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安装视图Beatriz Milhazes:Avenida Paulista2021年,圣保罗艺术博物馆(MASP)展出(所有图片由圣保罗艺术博物馆São提供;摄影:Eduardo Ortega

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SÃO保罗-艺术评论家盖伊·布雷特曾经写道,巴西标志性艺术家莱吉亚·克拉克的力量来自于她的融合脑和身体元素.我们也可以用同样的话来形容她同时代的对手,Beatriz Milhazes.是,在圣保罗艺术博物馆(MASP)的两部分展览的主题金博宝188appInstituto.Itaú文化。有170份,Avenida Paulista是Milhazes迄今为止的最大调查。

展览提供金博宝188app了艺术家如何引人注目的概述交叉授粉绘画和印刷,越来越有利于拼贴,作为她的主要方法Milhazes的“高低”杂种 - 如果考虑到普遍批准的不平等地位,而且绘画 - 维持郁郁葱葱和脆弱,巴洛克式和几何形式之间的生产张力。

Beatriz Milhazes,“Avenida Paulista”(2020),亚克力上帆布,190 x 258厘米(照片由Vicente de Melo)

1989年,Milhazes启动了她的“Monotransfer”技术,其中她在透明塑料上涂上透明塑料的主题,如贴花,印在她的绘画上。结果通常足够平坦,因为它不立即显而易见的是哪种元素被涂漆或倾斜,尽管玫瑰和圆圈显然是艺术家最喜欢的单调者欺骗。该技术已将Milhazes的线条克隆。但她在表达扫描中迷失了她的深入。通过无休止地和错综复杂的颜色和模式绘制,必须进入Milhazes的最新的画布,所以说话,而不是扫描眼睛。

Beatriz Milhazes,“Igrejinha(小教堂)”(2012-13),亚麻布丙烯,160 x 80厘米(由Manuel Águas和Pepe Schettino拍摄)

米哈兹将卑微的物质文化元素注入了脉动的能量。尽管她的艺术表面上并没有唤起身体,但她的大型木版印刷的纯粹肉体性,加上她复杂的丙烯画的感官性,暗示了身体的存在。这种对身体和材料的承诺在MASP的装置中尤其引人注目,策展人颠倒了米哈泽斯职业生涯的时间顺序,首先展示她的最新作品。看到21世纪以来那些有力、奔放的建筑作品,人们可能会惊讶地发现它们的抒情前辈。这些都是在前者背后展示的,因为MASP将绘画穿插在画架上,而不是墙壁上,这是建筑师Lina Bo Bardi最初的意图,从而提高了一种揭示的感觉。米哈泽1995年创作的丙烯帆布作品《自助》(Help Yourself)有着马蒂斯(matisse)式的平直:在姜锈色的背景上,一个摩卡白色的漩涡与图案复杂的圆圈和心形图案重叠在一起。和她的许多亚克力作品一样,这幅作品的平直使其呈现出半抽象。但构图也暗示了一个看似真实的场景:从上面看到的桌面,杯子里的泡沫卡布奇诺,手工制作的桌垫。

如此平凡、平凡,更不用说历史上对女性的唤起贯穿于整部剧。艺术家以一种欢快、俏皮的方式,用欢快的标题吸引着观众,比如“Senhorita和她的宠物”(1993),或者“the Popular”(1995)——米哈兹向她的主题作品致敬。金博宝首页有些作品有点唯灵论的味道。从希尔玛·阿芙·克林特(Hilma af Klint)到影响了米哈泽斯的Op Art艺术家布里奇特·赖利(Bridget Riley),你可以感受到一条连接线。精神和光学抽象的融合在米哈泽斯的小型丙烯作品《小教堂》(Little Church, 2012-2013)中,它的花朵被催眠般地镶嵌在一起,发出强烈的光,就像阳光照耀下的教堂玫瑰形图案。在《土豆梦》(2003)中,几何学本身产生了幻觉。

Beatriz Milhazes,“马铃薯梦想”(2013),米里克在帆布,300 x 200厘米(照片由ManuelÁguas&Pepe Schettino)

就像MASP的一些作品一样,Itaú文化投降的印刷品投降了蔓藤花纹的曲折,以清脆几何,但没有不太复杂,图案化。该展示的策展人Ivo Mesquita,并排使用与不同媒体中的相同的重复性花卉图案,从而吸引游客对绘画的相对变化,与印刷的催眠活力相比。“紫色大丽花”(2015年),屏幕印花和伍德布洛克是一种紫红色的船长梦想景观,其互锁的圆圈和滚滚乐队在一个原始海洋中召回了许多卫星设置。“蛇纹石”(2003),另一个屏幕印花 - 其中大部分是在达勒姆新闻处执行在宾夕法尼亚州 - 抵消同心金色棕色点,带有鲜明的眼睛图案,回忆起神圣的象征可能如此经常在出售东方主义织物和商品的商店中看到。在这里,普遍的唯物主义消费能力仍然产生了一种令人着迷的视觉效果。

To push slightly against Milhazes’s prodigious method, one might quip that submitting such diverse cultural referents — “Buddha,” “Jamaica,” “Havana,” “Prague,” to name a few of her titles, which together read like a travelogue — to similar, albeit rigorous, processes risks resulting in a “global village” effect, which in turn erases individual distinctive marks.在罕见的情况下,这种差异的崩溃,加上艺术家对递归形式的依赖,就像是还原论者——尤其是在米哈兹似乎只是复制而不是评论这种形式的时候。除此之外,她还融入了品牌,主要是亮闪闪的巧克力包装,突然之间,你就有了一种与资本主义逻辑相吻合的美学上的丰富性,这种逻辑吸收了多种字体,只会产生更多相同的字体。米哈兹似乎很清楚这种危险。“自由”(2007)用大写字母拼贴了一个有标题的标志,还有其他品牌、纸袋和炫目的吸引眼球的图案。这项研究对市场对美丽和多样性的选择提出了一种扭曲的怀疑。“自由”在这里只不过是消费的邀请。

安装视图Beatriz Milhazes:Avenida Paulista在Museu de arte deSãoPaulo(MASP),2021年(照片作者eduardo ortega)

Beatriz Milhazes:Avenida Paulista展览将持续到5月30日和InstitutoItaú文化(Avenida Paulista 1578和Avenida Paulista 149,SãoPaulo,巴西)。该展览由金博宝188appAdriano Pedrosa,Amanda Carneiro和Ivo Mesquita策划。

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Ela Bittencourt是一位评论家和文化记者,现居São Paulo。她的作品涉及艺术、电影和文学,经常以社会问题和政治为背景。