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C级á恩迪达Á伊瓦雷斯,“埃斯托伊边”来自空气喷涂系列(2017),乳胶、油墨、丙烯酸和搪瓷,PVC网,带铝,在视图中Estamos Bien-三年展20/21在El Museo del Barrio(芝加哥艺术家和Monique Meloche Gallery提供)

博物馆展览的游客经常受到长城文本的欢迎金博宝188app,这是一种历史背景和理论术语的艰巨的伎俩 - 无论是必要的 - 都能感到明确地畅销。在入口处Estamos Bien-三年展20/21at El Museo del Barrio in New York City, we are confronted not with a reading assignment but a photograph: Ada Trillo’s “Peaceful Protest” (2020), taken from the steps of the Philadelphia Museum of Art at the height of Black Lives Matter demonstrations last summer. The black-and-white panoramic image, depicting hundreds of supine bodies strewn across the pavement in a staged “die-in” against racist violence, speaks for itself.

立即迷住和视觉抓握描述了大部分艺术这个铺天盖地,有时势不可挡,42位艺术家谁确定为拉丁美洲-一个性别中立的术语拉丁美洲后裔生活在美国或加勒比地区的展示。这并不是说它的组织者,El Museo Colidator Rodrigo Moura和Susanna V. Temkin和Guest Colider Elia Alba,已经撇去了教学材料;展览在其八个画廊中展示了双语墙标。但许多作品都会独立于独立于EL Museo提供的上下文和框架。在他们的选择中,策展人不会牺牲形式或质量来嘲笑“拉丁迪达”的概念。相反,工作蔑视拉丁艺术的普遍刻板印象作为需要特殊兴趣,奖学金或机构验证的利基类别。

安装视图 Estamos Bien-三年展20/21在纽约埃尔摩博士。左:ada trillo,“和平抗议”的“和平抗议”黑人的命也是命系列(2020)。中心:Manuela González,“无标题”(2020)。右图:莉莎妮娅·克鲁兹,“美国梦讣告”(2020-21)(马丁·塞克摄;由艺术家和El Museo del Barrio提供)

扩大EL Museo的两年期调查S文件(1999-2013),纽约地区的波多黎各和拉丁斯艺术家(1999-2013)拉三年级收集当地的艺术家以及来自佛罗里达州,加利福尼亚州,伊利诺伊州及以后的人的艺术家,说明了地理范围最大的所谓“少数民族”在美国。除了一个,博物馆,除了一个,也从未在博物馆展出过;节目最大的贡献可能是对这些缺陷创造者的索赔。

在Trillo的照片旁边是一堆报纸和一个墓志铭印在黑墙上,Lizania Cruz的“美国梦想的厌恶”(2020-21)。邀请游客采取的论文,当美国“死亡”的友好机会的神话时,就填写了关于时刻的个人轶事个人故事Cruz作为一个部分收集同名在线项目由El Museo在Triennial开幕前委托。她令人难以忘怀的,最少的安装奠定了一种浪漫化的思想,根植于残酷的扩张主义。

FrancisAlmendárez,“我记得的晚餐”(2016),单通道视频,3:14分钟。(视图中的视频Estamos Bien - La Trienal 20/21; 也可在Vimeo.)

记忆,尤其是感官记忆,在整个节目中作为创伤和移位的避风药出现。在《我记得的晚餐》(2016)中,弗朗西斯·阿尔门德á雷兹讲述了一个以食物和家庭为主题的幻灯片:洋葱在平底锅里炖着,装满了食物奶酪猪肉玉米饼,亲友在餐桌上的坦诚照片。阿尔门德á雷兹的声音深情地回忆起他在洛杉矶中美洲的成长经历,在我们欣赏迪奥尼斯·奥尔蒂斯(Dionis Ortiz)的作品《让光明》(Let There Be Light,2020-2021)时,他的声音继续回响。画廉价的乙烯基瓷砖来模仿奢华的材料是奥尔蒂斯从他父亲那里学到的一门手艺;这项技术在这里被用来对家庭生活、劳动和传统进行深思熟虑的冥想(博物馆的标签与早期立体派拼贴画(我认为这是不必要的)和卡尔·安德烈(Carl Andre)有联系,我更喜欢他从来没有想过。)

安装视图Estamos Bien-三年展20/21在El Museo del Barrio,纽约。从左到右:Yvette Mayorga、Lucia Hierro、Amaryllis DeJesus Moleski和Dionis Ortis(地板)(马丁·塞克摄;由El Museo del Barrio提供)

