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最好的2019:我们的前20名美国艺术展

我们最喜欢的2019年美国电视节目,由hyperallergy的作者和编辑为您呈现。金博宝188

西太后重庆在八十时代艺术家伊格Sichelbarth(AI起孟波希米亚,一七○八年至1780年),易兰台(主动约1748至1786年)和汪如雪(活跃18世纪),乾隆时期,1777年,挂轴,墨而在丝上的颜色)中国的后妃的故宫,1644-1912金博宝188app展览艺术的史密森弗利尔和赛克勒画廊

今年,我们的撰稿人和工作人员发现,全国各地的展览让我们兴奋、惊讶,也启发了我们。金博宝188app大多数显示了这个列表我们选择分解成两个主要类别:展览,促使我们思考和不同的历史时期通过使用创新的管理者的方法和穿透奖学金,这些表明,聚集的综合选择艺术家的作品来传达更全面意义上的金博宝188app广度和深度比以前已知的实践。这个名单也包含了一些艺术家的展示,他们现在正在进入他们的力量的顶点。所有这些展览提醒我们,我们的金博宝188app公共机构对于这些体验是多么的重要。

1。艺术家答:美国艺术和越南战争1965年至1975年在史密森美国艺术博物馆,华盛顿特区

礼貌史密森美国艺术博物馆(图片由利比韦勒)

3月15日至8月18日

由梅丽莎何举办

首次参展安装任何史密金博宝188app森学会在越南战争的主题,并专门战争对美国艺术家影响最深远的展会,艺术家答很具挑战性膨胀,那种雄心勃勃的开创性工作我们国家的博物馆的例子应该做的。-Blair墨菲

2.C黄金aravans,在碎片时间在座博物馆,西北大学,埃文斯顿,IL

帐篷杆,木材,H136.8厘米W¯¯16.5厘米d2.8厘米,(©菲尔德博物馆,照片由John Weinsteinimage号A115335d_004A,目录号279194.1-0.2)

1月26日至7月21日

凯瑟琳·比克福德Berzock策划

这次展览金博宝188app是仔细研究、协作和及时的雄心勃勃的声称中世纪时代不应该主要通过欧洲设想镜头,而是可以更充分地理解认为非洲大陆是全球发展的支点,推动文化进步,和社会经济的变化。在大量的学术研究(包括史上最富有的人的故事)的支持下,通过对碎片和工艺品的详尽收集,我们可以看到,14世纪穿越撒哈拉沙漠的贸易路线在那个时代推动了人口、商品和文化的流动。博物馆应该更多地采用这些深刻的历史纠正方法。-SEPH罗德尼

3。摘要气候下:海伦FRANKENTHALER在普洛在帕里什艺术博物馆,水磨,NY

海伦·弗兰肯塞勒,《洪水》(1967),画布上的丙烯酸,124 1/4 x 140 1/2英寸(纽约惠特尼美国艺术博物馆)

8月4日至10月27日

由Lise Motherwell和Elizabeth Smith策划

在创建或金博宝188app普洛启发,用老照片,明信片,信件和其他蜉蝣一起展览作品编译。它的一个至关重要的节目因为它表明FRANKENTHALER的捕捉光线的能力如何有成为期间她在科德角艺术殖民地时代的一个决定性的成就,在那里她找到了新的方式来翻译她的经验变成一种审美。正是在这里,FRANKENTHALER学会剥离下来她的画的内容,推动更多的非客观的形式,否则上漆画布的中心,再后来就在她处理来自这些空间的限制放开她的抽象。-比利Anania

4。艺术与种族有关的事项:罗伯特·科尔斯科特的职业生涯在辛辛那提当代艺术中心(CAC)

罗伯特·科尔斯科特,“苏珊娜和长者(新奇酒店)”(1980年)(由SEPH罗德尼为Hyperallergic照片)金博宝188

2019年9月20日 - 2020年1月12日

通过洛厄斯托克斯西姆斯和马修Weseley策划

罗伯特·科尔斯科特是一个笨拙的字符周围建立一个展览。金博宝188app他的作品玩弄性别歧视的图案近乎完全客观的,种族主义的黑色成见的所有方式,和广义偏见。是什么让他值得的第一次全面回顾他的工作是,他是一个认真的骗子;他的意思做的资产阶级标准拼着空虚扪到观众。他也是一个了不起的画家,其正式的创新原则是显而易见的,终于实现了在本次车展。本次展会是金博宝188app一个机会深入到一个复杂的人,他的画让美国的伪善的方式只有谁住他们有人能看到的世界观。-SEPH罗德尼

