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Shahzia Sikander,“亲属关系”(2019-2020),纸上的墨水和水粉,纸:60 x 96英寸(©Shahzia Sikander;所有图片由纽约肖恩·凯利提供;亚当·里奇拍摄)

巴基斯坦裔美国艺术家解释说:“我想创作一个与置换和污染有关的动画。沙兹亚在最近的一次谈话与作家Ayad Akhtar和Sadia Abbas讨论她的新作品,包括单通道动画清算(2020年),西坎德尔继续说道:“清算对我来说,它是关于现代超然的无家可归,以及潜在的生态灾难威胁。”散发出明亮的视觉效果,并以普利策奖获奖作曲家的作品为特色杜云他是西坎德尔过去十年的定期合作者清算这是几部将在本书中展出的作品之一垂柳,流口水11月5日,她与肖恩·凯利画廊的首秀开幕。

Shazia Sikander,《影子之舞》(2019),水墨水粉画,15 x 11 1/2英寸(©Shahzia Sikander)

西坎德尔上次在纽约举办个展已经过去九年了,Sift, Rift, Drip, Shift在Sikkema Jenkins & Co垂柳特别有趣的事件。观众在节目结束后想了解更多西坎德的作品,可以阅读她即将出版的专著非凡的不动产,2021年2月上映。这本书由Sadia Abbas和Jan Howard编辑,将检视这位艺术家的早期作品,从1987年在巴基斯坦开始创作,到她在美国继续创作,直到2003年。

如今,西坎德尔的艺术实践思考了全球女权主义、气候变化、制度性种族主义和宗教观点。她独特的绘画和肖像,令人着迷的视频动画,细致的绘画,玻璃马赛克,现在,第一次,雕塑,扎根于现在被称为“当代印波斯微型”的流派。

Shahzia Sikander,《混杂的亲密关系》(2020),铜锈,42 x 24 x 18英寸,5个版本,2个ap(©Shahzia Sikander;由UAP的Chris Roque拍摄)

在即将举行的展览中,西坎德敦促观众通过她的作品重新审视东西方艺术史的经典,反思全球历史和共同经历。2000年,她创作了一幅名为“备受诟病的怪兽II”的画作,其标题取自帕塔·米特(Partha Mitter)1977年的著作《欧洲对印度艺术史的反应》。在这幅画里,西坎德纠缠着一个部分穿着衣服的东印度教徒Devata(神)一个裸体的希腊罗马维纳斯从安哥洛·布朗齐诺的“雕像”中盗用维纳斯和丘比特的寓言“(c.1540-1546)。这位艺术家的雕塑处女作《乱交的亲密》(2020)将这幅作品提升为镀锡青铜。就像她早期的绘画一样,维纳斯坐在画廊空间的地板上,举起一根纤细的手指,握住德瓦塔的项链,而德瓦塔的一条腿靠在维纳斯的肩膀上。双锁凝视着,对外界的凝视视而不见。虽然这幅画暗示了女性身份和全球政治中的权力等级,但这些纠缠的青铜雕像暗示了观察者并不总是能看到的奇怪关系。

Shahzia Sikander,“崛起”(2020年),玻璃马赛克,镀锡黄铜框架84 x 62英寸,第5版,带2个APs(©Shahzia Sikander;Adam Reich摄)

莫卧儿宫廷的女性是西坎德作品中的另一个标志性主题。在她最新的玻璃马赛克《崛起》(2020年)中,以及在一幅同名的水墨画和水粉画中,艺术家将两个相同的、身份不明的女性人物造型。这些人物画得非常近,围绕一个中心轴扇形,除了一个以外,所有迭代中都缺少这些人物的头部。西坎德自90年代初开始她的职业生涯以来,就一直致力于无头女性人物的创作,作为一种暗示需要重新获得身份和当代社会中女性的集体权力的手段。与雕塑“滥交的亲密关系”一样,“兴起”引发了对女性伴侣关系的几种解释:柏拉图式或酷儿式。

垂柳还将包括最近的绘画,以解决资本主义生产方式,以及另一个突出的玻璃马赛克-“永恒的凝视“(2018)-以及许多其他图纸和绘画。正如展览所表明的那样,西坎德在她涉足的任何媒介中都很灵巧。金博宝188app

垂柳,流口水11月5日在肖恩·凯利画廊(曼哈顿切尔西第十大道475号)开幕,将持续到12月19

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纳根·谢赫

纳吉恩·谢赫(Nageen Shaikh)是卡拉奇的一位艺术历史学家和人文学者。她以全球和跨国的视角研究现当代艺术的演变和传播,历史和实践……