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马尔科姆·麦克拉伦混乱的生活,音乐和艺术

在一本新的、深入的传记中,保罗·戈尔曼生动地描述了这位后现代主义经理人,他变出了朋克的愤怒姿势,性手枪,等等。

(所有图片由英国布朗利特尔提供,除非另有说明)

马尔科姆·麦克拉伦是谁?一个先锋的流行文化天才?或者是一个被宠坏的孩子,一辈子都在表演一些根深蒂固的、没有吸引力的情感心理问题?不管怎样,他是一个macher。

麦克拉伦的作品展现了各种后现代“策略”的精髓,尽管他有时会残忍地激怒或伤害他的朋友和同事。而这些都是明确的,驱动的主题保罗•戈尔曼的新传记马尔科姆·麦克拉伦的生活和时代(英国小布朗出版社),他们当然是一些不可避免的从这本详细的编年史的生活和不断演变的想法,一个传奇的,风格塑造的经理和煽动者。

戈尔曼是一位著名的英国记者,他报道音乐和娱乐,并撰写了大量关于当代时尚的文章。他的研究和策展项目集中在音乐、时尚、平面设计和创新的流行文化趋势。在他的书:的故事面对改变文化的杂志(2017)和男孩乔治,(2005),《文化俱乐部歌手》的第二部回忆录。

戈尔曼写道,迈凯轮不像安迪·沃霍尔(Andy Warhol),他指出,沃霍尔也涉足艺术、名人和媒体领域,“在文化景观中仍然是一个尖锐的人物,没有融入主流。”他将永远以塑造朋克的权威形象和态度而闻名,尤其是通过最具象征意义的音乐使者——性手枪乐队(Sex Pistols),他的存在让人想起了这支乐队。(戈尔曼认为,迈凯轮把他的形象宣传为“盗用公款者”,尤其是在20世纪70年代末的朋克年代,这可能无助于他的持久声誉。)

1972年1月,伦敦切尔西区国王路430号,马尔科姆·麦克拉伦在他新开的以泰迪熊为主题的商店Let It Rock里。

到目前为止,关于朋克时代的故事,关于迈凯轮对性手枪的创作和管理——或者说是管理不善——以及他与时装设计师薇薇恩·韦斯特伍德(Vivienne Westwood)的合作,已经是笔墨滔滔。有趣的是,在这本传记中,戈尔曼并没有采访韦斯特伍德或迈克拉伦的儿子乔·科雷(Joe Corre)。他也没有和马尔科姆在世的哥哥斯图尔特·麦克拉伦(Stuart McLaren)说话。

正如戈尔曼所观察到的,他没有必要这么做,因为他们已经发表了大量关于马尔科姆的言论。他还指出,通过从其他文件较少的来源获得新的采访材料,他能够更深入、更广泛、更有质感地讲述他的采访对象的生活故事。这有助于戈尔曼了解迈凯轮在他的一生;他们见过几次面,作者生动地再现了这位艺术家兼商人的个性、求知欲和明显的狡诈。

马尔科姆·麦克拉伦的生活和时代尤其丰富,揭示了麦克拉伦的造型的童年,他的长期的研究——八年——在不同的伦敦艺术学校,当然,性手枪的过山车冒险,从1975年的乐队的出现1978年burnout-breakup,发布后只有一个专辑。

1946年1月,麦克拉伦出生于伦敦的家中,是彼得和艾米丽·麦克拉伦的次子。彼得是苏格兰血统的英国人,曾在第二次世界大战中与英国皇家工程师一起服役。艾米丽的父母是相当富裕的犹太家庭(她的父亲是裁缝师)。彼得最终亲自接生了马尔科姆,因为严酷的冬季天气阻止了一位骑自行车的助产士的出现。(彼得后来回忆说,他的岳母罗丝·科雷·艾萨克斯(Rose Corre Isaacs)自称是葡萄牙贵族的后裔,“应该是在帮忙,(但)整个过程都在歇斯底里。”)

从那时起,彼得在后来的回忆中提到(戈尔曼拿到了麦克拉伦的私人文件),“本来紧张的婚姻,现在恶化得非常快。”

1972年1月,马尔科姆·麦克拉伦(Malcolm McLaren)和薇薇恩·韦斯特伍德(Vivienne Westwood)在《让它摇滚》(Let It Rock)中饰演所谓的“威廉·泰迪男孩的客厅”(Willesden Teddy Boy’s Sitting Room);当时,韦斯特伍德是伦敦南部的一名教师,在她和麦克拉伦共用的家里制作和修理20世纪50年代风格的衣服(照片:大卫·帕金森)

“现金就是混乱”将成为马尔科姆的标志性宣言之一。事实上,他是在情绪和心理的动荡中长大的。他的母亲艾米丽以自我为中心,对孩子不感兴趣。结果,马尔科姆是在他那控制欲强、占有欲强的外祖母罗斯的怀抱中长大的,她娇惯他,挑拨他和其他家庭成员之间的关系,在她的孙子身上培养了一种对人际关系不和的欣赏,嗯,几乎所有的事情。

“做坏人是好事,因为做好人就是无聊,”她有一句名言。十几岁的时候,马尔科姆仍然经常和罗斯睡在同一张床上。显然,就连性手枪队吸毒后的滑稽表演也无法与艾萨克森-麦克拉伦团伙中抽搐、功能失调的梅舒格斯相提并论。