5。在云中,在墙壁,椅子上:六个现代主义在墨西哥世纪中叶在芝加哥艺术学院,芝加哥,伊利诺伊

一个butaque椅子克拉拉·波塞特和斯卡拉蒂地毯由辛西娅萨金特设计设计的安装图(照片由Ksenya Gurshtein)

2019年9月6日 - 2020年1月12日

通过Zoë的瑞安策划

这种紧凑的节目是如何与在配合和创造性的方式20世纪现代主义的新叙事的典范。It manages to depart from familiar framings in three different ways: it deliberately blurs the lines between design and “fine” art, showcasing Ruth Asawa’s sculptures, which were inspired by utilitarian Mexican wire baskets, alongside chair design by Clara Porset and fiber works by Cynthia Sargent and Sheila Hicks; it focuses on work by women, several of them migrants, expatriates, or members of minorities whose identity crossed borders as much as their work defied disciplines; and it treats Mexico as a vibrant cultural center rather than the periphery. The resulting show offers genuinely new knowledge and insight, spectacular work on view, and an inspired exhibition design that does justice to the brilliant artists/designers who are the subjects of the show. —Ksenya Gurshtein

6.温迪红星:在艺术纽瓦克博物馆,新泽西州纽瓦克地球上的划痕

安装图,温迪红星:地球上的划痕,艺术纽瓦克博物馆(照片由理查德古德波迪)

2月23日至6月16日

通过Nadiah里维拉的Fellah和特里西娅Lauglin布鲁姆策划

职业生涯中期调查of the Apsáalooke (Crow) artist, whose contributions to the New York scene this year included authoring a series of scrutinizing interpretative labels for a selection of work representing Indigenous peoples in the Met’s American Wing, demonstrated that Indigenous photographers and multi-media artists have no trouble moving past the legacy of Edward Curtis to inscribe and recast the photograph as a site of intimate cultural and familial knowledge. —克里斯·格林

7。在身体电在沃克艺术中心,明尼阿波利斯,明尼苏达

Sidsel Meineche汉森,“第二性战区”(2016)Dickgirl 3D(x)的VR格式,游戏PC,Oculus Rift以耳机,耳机,素食主义者皮豆袋(由艺术家和圈地画廊,伦敦/比雷埃夫斯)

3月30日至7月21日

帕维尔通过与PYS科林伍德Jadine策划

在身体电开采50年计算机和数字化改造,并探讨如何使人体及其姿态接近的,在某些方面与科学进步,机械工程,与世界走向一个半机械人世界的轨迹相互混合。由久保田滋子,桑德拉·佩里,Sidsel Meineche汉森等人的作品说明艺术家创建于20世纪后半工作到那些在我们目前的数字景观塑造的艺术创新之间的连接。帕维尔PYS的策展透露的艺术家和他们的技术工具之间的同时,紧张,尤其是当他们推细腻的人体 - 常常自己 - 到实验中。-希拉·里根

8。中国的后妃的故宫,1644-1912在艺术的史密森弗利尔和赛克勒美术馆,华盛顿特区

3月30日至6月23日

雏菊益友王扬和策展人斯图尔特

这次展览金博宝188app将在中国美术史上被引用几代人。尽管是一个大量研究王朝,很少有人知道或公布有关清廷的女性。五个皇后藏品离京第一时间告诉谁塑造中国268岁的女性的故事。-Kealey厚颜博伊德

9。苏珊拉齐:我们在这里在现代艺术旧金山博物馆和芳草地艺术中心,旧金山,CA

苏珊·拉齐,“五月三个星期”(1977)(详细);汉莫博物馆,洛杉矶(©苏珊·拉齐;照片由格兰特芒福德)

4月20日至8月4日

鲁道夫Frieling,露西亚Sanromán,和Dominic Willsdon策划

一个庞大的回顾在两个场地,苏珊拉齐:我们在这里展示了开拓性的艺术家,其社会参与的工作从来没有更及时的工作。在质量上一致,在实践中千变万化,旧金山现代艺术博物馆以及芳草地艺术中心展出了五个十年生产力的,包括照片,影像,装置,文本,地图,录像,雕塑,行为等等,其中大部分是与他人合作完成的。这种丰富也许已经证明铺天盖地,但演出超过演示了如何当年和合作过的所有,拉齐的艺术总是有一个基本的,可识别的核心。从洛杉矶映射强奸20世纪70年代到20世纪90年代在奥克兰从事的项目被边缘化的青少年及以后,拉齐面对性别,暴力,种族,老化,资本主义,更是关键的社会和视觉冲击的工作。-布里奇特·奎因

