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JEB,“卡迪和异教徒在他们的小屋,蒙蒂塞洛,纽约”(1979),RC版画,后来印刷(所有图片由斯万拍卖画廊提供)

为摄影师杰布在美国,将图像制作视为一种解放工具是神圣不可侵犯的。她对恋爱中的女同性恋、组织社会变革、建立家庭和执行日常任务的形象,为酷儿和社区构思了一种全新的视觉语言。

她原名琼·e·比伦(Joan E. Biren),在蒙特霍利奥克学院(Mount Holyoke College)读书时就开始了她的摄影生涯。“我需要看到女同性恋的照片,”她说曾说过她对这一流派的尝试

“直到今天,还有女性,甚至是年轻女性,告诉我,我的照片改变了世界,帮助她们看到自己,敢于出柜,”她告诉《纽约时报》纽约时报之前,她去年夏天在莱斯利-洛曼博物馆(Leslie-Lohman Museum)的“酷尔力量”(QUEERPOWER)立面设计项目.“如果沉默等于死亡,那么隐形也等于死亡。”

JEB,《华盛顿特区夫人俱乐部的岩石里的蜜糖》(1977),RC印刷,后来印刷

杰布在上世纪70年代末和80年代初拍摄的四幅黑白照片不久将由斯旺画廊(Swann Galleries)拍卖。这张照片是她1979年出版的一本书的封面,照片上是一对拥抱在一起的夫妇《眼对眼:女同性恋肖像》她的照片从一个独特的视角展示了那个时代的女同性恋生活。

虽然照片经常被用来支持种族科学、厌女症和欧洲中心主义,但在她的实践中,她积极谴责摄影语言残余的潜在暴力。

“我不用‘主题’这个词,因为它意味着摄影师的主导地位,没有给缪斯提供代理,”她在一篇文章中说对克里·曼德斯女性摄影的采访在2019年。“我认为语言很重要,它塑造了我们对事物的感觉和思考方式。我从不说“拍照”或“拍相机”或“捕捉图像”,因为这些都是非常暴力的词汇。我说‘拍一张照片’、‘拥抱照片’和‘用相机’,是因为这些短语更准确地描述了我正在做的事情。”

JEB,“Barbara Love, Grace Atkinson, and Kate Millett at The Forum on The Future, NYC”(1978),RC print,稍后印刷

在曼德斯的采访中,她解释说,“我相信摄影师和他们的缪斯之间交换的能量会转化为图像,然后图像也会散发出同样的能量。”她引用了她80年代早期的一篇文章“女同性恋摄影——通过我们自己的眼睛看”,解释说,“当缪斯是女性时,我们努力合作,而不是统治。”这种合作延伸到相互的、相互的、鼓舞人心的能量交换。”

JEB是一名女同性恋拍摄其他女同性恋的事实——让她自己的社区得到关注——对于确保她的照片符合同性恋标准具有重要意义。在她的职业生涯中,她做到了在美国各地拍摄不同女同性恋社区的照片;有制作电影以改善医疗保健提供商与女同性恋客户;并在1993年为男女同性恋和双性恋平等权利和解放运动以及女性领导的卡特里娜飓风救援行动制作了纪录片。

JEB,“奥德丽洛德在她的家庭书房,斯塔顿岛,纽约”(1981),RC印刷,后来印刷

在斯旺画廊拍卖的其中一张照片中,有1978年女权主义会议“未来论坛”上芭芭拉·洛夫、蒂-格蕾丝·阿特金森和凯特·米莱特之间的笑声。另一张照片可能是杰布最知名的照片:一幅黑人女同性恋诗人奥德雷·洛德在斯塔顿岛的书房里的肖像,为了解这位开创性作家的日常生活提供了独特的视角。

“奥德丽·洛德教我要积极主动,敢于直言不讳,”她告诉《纽约时报》2019年,她解释说,活动家芭芭拉·戴明“教会了我要安静,要倾听。”她高度赞扬了她的两个朋友和缪斯,她用他们的行动主义和才华塑造了她的艺术实践,她解释说,“我看着他们,读他们写的东西,把它们转化成视觉效果,我需要尽可能广泛地分享。”

本文是LGBTQ+艺术家和艺术运动系列文章的一部分,由斯万拍卖画廊

斯旺即将进行的拍卖”LGBTQ+艺术、物质文化与历史的作品和材料由里士满Barthé, JEB,大卫霍克尼,彼得胡贾尔,哈维牛奶,Toyen,奥斯卡王尔德,和大卫Wojnarowicz,将发生2020年8月13日.这次出售的一部分收益将会受益纽约市LGBT历史遗址项目

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茉莉花韦伯

贾斯敏·韦伯(Jasmine We金博宝188ber)是Hyperallergic网站的新闻编辑。她是住在布鲁克林的艺术家和作家,对黑人艺术史和视觉文化特别感兴趣。她获得了民族研究学士学位。