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TODI,意大利——2020年2月,当我到达意大利的中世纪小镇TODI时,那里潮湿、像坟墓一样,没有游客。回想起来,当时的气氛是不祥的。COVID-19将在几周内以蒸汽形式到来。我来到这个意大利山城朝圣,只为一睹一周前去世的贝弗利·佩珀(Beverly Pepper)的芳容。我钦佩这位移居美国的艺术家,因为她坚持不懈,在巨大的规模上使用具有性别特征的钢铁材料。她的同辈是极简主义的豪杰——唐纳德·贾德、理查德·塞拉、大卫·史密斯、罗伯特·史密森。

佩珀于2020年2月5日去世,享年97岁。我不知道她是否曾经因为没有她同时代的男性成功而感到不满;如果说20世纪60年代女性艺术界的生存法则是搬到一个远离喧嚣的地方;如果说创作纪念性的雕塑能让她在八九十岁时保持强壮和活力。钢铁的重量对萎缩的骨骼是一种衬托吗?

贝弗利胡椒,《特维尼亚诺》(Trevignano, 1971),不锈钢,贝弗利胡椒公园(Beverly Pepper Park)(由贝弗利胡椒基金会提供)

佩珀的女儿、普利策奖得主、诗人乔里·格雷厄姆(Jorie Graham)在2017年出版的书中谈到了人性的脆弱和家庭的挑战.衰老、疾病、父母的衰老,以及她自己的癌症诊断,都在这本薄薄的书中留下了深深的印记。尽管格拉汉姆在书中提到了他们共同的困难,但佩珀生命的最后两年是由几个需要完成的重大项目推动的疯狂活动:Todi的贝弗利胡椒雕塑公园和意大利拉奎拉市的1800个座位的圆形剧场,分别于2019年底和2018年9月开放。当格雷厄姆在她的诗歌中表达衰老的时候,佩珀正在雕刻一份遗产。两位艺术家似乎都知道,没有勤奋,记忆和声誉都会蒸发,尤其是如果你是一个女人。

沿着托迪山坡蜿蜒而下,贝弗利胡椒雕塑公园(Beverly Pepper Sculpture Park)有16座雕塑,要找到这条小道并不容易。我问了两次路。小路的一端被藏在一边,在圣福尔图纳托教堂的后面。这种低调让位于发现的天赋。这条小径蜿蜒进入树林,在那里,这些雕塑散布在五英亩的土地上,相隔甚远,足以让人大吃一惊。公园里还散落着一些考古遗迹,如部分罗马柱和伊特鲁里亚墙的碎片。

贝弗利胡椒,“Camposect”(1970),钢,贝弗利胡椒公园(由贝弗利胡椒基金会提供)

佩珀的一些雕塑,比如1971年的《三位一体》(Trinity),都紧贴地面,让人联想到一只畏缩不前的翼手龙。其他的则像哨兵一样垂直站立。材料包括木材、耐候钢和她早期作品中闪亮的不锈钢。这些雕塑给人的感觉是生气勃勃,有点像动物。艺术品的感觉影响着这些作品。它们与这个野生的地方有一种有机的关系,而不是为机构雕塑花园修剪整齐的场地制作的物品。

佩珀在2013年说雕塑杂志的采访中,

我生活在现在,但从过去吸取经验,无论是在思想的背后,还是在历史的基础上。指望未来太成问题了。在这个充满争议的时代,很难相信我们能生存下来。所以我把注意力集中在过去投射出来的现在。我认为我的作品最终比我“知道”更多关于未来的东西——显然,我对耐久的材料感兴趣,这些材料可能会对我们之后的人说些什么。

Amphisculture,拉奎拉,意大利。1800个座位的露天剧院,由贝弗利·佩珀在2009年地震后捐赠给拉奎拉市。2018年完工(由贝弗利胡椒基金会提供)

大约走到半路,我遇到了一组巨大的雕塑,叫做即将列它于1979年首次安装在该镇的共和国广场。在这里,这些雕塑占据了一个小而平坦的高地。由Pepper设计的长椅提供了一个坐着的地方,这些图腾形式似乎在晒太阳,向上延伸,传达出一种快乐的感觉。我拿出我的速写本,画了《特拉亚纳》。它们都像工具一样,但“Traiana”从底部的圆形锥形底座到中间的多面扳手,再到顶部的一字螺丝刀。它的元素非常明显,它的形式和比例感觉完美。对工具的引用增加了一种幽默的暗示,一种Claes Oldenburg的气息与古老、单一的持久性相融合。