10。复制,伪造品,复制品和:版画在文艺复兴在艺术博物馆布兰顿,德克萨斯州奥斯汀

杜勒,“麦当娜与梨”(1511),雕刻,6 1/4×4的3/16。(布兰顿艺术博物馆,得克萨斯大学奥斯汀分校,射手M.·亨廷顿博物馆基金,1980年)

3月23日至6月16日

冬青Borham策划

复制,伪造品,复制品和:版画在文艺复兴检强调上显示每个打印具有独特的,物质生活的全部自有的各种文艺复兴时期的艺术家和他们的抄写员之间的关系,以及:一些版画是复制品,有些是伪造的,但没有什么是重复的。展览铲球金博宝188app真实性,造假,以及如何的历史和背景塑造对我们做出的原件和复印件它们之间的道德判断我们的思维的棘手问题。-莉迪亚松

11.塔拉多诺万:芝加哥大学实习在智能博物馆,芝加哥,伊利诺伊

塔拉·多诺万,“移植”(2018分之2001),柏油纸,(图片由艺术家和佩斯画廊)

6月14日至9月22日

由诺拉·伯内特·艾布拉姆斯策划

Hyperobjects是不可见的人类,尽管事实上我们通过将它们包围(如塑料吸管,橡胶带,纸)。如果决策是思考,然后建立不朽的艺术与我们的社会环境是指艺术材料的形式成为自己的hyperobject。-KB

12。映射内存:空间和历史在16世纪墨西哥在艺术博物馆布兰顿,德克萨斯州奥斯汀

艺术家,Atengo and Misquiahuala Mexico (1580) 30.3 x 22英寸,tempera on deerskin Benson Latin American collection, LLILAS Benson Latin American Studies and Collections, University of Texas at Austin)

6月29日至8月25日

罗萨里奥一格拉纳多斯举办

生活在16世纪的欧洲人不是唯一的人创造地区的交涉和地图美洲的空间 - 他们的数学基础制图不是16世纪的风景画被记录的唯一途径。映射内存:空间和历史在16世纪墨西哥拥有在西班牙的遗志1579和1581年这些地图之间的土著艺术家绘制的19个地图图示,在最初几年土著群体和殖民者之间的接触视觉,美学传统的融合。-唱片

土墩的13头脑:临界质量,在当代艺术博物馆马萨诸塞州(马萨诸塞州当代艺术),北亚当斯,MA

安装图,特伦顿·道尔汉考克,土墩的心灵:临界质量(托尼陈德良照片)

3月9日 - 11月3日

由丹尼斯Markonish策划

特伦顿·道尔汉考克的心灵的土堆在马萨诸塞州当代艺术在这里北亚当斯。I thought the show was a breakthrough for an artist working in a huge range of media — painting, comics, installation, video — to really expand and explore the unique universe he’s created (the ever-evolving “Moundverse”) and its mythology and ontology. It was one of my favorite things in years. —克里斯托弗Marcisz

14。马亚克鲁兹Palileo在卡岑艺术中心,美国大学博物馆,华盛顿特区

马亚克鲁兹Palileo,“游客”(2014),布面油画,48×36英寸(由艺术家和Taymour Grahne)

10月3日9月20

伊萨贝尔·马纳洛策划

马亚克鲁兹Palileo受殖民时代公共档案和移民家庭照片的启发,她生动的绘画将菲律宾历史从美国例外论中解放出来。她避开了西方的叙事,以自己的方式将散居海外的犹太人重新置于背景中,从帝国主义的魔掌中拉出习俗,用色彩丰富的调色板重新调整它们。粗犷的笔触和浓浓的颜料使得富有表现力的场景介于表现和抽象之间,就像从记忆中画出来的一样。Palileo强调了一段被美国教科书广泛忽略的历史,他的作品挑战了集体的无知,而是尊重了普通人的适应力,并为更深入地讨论后殖民遗产奠定了基础。-BA

15。Jonathan Herrera Soto:在中间/下面(Entremedio/Por Debajo))在艺术研究所明尼阿波利斯,明尼苏达州明尼阿波利斯

乔纳森Herrera的索托,“以/下边之间”(2018 - 2019年)将未焙烧的粘土的残基模版印刷,测量各不相同,(25×40” 的每个)(由赫罗伯茨照片)

