来形容那些性质不完整、矛盾或不断变化的问题,这些问题很难被认识到,更不用说解决了它的许多最有害的影响都发生在长期的时间尺度上,人类无法在短期决策中轻易地考虑到这一点。即使你在智力上理解一次性咖啡杯会在空间和时间上对他人造成逐渐的伤害,但当你累了,又没有其他咖啡因选择时,你可能很难在情感上关心那些无形的后果。

天气预报他的作品让我们直面这种气候纠缠的深度和程度。没有什么比科林·麦克马伦(Colin McMullan)的《树过滤的云》(Clouds Filtered through Trees, 2019)更简洁地说明了这种令人目眩的相互联系了,它包括一个近七英尺高的饮水机,像一个实验室的大口杯,把从博物馆屋顶收集的雨水通过白色的松树外皮过滤出来。“注意”,贴在附近窗户上的一条文字警告道,“雨水可能含有/难以辨认的痕迹/祖传的土著土地管理/市政疏忽导致铅含量升高的自来水/燃煤电厂排放的汞烟灰。”无论在形式还是内容上,麦克马伦的艺术饮水机都恰如其分地充当了连接天地、人类与非人类的管道。不出所料,被污染的水尝起来与我们不假思索饮用的其他水无异。

天气预报奥尔德里奇当代美术馆(Aldrich Contemporary Art Museum, 258 Main St, Ridgefield, CT)将展出至3月29日。

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路易埋葬

路易斯·伯里(Louis Bury)是《批评练习》(Dalkey Archive Press,2015)的作者,也是纽约大学霍斯托斯社区学院的英语助理教授。他定期为BOMB撰稿,并在布鲁克林铁路上发表艺术作品。。。