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黛布拉·布雷默(Debra Brehmer),《母亲》(Mother)(2021年),混合媒体,45 x 28英寸(作者照片)

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理查德·埃夫登的最后一个专业金博宝188app他死前在大都会艺术博物馆2003年1月5日,我也在场。我细细品味着这个巨大的名人肖像、牛仔和时装模特回顾展,走进一个气氛非常不同的独立房间。这里有一系列埃夫登垂死的父亲的照片,这些照片对公众来说太私人了。我觉得自己像个偷窥狂,但我在情感上被打动了。埃夫登在和我们分享他父亲最后的日子。为什么?摄影师能不能抵挡住腐朽的丰富视觉征兆,把他的情感和他的艺术创作纠缠在一起?还是他有别的动机?我以为摄影能让埃夫登在父亲身体每况愈下的时候更全身心地陪伴在他身边,而不是转身离开。 These pictures revealed a son’s steadfast, insistent, unfiltered gaze.

他的父亲于1973年去世。埃夫登于1974年在现代艺术博物馆首次展示了这幅作品。雅各布·以色列·埃夫登:理查德·埃夫登摄影的评论褒贬不一。在演出期间,埃夫登因心脏发炎而住院。菲利普·格夫特的新传记,什么是最传奇的(2020),详细叙述了他如何设置一个批判纽约时报文章在他的病床上着火了然后被冲进了厕所令人反感的审查吉恩·桑顿得出的结论是,这些图像“[……]似乎缺乏经典的、平静的真相。”

我震惊地离开了大都会的那个房间。我不知道这些照片是否包含了“真相的最终结果”。但是,在一个垂死的父亲、一个镜头和一个忠诚但又矛盾的儿子之间的空间,传授了一种关于生活和艺术的智慧:艺术是关于制作东西和处理想法的过程,但它也是关于观察和活在当下的勇敢行为。人们常常通过一种保护性的假设来看待事物。我们可以熟练地控制我们能够承受的情感和人类内容的数量。埃夫登曾经说过,“我想我拍摄的是我害怕的东西……没有相机我无法处理的东西”(美国大师系列,1996)。

理查德·埃夫登在纽约马尔伯勒画廊策划他的回顾展,拍摄于1975年8月27日(杰克·米金博宝188app切尔/盖蒂图片社)

带着新的敬意,我回到展览的其他作品中,在这些作品中,流浪汉、小丑和煤矿工人与金博宝188app安迪·沃霍尔(Andy Warhol)、弗朗西斯·培根(Francis Bacon)等艺术名人以及贾尼斯·乔普林(Janis Joplin)和蒂娜·特纳(Tina Turner)等表演者坐在一起。这些人性的并列展现了所有人共同的脆弱,从而增强了温情。埃夫登发现人确实很有趣。他敏捷地进出社会阶层。他笔下牛仔们光鲜亮丽的脸庞与塞缪尔·贝克特(Samuel Beckett)痛苦的面容并无太大不同。我完全沉浸在这些画面中,一开始并没有注意到站在我旁边的那个人,他也很安静。我转身一看,原来是埃夫登本人:身材矮小,身材健美,一头明显浓密的灰色头发。他在节目的最后一天再看了一眼。一开始,我怔怔地望着,然后结结巴巴地说了几句赞美的话。他甜甜地谢了我,然后走开了。

几个月前,我经历了我母亲的去世。在她停止进食后的五天里,她躺在养老院的床上,忙着做死亡的工作。要让身体停止运转并不是一件简单的事情。两扇窗户的光线使她感到美丽。我研究着她的脸和手,拼命想在我的记忆中留下印记。我的目光从她美丽的白发,现在又长又滑,到她99岁时几乎没有皱纹的脸,再到她患关节炎的手,瘦骨嶙峋,但指甲抛光,优雅。她很小,像只小鸟或孩子,现在只有70磅,她的腿像折断的棍子弯向胸部。我俯下身来,抓拍照片,试着看到她的当我的监视感觉像是一种强烈的消费欲望或接触欲望时,我试着冥想,只是和母亲在一起。人们说,你应该和死者谈谈,让他们放心,但在这个深刻的过渡时期,言语显得太平淡了。

当我母亲奄奄一息的时候,我开始用织物来处理我的情绪。我剪下一条条布,用绳子把东西捆起来,把不同的绳子缠绕起来,用我从杂货店里省下来的泡沫塑料容器做花。我的手似乎知道该怎么做。当这件作品完成后,我把它挂在墙上评估。我意识到我在不知不觉中做了一个有象征意义的身体,一幅我母亲的画像,她的围裙上挂着一根绳子。她多年来的照顾、照料和修补,体现在细布和格子布的碎片上,一颗破碎的心悲哀地用风筝线拴着,就像一个三岁的孩子修补主动脉一样。当她的身体停止运转时,也许我在精神上就在那里,我的手指像蜘蛛一样在仪式上移动,为她创造一个新的血管,因为她放弃了肉体和心跳。

保存下来的一绺头发,2021年(作者摄)

我母亲于2月9日上午11点15分去世。我不在房间里。这件布裹尸布挂在我的小屋。它现在是我的母亲,她的精华,比我保存的那一小盒骨灰或一绺头发更温柔、更生动。我想用我自己的方式去想,她死去的每一天,我都在她身边,我的双手忙于缠绕着她最后的呼吸。

在犹太传统中,裹尸布,或者tachrichim是一件白色亚麻长袍,适用于不同背景或手段的人。它使死者摆脱了文化或地位的表面界限。裹尸布是手工缝制的,没有纽扣和拉链。埃夫登经常使用白色背景,将画中人与世俗的痕迹分开。他之前的整个职业生涯似乎都在慢慢积累这些垂死父亲的照片。经过几十年为不可避免的事情做准备,他学会了用两个频闪灯和一台迪尔多夫相机来描绘存在与缺失之间的鸿沟。

埃夫登在这次回顾展的一年后去世,享年81岁。他完成了我们所有人现在比以往任何时候都更需要弄清楚的事情:我们如何在坚持的同时放手?

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当迪斯尼向德国宣战时

华特·迪士尼(Walt Disney)建立了自己的媒体帝国,制作童话动画;他开始拍摄以纳粹占领的欧洲为背景的电影并不是出于自己的选择。


黛布拉莱梅尔

黛布拉·布莱默(Debra Brehmer)是一位作家和艺术历史学家,她在威斯康星州密尔沃基市经营一家名为“肖像协会”的当代画廊。她对肖像如何传达意义特别感兴趣。

一个关于“埃夫登的父亲,我的母亲和处理死亡”的回复

  1. 谢谢你,黛布拉,感谢你对埃夫登的赞美也感谢你对我们与年迈父母的最后时光的深刻了解。十多年来,肖像一直是我工作的核心,但捕捉、描绘或引出一个人的本质的能力对我来说仍然是神秘的。

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