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爱丽丝·尼尔,《自画像》1980,布面油画,53 1/4 × 39 3/4英寸(所有图像由大都会艺术博物馆提供;©Alice Neel庄园)

80岁时,有多少画家会如此诚实地画一幅裸体自画像?下垂的皮肤、扭曲的肩膀、下垂的胸部和鼓鼓的肚子都让人难以忍受。尼尔从不把自己画成年轻的样子,因为正如她解释的那样,她讨人喜欢的外表与她令人讨厌和叛逆的性格并不匹配。

这位出生于1900年的艺术家做了许多左翼青年曾经做过的事情,她成为了一名共产主义者。但与大多数人不同的是,尼尔仍然是一名共产主义者。要是大都会博物馆能给这次展览起个名字就好了:爱丽丝·尼尔:美国首任共产主义肖像画家.但他们选择了更温和、更符合公关口味的方式人放在第一位

安装的观点爱丽丝·尼尔,《人第一》2021年在大都会博物馆(由安娜-玛丽亚·凯伦拍摄)

为什么爱丽丝尼尔绘制斯科洛西社会现实主义就像她的反资本家一样?可能是因为尼尔无法抵抗扭曲肖像的约定。她不仅仅是文件穷人,活动家和波希米亚人。在她的风格选择中,她将肖像塑造成一个覆盖其装饰违约的坦率。但它很微妙。虽然社交现实主义击中了我们的头脑,但是的。她一次含糊其辞,“思想应该说得直白吗?或者,巧妙地把它们藏在小角落里,玩捉迷藏不是更有趣吗?”看一看,仔细阅读!尼尔在她的肖像细节中加入了惊喜——细微差别和背景故事。这次回顾的最佳方法是详细检查一些工作。

沃霍尔的肖像与他的公众形象最矛盾的是尼尔的。1970年,42岁的他看起来更像是陷入了困境,而不是优雅。两年前,Valerie Solanas.拍摄他。尼尔是如何让沃霍尔揭露他的伤疤和医学上必需的束身衣的还是小奇迹他一次“裸体是对我生存的威胁。”然而,尼尔穿透了面纱,展现了冷酷的外表背后的痛苦和脆弱。这是沃霍尔画过的最直白的肖像画。当然,它并不被认为是最具标志性的。

爱丽丝·尼尔(Alice Neel),《安迪·沃罗尔》(Andy Warol, 1970),亚麻上的油和丙烯酸,60 x 40英寸(©爱丽丝·尼尔遗产)

作为终身马克思主义,Neel深深从事颜色人民的宣传。在1999年在费城艺术博物馆的小组,本尼·安德鲁斯,一位黑人紧急文化联盟的联合主席声称,她是在1969年著名的大都会博物馆抗议活动中加入BIPOC艺术家的四位白人艺术家之一哈莱姆在我的脑海里展示。如何在她曾经抗议的博物馆上享受博物馆的追溯性。然而,她的良好意图并不总是导致颜色人民的道德写照,她的不平衡努力提供了警示故事。

在她最好的时刻,Neel致致揭开民权领袖和BIPOCLuminaries,要求观众承认他们对霸权粮食的辉煌。在她的社区组织者梅赛德斯梅赛德斯·阿罗约肖像中,活动家抬起,梦想着可能性。民权领袖詹姆斯农民皱起眉头,并凝视着道德清晰度的强度。在她的黑色剧作家和演员的肖像中,“爱丽丝幼儿”(1950年),这颗明星在内心的生命中看起来很远。自文艺复兴以来,肖像座已经编码了天才,思想深入了解。Neel挑战了她的时间的观众 - 你能真心地欣赏那些碰巧不是白人的人的聪明才智?

另一方面,尼尔的匿名彩画孩子们并没有很好地成长。尽管她的崇高意图是将被资本主义贬低的个人人性化,但他们太普通了,无法引起共鸣。那些暗示他们独特个性的细节在哪里?“穷孩子”的悲情劫持了她的感情。这些作品适得其反,因为它们否定了孩子们的个性,将他们贬低为种族类型。难道他们的名字不应该出现在标题中,而不是“两个女孩,西班牙哈莱姆区”或“108街的多米尼加男孩”吗?

