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扬·哈里森,“洪水”(2018),粉彩,墨,colorpencil上抹布纸,22.5×30.25英寸。系列在人类世动物(由艺术家和11简圣艺术中心)

索格蒂斯,纽约 - 自20世纪80年代初,简哈里森描绘了她的艺术图 - 一些人,大多数动物。在Animula - 大小灵魂,对视在1金博宝188app1简圣艺术中心新作展,她提出的雕塑白瓷和纸采用粉彩,墨,和木炭的作品,偶尔加入油棒。

这些画是两个典型的由两个和一个半英尺大小:大到足以包括多达6只动物小到足以感到贴心。雕塑,共同享有微小的瓷海生物和其他生物(2019-20),长度范围为三到五英寸。从画廊的里屋丝暂停,他们徘徊在像麻雀或超大飞蛾观众,但一些代表较大的动物 - 穿山甲,狼,巨乌贼。闪闪发光关闭这些对象的光滑表面,所述厨房照明加剧其已经生动派驻。在哈里森的纸上作品的光,当然,虚构的。在白炽灯的颜色描绘图从同样明亮背景或从卷须填充黑暗,感觉比梦一般的少的夜间出现。

当人类出现在哈里森的早期作品,它们通常是女性,裸体,和他们类似的艺术家。她叫几个这些图像的自画像,但他们不是肖像 - 或者说,不是肖像的她作为社会存在,她是在她的日常生活。他们回到我们的目光与警惕强度由我们通常带来的互动与彼此撕破脸不变。这些自画像显示哈里森不是社会的一员,但作为超越生活,因为我们经常住它的边界的地方的原居民。这个地方是她的想象,她的艺术起源的世界。

扬·哈里森,“弃儿”(2015年),粉彩,墨,色布纸铅笔,22.5×30.25英寸。系列在人类世动物(由艺术家和11简圣艺术中心)

有没有人脸的Animula金博宝188app展会上,虽然人的手从纸上的几部作品的边缘到达英寸在“弃儿”(2015年)三个手指触摸的东西看起来像鬣狗是大致的尺寸与手同三分蹄,但“触摸”是不太恰当的词。或许,哈里森向我们展示的普通空间的逻辑多么少限制她的臣民。这似乎给我们倒可以,只要他们关心动物,是站在右边了哈里森的世界里,重力有一点其一贯的力的地方。对于她不刻画肉和血动物;她传达,而是无形的:个性,精神,她奇怪,但不知何故熟悉的科目。

许多在纸上作品中的动物是猫科动物,但它是不可能识别特定物种。毫无疑问,这些大型猫科动物是堂兄弟的豹子和老虎在动物园,但哈里森如此彻底,他们看上去像新鲜的发现重新想象他们。每个人看起来已经采取了独特的进化路径,它的地方她的艺术中 - 她的一些猫科动物是触摸犬,而山魈般的动物“我们丢失了”(2018)具有家族相似性,但是晕,到在凝重牛人士谁在我们从“蹄之梦”(2020年)的前景惹眼的。有鸟在这一人群中,一些明亮plumaged及其他适用于该游从我们可能要做出任何决定分类远离阴影,以及水生生物。

扬·哈里森,“方舟天使”(2020),粉彩,墨,colorpencil,oilstick,木炭上抹布纸,18.75 X25.75英寸。系列在人类世动物(由艺术家和11简圣艺术中心)

对于所有的轻盈清晰,哈里森的动物有临时的空气 - 都是在不断变化,没有什么解决。因此,她的粉彩的发光纹理做出暧昧的轮廓;一些动物似乎与它们出现,甚至彼此深处融为一体。乍一看,“平底船天使”(2020)是生物的纠结。随着进一步的期待,它的几个动物 - 所有猫一样,除了一个谁更像是一个光亮毛茸茸的灵长类动物 - 似乎演变成彼此。

是否一个雕塑的瓷胎是光滑或羽毛或鳞片状,像穿山甲的,哈里森的骨折的美味和精度是在这些片的表面是可见的。没有人会误以为有折翅鸟一个四条腿的狼;尽管如此,三维形式都有尾巴和鳍肢和翼的流动性,这使得它很容易想象他们分享自己的形式,尤其是在虚拟的海洋,甚至狼和狮子生活。因为它是整个艺术家的作品共享,这种流动性了风格独特的人类相互连接和所有其他生物,包括我们自己。他们的边界渗透,以及渗透率邀请我们与他们确定 - 去感受他们的生动性,他们的即时性,是一种亲情。

扬·哈里森,微小的瓷海生物和其他生物S(2020)。View of Installation of over 200 tiny porcelain sculptures, with sound work by Gary Weisberg, and installed by Alan Baer, in the North Gallery at 11 Jane St. Art Center, 18’w x 50’d x 10’h (Courtesy of the artist and 11 Jane St. Art Center)

哈里森的三维动物漂浮在冷静的休息和那些在她的画大多把我们彻底的平静。几个与露出的牙齿,很可能是蓄势凶猛的飞跃。尽管如此,她的世界是不是达尔文冲突的舞台。这是直觉的意义的生态系统交织empathies的。这些画属于一个系列的艺术家于1993年推出,她称在人类世动物- 动物在人类的统治,这可以理解为一个起诉一个标题,因为所有的人类已经通过环境等各类扰乱做伤害动物的时间。

然而,哈里森艺术的心情也不起诉。而不是给我们发邮件有关,我们对我们的世界和它的居民,包括我们自己造成的伤害,她使我们面对的动物,其生命是复杂如我们自己的,因而是有价值的图像和肖像。她做到这一点的是,在未来活着所有这些都是在这些图中是至关重要的,我们会发现,一个人的生物的活力不在自身封闭的信念。

扬哈里森,“蹄梦”(2020),和柔和的抹布上墨纸,7×10英寸。系列在人类世动物(艺术家的礼貌和11简圣艺术中心)

到单个存在肩移情连接,除非我们编织成无数与人类进一步连接的网络。要在哈里森的想象世界的动物响应是把握它的存在是如何紧密地与所有其他人的联系。因此,她将刷新我们的洞察万物是相互依存的 - 我们生活中的对现实世界的依赖,这在人类世时期,需要我们可以采取一切行动精辟理解。

扬·哈里森:Animula - 大小灵魂继续在11简圣艺术中心(11简街,索格蒂斯,纽约)通过10月4日。

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卡特·拉特克利夫

卡特拉特克利夫是一个诗人,艺术评论家,以及美国艺术的特约编辑。他对艺术的著作已经出版的现代艺术,纽约的博物馆;古根海姆博物馆;皇家...

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2条评论

  1. 我爱她的工作......到拉特克利夫先生:鬣狗的没有蹄子。我将让你来学习,他们有什么脚。另外,我觉得很有意思,你将在动物园豹子和老虎(卑劣的地方),而不是他们家的栖息地。Your remove from the natural world is evident 9most of ours is), but judging by your language, she does not seem to have refreshed your “insight into the interdependence of living things — and our understanding of life’s dependence on the real world, which, in the Anthropocene period, needs every insightful action we can take.”

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