7月19日至11月3日

明尼苏达州的艺术家组成的小组选择了索托的节目提案明尼苏达艺术家作品展计划(MAEP)的一部分。金博宝188app谁帮助协调安装馆长是妮可绍库普。

乔纳森·埃雷拉·索托的惊人的安装在艺术明尼阿波利斯研究所50楼缺少特色蚀刻肖像和杀害墨西哥记者,创建利用未烧制粘土,木炭,土壤和灰制成泥浆混合物。旨在踩踏,肖像褪色作为展览的进展,并在索托在最后一天表演彻底擦洗它们。金博宝188app展览还包金博宝188app括了凄美的基于文本的“爱的诗篇” monoprints,木炭碑帖,写在西班牙语。-希拉·里根

16。乌木G.帕特森。。。而露仍是玫瑰上。。。在佩雷斯博物馆,迈阿密,佛罗里达州

迈阿密佩雷斯艺术博物馆的乌木帕特森装置(Hrag Vartanian/ hyper)金博宝188

2018年11月9日 - 2019年5月5日

托拜厄斯·奥斯兰德策划

乌木G.帕特森......而露仍然在玫瑰...是继续留在我身临其境的体验。这三部分的视频演示是令人难以置信的三名男子在花的衣服脱衣服的镜头向后慢慢地播放。大型插花和黑色图案壁纸,以及图纸和其他艺术的陪同下,画廊显得庄严肃穆而神奇的,好像一切都在地方长大,类似于想象的午夜花园。一些对象似乎有所风化和鲜花出现冰冻永恒。帕特森的艺术耕种没​​有伴随这类题材通常伪装的时间和通道好奇的概念。我还记得今天的经验,即使在艺术的细节已经慢慢消失。那真是太棒了。-劳格·瓦尔塔尼安

17。格伦·利贡:在这个国家,作为一个黑人是永远不会被关注的在玛丽亚和阿尔贝托·德拉克鲁兹美术馆,乔治城大学,华盛顿特区

格伦·利贡,“灰手2号,3号,4号,5号,6号”(1996)丝网印刷在画布上,由艺术家和Regen项目提供,洛杉矶;华盛顿纪念碑墙纸的复制品,由安迪·沃霍尔在1974年创作,由安迪·沃霍尔博物馆重新装修。(Kuna Malik Hamad为乔治城大学美术馆拍摄)

1月24日至4月7日

由铝矿工策划

对于这种合作在乔治城大学,艺术家格伦·利根展示了一系列作品从他手中系列专注于从百万人游行图像。该作品被安装在Andy Warhol的很少看到华盛顿纪念碑壁纸的再现之上。该展览是金博宝188app艺术家的作品,是其与华盛顿特区,智能互动的网站加强了强大的演示文稿。-BM

18。吻手不能咬人在Kadist,旧金山,CA

皮奥阿巴德(与弗朗西丝沃兹沃思琼斯合作制),“吻手不能咬人”(2019),浇注混凝土,尺寸可变(照片由杰夫Warrin和礼貌Kadist旧金山)

6月5日至8月10日

通过Kadist策划

艺术家皮奥阿巴德马科斯在菲律宾,从1965年至1986年持续的独裁统治下成长起来。在他的节目吻手不能咬人在Kadist在旧金山,有一个从南希·里根到伊梅尔达,刻在大理石上,这确保了菲律宾,她的第一夫人可以访问法律制度的好处的一封信。在另一块,阿巴德和他的妻子,珠宝设计师弗朗西斯沃兹沃思琼斯,取得了珍珠,红宝石和钻石手链一个10英尺的混凝土再现,就像一个马科斯试图走私到夏威夷,她和她的丈夫被给予流亡以后那里里根。当真相似乎流体和变化,阿巴德曾试图用混凝土和大理石它monumentalize。-艾米莉·威尔逊

19。早期鲁本斯在荣誉军团,旧金山,CA

彼得·保罗·鲁本斯的“无辜者的大屠杀”(约1610)油面板上,55 7/8×72英寸的1/16,他收集汤姆逊在安大略美术馆(照片由肖恩·韦弗,安大略省的形象美术馆提供礼貌旧金山美术博物馆)

9月6日4月8

柯克镍和亚历山大“萨沙”苏达策划

一个难得的机会,见证不朽的巴洛克绘画在海湾地区,早期鲁本斯是看过去的重要工作,以及欣赏鲁本是如何惊人的电流感觉,现在,在持有残暴,性别和悲伤我们的目光坚定的机会。他的“无辜者的大屠杀”(约1611年至1612年),例如,是吓人,就像恐怖电影,与死亡和垂死的孩子的图形描述,并在攻击他们的母亲,那种感觉太熟悉的场景。你想要看向别处,但露骨的人类的痛苦吸引你在鲁本斯的铆不可想象的暴力细节 - 蓝色的皮肤,一个血淋淋的游泳池,头发撕裂的悲痛 - 感觉不像戏剧性的放纵比真诚愿意看到的可怕。-布里奇特·奎因