戈尔曼指出,当彼得·麦克拉伦(Peter McLaren)“走出家门”,把两个蹒跚学步的儿子“留给艾萨克斯家族照顾”时,他已经“同意了艾萨克斯家族强加给他的狄更斯式的限制:在艾米丽的有生之年,他永远不会与这两个男孩接触。”而他没有。彼得直到1989年才再次见到他的儿子们。

罗斯在家教育马尔科姆,直到七岁才把他送到一所犹太学校,在那里他因为“野蛮的行为”而受到责骂。戈尔曼写道,多年以后,麦克拉伦承认,“我是一个爱吵闹的小混蛋。”十几岁时,他在伦敦的Soho区寻找音乐和乐趣;用罗斯的钱,他买了很多衣服,包括意大利夹克和一双winklepickers(20世纪50年代英国摇滚迷喜欢的尖头靴)。

1973年,马尔科姆·麦克拉伦和他的朋友们在伦敦为zoot做模特,展示了20世纪40年代和50年代风格的定制服装,这些服装在他位于国王大道430号的店铺里出售,当时他的店铺被称为“Too Fast To Live Too Young To Die (Too Fast To Live Too Young To Die)”(图片:大卫·帕金森)

麦克拉伦在不同的艺术学校进进出出,几乎完成了戈德史密斯学院(现在的伦敦大学戈德史密斯学院)的本科学位。他开始对情境主义国际感兴趣,这是一个由50年代末到70年代初活跃的先锋、知识分子和政治理论家组成的团体;他们的想法为激进的社会变革提出了艺术化、媒体化的方式。

情境主义者把资本主义社会的许多方面都看作是“景观”,并颂扬他们的先驱者的艺术手法,为后来的后现代主义盗用主义“策略”播下了种子路子或者将盗用的文本和图像并列在一起,让资本主义与自身作对。在这里,迈凯轮后来的种子,粉碎系统朋克的态度。

当他还在艺术学校的时候,让麦克拉伦非常不高兴的是,薇薇恩·韦斯特伍德(Vivienne Westwood),她比麦克拉伦大几岁,从早婚中有了一个婴儿,搬到了他和其他男性朋友合租的房子里。但最终,他和韦斯特伍德成了夫妻。

然而,从戈尔曼对两人关系演变的描述来看,这并不是一段甜蜜的恋情。后来,麦克拉伦回忆说,他“憎恨”薇薇恩的小男孩,“也让他哭了”。

2000年马尔科姆·麦克拉伦伦敦市长竞选传单(照片由保罗·戈尔曼提供,来自他的个人档案)

尽管如此,迈凯轮和韦斯特伍德还是在伦敦切尔西区国王大道开了一家服装店。多年来,它经历了不同的化身,有着不同的名字——让它摇摆吧,活得太快而死得太早,性,和煽动。从迎合20世纪50年代泰迪男孩(战后英国第一个青年文化运动)粉丝的复古风格,到以迈克拉伦的颠覆性口号、裸照和其他图像为特色的捆绑装备和t恤的激进再创作,两位设计师兼企业家擅长于一种激进的反时尚。

他们店成为了麦克拉伦的挑衅和实验室launchpad性手枪,著名乐队成员不能发挥自己的工具,而歌手约翰尼烂(约翰·莱登)得到了gig假唱后老爱丽丝库珀记录而使用淋浴附件作为模拟麦克风。

戈尔曼记录了手枪队29个月的起死回生过程中的每一个阶段,以及乐队经理麦克拉伦从唱片公司那里成功拿到的钱。当时,面对乐队不断酝酿的争议,唱片公司被迫终止了合同——甚至在乐队还没有录制任何专辑之前。迈凯轮没有适当地将这些资金分配给乐队成员,导致后来的诉讼。

这本书讲述了吸毒成瘾的性手枪锡德·维瑟斯的衰落和死亡,令人沮丧,但是,在明亮的音符,戈尔曼继续涵盖迈凯轮后手枪作为一个音乐制作人的作品,创造了这样的创新,华丽的仿制品专辑鸭子的岩石(1983)和华尔兹亲爱的作为一名视觉艺术家,以及他的电影、电视和广播项目,以及他在2000年成为伦敦市长的堂吉诃德式竞选。

2000年马尔科姆·麦克拉伦伦敦市长竞选的贴纸(照片由保罗·戈尔曼提供,来自他的个人档案)

麦克拉伦于2010年死于腹部癌症。在伦敦的葬礼上——当然,这是另一个奇观——他被安葬在锡德·维瑟斯(Sid Vicious)的《我的道路》(My Way)的旋律中。

戈尔曼写道,“理解麦克拉伦生活的一个新方法”是考虑他对情境主义者“用公共干预的创造来取代艺术创作,将日常琐事转变为令人兴奋、意外和狂喜的体验”的接受。

对于一个吹嘘自己“在这片土地上制造混乱”的人来说,在麦克拉伦的生活中,有一段时间是沉默的。那是1989年的一个晚上,他和弟弟开着一辆由司机驾驶的戴姆勒(Daimler)姗姗来迟,去见他们的父亲。当被问及他是否对这位老人所陈述身份的真实性有任何疑问时,马尔科姆回答说:“没有。我很满意他就是他所说的那个人。”

戈尔曼的书展示了马尔科姆·麦克拉伦是如何成为他命中注定的那个人的。这是一幅迷人的肖像,就像它的主题一样复杂和引人注目。

马尔科姆·麦克拉伦的生活和时代保罗·戈尔曼(Paul Gorman)著(英国小布朗出版社(Little Brown, U.K.)),已在英国出版,但在美国零售商那里有售。它的美国版将于8月出版。

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