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万达科尔曼,洛杉矶的大诗人

科尔曼不仅接受了她的群众,而且毫不费力地从一个角色和声音转换到另一个——这些是她作为一个在洛杉矶抚养两个孩子的单身黑人母亲所需要做的事情。

万达科尔曼,邪恶魔:诗选(黑雀出版社,2020年)

时髦,有趣,恶锐 - 万达科尔曼写了一篇关于汽车以及他们在生活在洛杉矶,加州最好的诗。She is an essential guide to the LA car experience, just as Frank O’Hara is to walking in midtown Manhattan, David Schubert and Paul Blackburn to riding a New York subway, and Ron Silliman to taking the BART between Oakland, San Francisco, and Berkeley.

当你住在洛杉矶,汽车是一个先决条件,是身份的象征,以及每日的要求,在科尔曼的诗“我住我的车”的第一节读者学习:

不能放过它。活着就是开车。有它的功能

光滑,完美无瑕。早晨起床,让它开始

我祈求技工再次加热和空调

当我遇到的人,我以前知道我很高兴看到他们,直到

我记得我在开车,生怕他们会去外面

见我爬进这个斗争车和深笑出声长

对于科尔曼来说,汽车在其他层面上也是必需品:“我经常幻想开车碾过我不喜欢的人/开着我的车……”

科尔曼的小写形式,穿插稀少诗迅速和流畅动作快语的节奏和声音的独奏之间,supplely节奏的声音编排,断奏刺戳,以及被压抑的感觉快速飘雪之间。

在诗“万达为什么没有死你”的诗人渠道一直针对她吐回曾经如此巧妙的语言:

万达当你打算穿你的头发了

万达。这是一个妓女的名字

旺达,为什么你不富有

万达要知道在他的脑子没有人希望有一个现成的家

你为什么不减肥

旺达,你为什么这么生气

怎么就你的脚是一个炒作大

她不仅拥抱她群众,而是从一个角色和语音到另一个毫不费力地改变了 - 事情,她需要的,以便以一个黑色的母亲在洛杉矶抚养两个孩子的生存做。

在开玩笑(又痛苦)题为“男订购目录”,她联系邮购衣服(“抛光棉夏威夷绿,紫褐色打印,舀颈muumuu,发售规模20”)与恋人的回忆与他们的特定膳食渴望(杰里。南部炸鸡/ NECCO晶圆。RC可乐和泡泡糖),并与自画像将它们混合和色情存储器(“给我怀孕了,换了,第一次腹室”)。

这些和其他诗歌可以在旺达·科尔曼丰富的新诗集中找到,邪恶魔:诗选(黑雀出版社,2020),特伦斯·海斯编辑并介绍。很难相信,这是这位诗人在2013年去世后的第一份出版物,尽管与此同时,人们对她再熟悉不过了。2013年,她刚满67岁。在她的一生中,科尔曼是第一个获得著名的勒诺·马歇尔奖(1999)的非洲裔美国女性,并进入2001年国家图书奖的决赛。她还在地下,但几乎是无形的,在某种意义上,她在死后变成无形的,直到这个新系列的发布。

从那一刻到现在,科尔曼的作品似乎已经不受文学界的青睐。在她出版的那些年里(从35岁左右开始,1979年出版)疯狗黑夫人,她得以在美国诗坛立足。然后,正如白人学者和白人先锋派机构所希望的那样,她消失了。据我所知,在海耶斯敏锐的收集中,有十多首诗歌应该被广泛选集,肯定与西尔维娅·普拉斯(Sylvia Plath)、伊丽莎白·毕晓普(Elizabeth Bishop)、罗伯特·洛厄尔(Robert Lowell)或奥哈拉(O ' Hara)的任何诗歌一样多。但事实是,它们并没有反映出美国种族隔离的文化历史中持续存在的裂痕。兰斯顿·休斯和阿米里·巴拉卡通过了测试,但是科尔曼没有。

邪恶魔应该帮助打抱不平:科尔曼是美国伟大的诗人,其最优秀的作品作为当局后独创性和原创性的使用说明书公布作者的死亡及身份写作的兴起。

万达科尔曼在洛杉矶(照片由Rod布拉德利)