20。在海洋交汇的地方在艺术和设计博物馆,迈阿密达德学院,迈阿密,佛罗里达州

安装图在海洋交汇的地方在艺术与设计博物馆,从左至右:卡德尔·阿提亚、杰克·惠顿、格伦·利贡和Theaster Gates的作品(照片由Oriol Tarridas提供)

2019年5月26日——2020年1月12日

由汉斯·乌尔里希·奥布里斯特,阿萨德·拉扎·加芙列拉·兰赫尔和丽娜卡瓦哈尔策划

这个群展的变异发生在纽约市和欧洲,但在迈阿密达金博宝188app到完全成熟。与女同性恋古巴人类学家莉迪亚·卡夫雷拉和Martinican哲学家爱德华·滑溜的著作对话的设想,它说明了在不降低作品国籍的类别不同文化背景的关系性。展览平衡金博宝188app理论和艺术实践以及 - 一个棘手的事情。-Alpesh帕特尔

荣誉奖

迈克尔·张加州在麦克沃伊艺术基金会,旧金山,CA

(图片说明:迈克尔·张,从他的一系列“叔叔阿姨”该Jangs,(1973)明胶银打印(由艺术家/©迈克尔·张)

2019年9月27日至2020年1月18日

桑德拉·菲利普斯S.策划

发现工作迈克尔·张在MFA这是今年最意想不到的礼物,是四十年来令人兴奋的、罕见的照片,包括旧金山街头摄影、比佛利山的名人照片(通过伪造的媒体证件获取)、旧金山湾区朋克和车库乐队场景的文件,以及令人难以置信的家庭肖像照。张成泽的照片记录了他自己的华裔美国大家庭,这些住在加州郊区的美国人与所有家庭一样熟悉而又奇妙而奇怪。这些照片让人想起了70年代的美国,里面有活灵活现的长裤套装、《疯狂》杂志、奇形怪状的饮料瓶,还有电饭锅和“进口的”挂历。换句话说,美国就是现在和过去的样子。-BQ

石墙50在当代艺术博物馆(CAM)休斯敦,得克萨斯州休斯敦

尼克·沃恩和杰克马戈林的“政治姿态”(2018),五通道视频安装(Dessane洛佩兹卡塞尔的Hyperallergic照片)的安装图金博宝188

4月27日至7月28日

根据比尔Arning提出了一个展览由Dean Daderko举办金博宝188app

今年夏天,在一片上石墙周年展览流露安装在全国范围内,CAM休斯顿金博宝188app石墙50提出了一种独特的混合方式来纪念艺术和行动的十年,因为那个悲惨的晚上已经出现。本展览的金博宝188app横截面成熟和新兴古怪的艺术家和盟友来自世界各地,但最引人注目的是它接地酷儿解放的斗争在本地上下文的方式,呈现宝石,如休斯顿一个凄美的五声道录像装置艺术家尼克·沃恩和杰克马戈林,它的特点拖表演的酷儿活动家如西尔维亚Rivera和弗洛里斯·肯尼迪,与音乐表演穿插重演演讲的旋转投。同样的投标从休斯敦老吧台列入现在百叶窗奇怪的夜生活中心,玛丽很自然。安装在墙上,节日之夜的抢救这些位通过了一个活跃的社区前哨保存图像,并提醒游客,作为一个古怪的人继续并永远值得继续战斗占用空间。-Dessane洛佩兹卡塞尔

田边Chikuunsai IV:连接在旧金山亚洲艺术博物馆

田边Chikuunsai IV,“连接:起源”(2017)中,由。安装在皮尔玛丽吉罗廊,布鲁塞尔,比利时(照片由忠之源氏,礼貌田边Chikuunsai IV)

5月31日 - 8月25日

第四代的家族竹艺人,田边Chikuunsai IV使得传统的日本篮子像他的父亲和祖父一样,但他也使得巨大的,飞升作品出来竹,清洁和循环为他的下一部作品的作品。连接, 一种从地板到天花板的安装而他最大的一块迄今为止,在旧金山亚洲艺术博物馆在夏天,用竹片在巴黎,纽约和圣保罗以前的作品。-EW

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