最近的一篇文章纽约时报讲述了杰夫•尼尔,谁是谁作为一个男孩和他现在死了的兄弟一起绘制了一个男孩,托比尼尔。本次展览会金博宝188app在几十年没有看到的肖像,他没有看到的肖像,他对他不知道。在一个白人女性画出两个年轻人颜色的相似之处的过程中发臭的东西,将它卖给别人,然后在黑暗中卖给兄弟几十年。(进一步说,直到编辑目录和墙标签之后,这个故事并没有出现。)我们可以欣赏Neel正确的,同时也承认她和她的收藏家错了吗?艺术家和收藏家是否有责任与这样的工作中描绘的人保持联系?

爱丽丝·尼尔(Alice Neel),《乔治·阿尔切2号》(1955),布面油画,30 x 25英寸。, Lonti Ebers的收藏,©The Estate of Alice Neel

尼尔在这幅令人难忘的肖像画《乔治·阿尔塞2号》(1955年)中表现得更好。当她住在西班牙哈莱姆区的时候,这位青年拜访过她几次,为她画像。他握着一把刀,防御性地噘起嘴唇,警惕地盯着外面,预测着威胁。但当肩膀安全地放松时,眼睛里有一种相互冲突的温柔。他是角色扮演游戏吗?他露出真面目了吗?奈尔曾经解释

他拿着一把橡皮刀,假装要割我的喉咙。这只是好玩和游戏。他曾经对我说:“我不喜欢玩。”他是一个绝望的小角色,但他为什么不应该绝望呢?当我住在西班牙哈莱姆区时,学校里没有西班牙教师,西班牙文化完全被压制。”

当像Arce这样复杂的画像传达出一个孩子在探索自己的身份和与社会的联系时,他在柔情和愤怒中挣扎,为什么要通用呢?

Alice Neel,“John Perreault”(1972),亚麻布,38 x 63 7/8英寸,惠特尼美艺博物馆,纽约,©Alice Neel的遗产

在20世纪70年代,艺术家们用女权主义和奇怪的目光重新塑造了男性裸体。一位年轻的评论家兼策展人,约翰Perreault正计划在视觉艺术学院的画廊举办一场关于男性裸体新时刻的展览。他想把爱丽丝·尼尔(Alice Neel) 1930年那幅臭名昭著的、画有三个阴茎的乔·古尔德(Joe Gould)的画作包括在内(也在大都会博物馆展出)。以尼尔特有的形式,艺术家要求佩诺特以裸体的姿势为他的展览做第二幅新画。尼尔在她的整个职业生涯中都在从事男性裸体,在它成为时尚之前很久,因为其他人都没有及时参加她的派对。人放在第一位包括她情人的许多男性裸体照片,突出了它是多么具有开创性对于像尼尔这样的女人拥有她在艺术里拥有她的乐趣,在第二波女权主义中贪得无体。

同样,尼尔的怀孕女性裸体画也颠覆了宫女题材。在《怀孕》这样的作品中玛丽亚”(1964),尼尔珍爱画每一个曲线,扩大的乳头,肿胀的肚子。就像她曾经op,“我觉得自己是一个完全合法的主题,而且人们出于虚假的谦虚,或被啜饮从未表现出来。”虽然,Neel参加了许多女权主义企业,但她从未放弃了她的马克思主义和令人沮丧的女权主义正统。她一次观察到的“男人和女人都是可怜的,这通常是你有多少钱的问题,而不是你的性别。”在这些怀孕的裸体中,她放弃了时尚的阶级信号,重点赤裸裸的肉体体验通过悬挂其中几种作品人放在第一位除了墙上详细的文字,展览充分体现了这位艺术家无与伦比的兴趣。

爱丽丝·尼尔(Alice Neel),《怀孕的玛丽亚》(Pregnant Maria, 1964),布面油画,32 x 47英寸。,私人收藏,©爱丽丝·尼尔遗产

罗尔蒂曾经沉思“只有学会与矛盾和谐相处,你才能维持下去。”爱丽丝·尼尔(Alice Neel)说服了古典式的肖像画流派,让他们揭露而不是隐藏她所画的人物和社会之间的矛盾。真正的技巧在于尼尔所取得的微妙的和谐,这使得每一部作品都能顺利进行,尽管展示出了困难的东西。如今,许多肖像和自拍都掩盖了这些令人不快的事实。尼尔正确地拒绝了粉饰。

爱丽丝尼尔:人们先来持续到8月1日在大都会艺术博物馆(1000个第五大道,上东侧,曼哈顿)。展览由凯金博宝188app莉鲍姆和兰德尔格里菲策划

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