通过海耶斯所选的诗歌,读者可以了解到,科尔曼是一位黑人单亲母亲,养育了两个孩子,多年来一直在贫困的边缘工作。在2013年的一次采访中Poetry.LA”科尔曼回忆起每天肥皂剧(她的许多工作之一)为她赢得了一个白天戏曲写作艾美奖。被解雇后不久,她意识到日常的写作训练已经为她成为一个诗人做好了准备,一个每天写作的人。科尔曼近距离观察了这座城市的文化、社会经济和种族冲突。她穿越了洛杉矶和它的许多社区,从瓦茨和东好莱坞到好莱坞日间肥皂剧的写作工作室。她对种族仇恨、仇恨、误解、嫉妒、误传等等都有切身体会。

然而,对于所有的个人信息,这些诗感到既不社会学也不是,因为批评者写洛厄尔和普拉斯的继承人,忏悔的工作。挪用的事情,她听到了她的一生,科尔曼的纪录片诗歌分享查尔斯·列兹尼科夫的使用证人,被害人,罪犯和他从19th-提取和20世纪的纽约法庭记录的证词的东西。

科尔曼的透明度比我们想象的阅读洛厄尔或莎伦·奥兹,当不同的人在境内工作“我经历了这一点,这使我觉得”美国战后诗歌的学校。而不是屈服于痛苦和哭泣一声“爸爸”,或诉诸什么熟悉诗意的夸张(例如,“我的心脏是重”),科尔曼是犀利的讽刺,尖锐讽刺和愤怒肆虐,同时还能灌输她杂乱无章的感觉与客观的冷静冷静的感觉:

当未来穿着粉红色的骡子时,我们该怎么办

夏威夷打印muumuu,俗气金发合成

假发,早已放弃了剃去的头发下巴

sociopolit不平衡和tipples杜松子酒

科尔曼用长长的、曲折的字里行间吸引读者,让你不断前行。进一步使她的诗歌与众不同,并将其置于自己的领域的是她夸张的语言——一个细节永远不够;五个永远不会太多。她走得很稳,很少会失去平衡。意识到很多不同语言和框架,提出了从会见一名精神病医生、邮购目录到问卷调查和医疗报告,科尔曼这些形式转化为诗歌,另一种方法的交流,总是着眼于如何使用表单来反思它包含的信息。她重新设定招聘广告等形式的能力与她同时代的诗人保罗·维奥里(Paul Violi, 1944-2011)有一些共同之处。维奥里是另一位被低估的诗人,他是日常生活中常见形式的大食腐者。

科尔曼是在她的语言俏皮。她总是知道她在洛杉矶的地理位置,以及她充满她的诗与细节。在“刮我,”她写道:在标题为“夏天”的部分:

再次搁浅。我讨厌被搁浅。的肯定我

贫困,被困在一个城市内的水泥沙丘白如

太阳,冷如冰山的中心。

海耶斯展示科尔曼的许多创新使用熟悉的格式,以及散射blues-like诗,有人应该设置为音乐,散文诗歌,苦乐参半的咆哮,当她遇到了鲍勃·考夫曼的叙述,和个人的历史对她父亲离开小石城,母亲工作”的电影明星/罗纳德·里根和他的妻子简[…]。他还收录了大量她的美国十四行诗,其中很多都是“继”其他诗人和人物之后的作品,包括罗伯特·邓肯(Robert Duncan)、琼·乔丹(June Jordan)和政治活动人士、黑豹党(Black Panther Party)联合创始人休伊·p·牛顿(Huey P. Newton)。从约翰·科尔特兰到巴勃罗·聂鲁达,伊丽莎白·毕晓普,汤姆·克拉克和约翰·贝里曼,科尔曼从她居住和创造的世界汲取了许多可能性。说到她的诗,她写下的无疑是她自己的。

邪恶魔:诗选通过万达科尔曼(2020),编辑和由特伦斯海斯介绍,是由公布的黑雀出版社并且可在网上和书店。

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