“Aventinus”、“Senatoria”和“Martius”完成了这个组,并与附近的参天大树互动。这些铁锈色的金属图腾看起来好像是从崇拜蒸汽、钢铁和铁的文明中传承下来的。然而,佩珀将工业化的视觉语言引入了一个中世纪小镇的浪漫对话中,这座小镇是在狂风呼啸的山坡上用石头建造的。

贝弗利胡椒,20世纪70年代,罗马(贝弗利胡椒基金会提供)

我用手摸了摸“参议院”(Senatoria)生锈的表面,绕着它的轮廓转了一圈,感谢这种现代金属元素对14世纪景观的介入,暂缓了祭坛的金光辉煌。正如佩珀曾经说过的,

世界上的一切都慢慢地变成铁。它无处不在,哪怕是一滴眼泪。也许这最后的意识,不灭的命运在我的感觉中发挥作用的力量和潜力[…],它总是扣人心弦的工作材料一直是人类文化的一个重要部分,从文字铁器时代的伟大时期工业建筑。

佩珀在布鲁克林出生长大,自1972年以来,她一直住在托迪城外10英里(约合10公里)的一座翻修过的城堡里;在此之前,她和她的记者丈夫柯蒂斯·比尔·佩珀(Curtis Bill Pepper)以及他们的两个孩子住在罗马。尽管她已经在翁布里亚居住了48年,但她的外来者身份可能使她很难获得该镇对这个项目的支持。为雕塑公园争取公共土地这样复杂的事情需要巨大的信念。

贝弗利胡椒,“拥抱”(1968),不锈钢,贝弗利胡椒公园(由贝弗利胡椒基金会提供)

佩珀的助手埃莉莎·维斯基尼(Elisa Veschini)说,这些雕塑实际上是佩珀几年前捐赠的。然后,在2016年,托迪市政府向欧洲共同体申请资金,以重新开发公园区域,包括雕塑。维斯基尼说:“因为它不是原始项目的一部分,所以很复杂的是,要把贝弗利为公园设计的用当地石头制作的雕塑长椅包括进去,饰面的瑟瑞娜.贝弗莉认为这些长凳是必要的,因为她把这些长凳看作是观察作品和风景的冥想点。”长凳很重,是弯曲的石片,既有雕塑感又有实用价值。

很少有其他雕塑家留下了这样的遗产,将他们的作品与周围的景观融合在一起。唐纳德·贾德(Donald Judd)在德克萨斯州马尔法(Marfa)的装置艺术,以及妮基·德·圣法勒(Niki de Saint Phalle)在托斯卡纳(Tuscany)的塔罗牌花园(Tarot Garden),都会让人想起。

佩珀的雕塑语言反映了古代雕塑或哥特式四翼、拱顶和拱门的数学精确性,但它是由战后美国军队播种的。这个镇上没有其他当代雕塑了。然而,她的作品似乎是为这片山坡而设计的,有着棱角分明的图腾形态,柔软的耐候钢皮。佩珀的雕塑并没有破坏历史小镇和青翠的山丘,而是拥抱了该地区的时间和历史的流逝。

贝弗利胡椒的家,托迪,意大利(由贝弗利胡椒基金会提供)

对于佩珀来说,在距离小镇15公里的与世隔绝的城堡里生活是她工作的一部分。丘陵、乡村的风景给了她灵感,同时也让她“[…]更多地发现自己——或者发现自己对自己知之甚少,”她在书中说建筑消化(1978年10月)。

“定居就会留下痕迹,”乔里·格雷厄姆在书的结尾写道诗的标题。贝弗利·佩珀已经留下了她的印记。

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黛布拉莱梅尔

黛布拉·布莱默(Debra Brehmer)是一位作家和艺术历史学家,她在威斯康星州密尔沃基市经营一家名为“肖像协会”的当代画廊。她对肖像如何传达意义特别感兴趣。