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编者按:这篇文章是为了配合艺术家Hrair Sarkissian 2015年在伦敦“马赛克房间”举办的展览而写的金博宝188app想象的期货,包括他的前线系列。正如本文正在发布的那样,我们只为风格进行了次要编辑。

来自第一个Artsakh战争的亚美尼亚退伍军人之一由萨克迪安拍摄前线

自宣布独立的纳戈尔诺-卡拉巴赫共和国是一个饱受战争蹂躏、有争议的飞地,夹在亚美尼亚和阿塞拜疆之间,与伊朗接壤。几个世纪以来,俄罗斯、波斯和奥斯曼帝国等地区大国对这片领土的边界和主张不断改变,绘制了地图又重新绘制了版图。除了中世纪的梅利克多姆(公国)短暂时期外,对该地区土著亚美尼亚少数民族的镇压一直持续。斯大林专横地将这块飞地并入石油资源丰富的阿塞拜疆,强化了后者。随着苏联政权的垮台,这两个前邻国之间爆发了一场持续了六年的血腥战争,导致俄罗斯支持的亚美尼亚军队宣称独立,并占领额外的领土,以此作为谈判筹码。自1995年以来,卡拉巴赫的地位一直处于不稳定状态,同其“孪生家园”亚美尼亚重新统一的愿望仍未实现。虽然维持了脆弱的停火,但该地区仍有100多万阿塞拜疆和亚美尼亚居民流离失所。虽然亚美尼亚受到邻国土耳其(阿塞拜疆的盟友)的经济封锁,但这块飞地的生存在很大程度上依赖于外部机制。当来自西方大国的仲裁者试图在卡拉巴赫本身没有代表的情况下协商一个长期的解决方案时,石油的地缘政治和承认/否认亚美尼亚种族灭绝的政治在国际舞台上断断续续地上演。

来自Hrair Sarkissian的前线系列

通过他的照片,Hrair Sarkissian描绘了卡拉巴赫安静、人烟稀少、有点怪异的风景。我们不能进入这些被疏远的地方,就像飞地的隔绝体验一样。这些形象使我们质疑战争的沉重代价或矛盾心理,以及民族独立斗争中固有的矛盾。尽管战争的痕迹已被抹去,但卡拉巴赫新建的、井然有序的街道并没有流露出舒适或稳定的感觉。废弃的或过时的战争机器暗示了战争的性质,没有表现出信心或未来的胜利。墓碑的最小分组说明了数以千计没有被代表的人。在乡村小路上,一片自然光(等待的希望?)被周围的黑暗淹没了。也找不到明显的领土边界标志。连绵的群山似乎是这片土地上唯一永恒的标志。艺术家将我们置于一种不确定的状态,引导我们去思考一个政治命运未知的地方的不安困境。

赫拉尔·萨基森的装置前线2015年马赛克房间系列

萨基森在基座上展示的自由战士的严肃肖像,尽管规模较小,却将我们的注意力引向了他们争取独立后的现实——命运陷入了地缘政治的纠缠,而这种纠缠是由乔治·阿甘本(Giorgio Agamben)所称的例外主义状态造成的。

就像他早期的作品一样致力于类似的科目,艺术家再次将忧郁的缺席变为尊严的威胁:几乎表达的肖像,但充满了埋藏的故事,其中包括追溯到几个世纪的人类制图所在的线索。在这种情况下,缺勤指出了不可见的法律机制墙壁,以及持有权力的国家/州的权力,他们继续否认其控制权(影响的领域)。这些男性及其飞地在没有国际法的情况下存活。被当局忽视了他们作为公民的普遍权利,他们被排放到历史以外的空间 - 这是意大利哲学家称之为“裸露的生活”的存在。

来自Hrair Sarkissian的前线系列

然而,这些人的特征也证明了这座古老的景观的文化多样性。Collectively these images portray a non-essentialized ‘form’ of being that looks to the past to project a future of the ‘coming of a community.’ Imperfect and radiant at once, these photographs part with signs of hope, as if carrying memories of co-existence. The frankness and patience of Sarkissian’s gaze speak of love as a place, a different kind of a front line, one where the deprived begin to gain agency.

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Neery Melkonian

艺术史学家是教育,Melkonian是一名独立的研究员,作家和基于纽约市的策展人。