这个三年期的许多作品都关注商品和唯物主义与消费主义荒诞一起挑战、瓦解或欢笑。在三幅未命名的油画作品中,维多利亚·吉特曼(Victoria Gitman)的每幅尺寸都不超过8×8英寸,用夸张的精确特写呈现了20世纪80年代的亮片夹克,取笑了价值体系以及绘画的性别历史。在后墙上,卢克的雕塑ía Hierro的“机架”系列(2019)12英尺高的小吃展示条,配有毛绒版本的炸薯条、芭蕉薯条和薯条Chicharrons -将Bodega Staples转变为卡通道具,从而夸大了他们的种族进口。

安装视图Estamos Bien-三年展20/21在纽约埃尔摩博士。左右:ManuelaGonzález,Eddie R. Aparicio(悬挂中心)和Yanira Collado。(照片由Martin Seck;由El Museo Del Barrio提供

幽默让伊德迪R. Aparicio的两种挂毯庄严地反映了艺术家洛杉矶社区榕树的橡胶铸件,这些树木围绕着涂料,玻璃碎片和植物自身的有机残留物。其中一个是标题为“El Ruido del Bosque Sin Hojas(没有叶子的声音)的悬浮块”(2020年),在国家血腥的血腥的内战期间,尊重El Salvador的森林被煽动武器摧毁。

雅妮拉·科拉多(Yanira Collado)迷人的几何雕塑《无题》(Untitled)(2020)散发出甜美的香味,这座雕塑是用取自库巴树树脂的肥皂块建成的。在科拉多的家乡多米尼加共和国,多功能的Cuaba肥皂被用于从女性卫生到精神净化反咒语的一切。在这场演出中,仪式一次又一次地出现;他们是反抗霸权的挑衅形式。

Vick Quezada,“桌子保持”(2018),陶瓷托盘,尺寸变量。(照片由Martin Seck;由El Museo Del Barrio提供

其他艺术家则选择直面压迫性体制。在第三个画廊开始的一段短视频中,研究集体撕裂/Separados展示了一个可视化数据库,绘制了美国各地的拘留中心和冰上设施的地图。不远处是维克·奎扎达(Vick Quezada)的《桌子遗骸》(2018),一个手工压制的陶瓷网格在监狱和其他禁闭场所,通过一个亲密的手工过程,提取大量生产的物品的自助餐厅托盘。

在第五廊中,我们终于遇到了一个介绍的墙文本拉三年级,这也是节目的财务支持者。其中包括豪尔赫M。第é雷兹家庭基金会由南佛罗里达州成立“公寓王“JorgePérez,其2008年的书包括唐纳德特朗普的前言,难以讨厌告诉记者Jeff Gooddell认为,当海平面上升成为迈阿密的问题,“我会死的,所以重要的是什么?”虽然Pérez已经反对特朗普的主席和走回了他对气候变化的评论,提醒了一个房地产开发商帮助基金这个节目是Sobering。几步之遥,艺术家卡罗莱纳·卡森·近年来纪念近年来谋杀的数十家环境活动家在一个名为“挣扎的家谱”(2021年)的家庭树上启发墙绘图中。

Maria Gaspar,“失踪诉讼(加利福尼亚州马林岬)”(2017年)失踪诉讼(冰岛雷克雅未克)”(2012年)失踪诉讼(瑞士,恶魔城)“(2020年);”失踪诉讼(Captiva,佛罗里达州)”(2018年),现场特定表演剧照和混合媒体(马丁·塞克摄;由El Museo del Barrio提供)

MaríaSaspar的消失套装(2012-20),艺术家的艺术家的照片穿着伪装与她的环境伪装的服装,带来了展览中最诗意的时刻之一。金博宝188app例如,艺术家设计的服装披着艺术家设计的服装 - 例如,她覆盖了一个干草覆盖的衣服,她穿着加州的草原马林大岬融入融合。这个概念让我想起安娜·门迪塔的土方工程但是,而不是在景观上印记身体,汽油使自己看不见,唤起了变色策略的黑色和棕色拉丁蛋白女性依赖于生存。

两者在最终画廊交易中的工作更加虚拟,与拉丁蛋白身体更具魅力。今年早些时候,Carlos Martiel在El Museo的底座上赤身裸体地站在座位上,他的身体表面上覆盖着从历史上边缘化的人绘制的血液中,包括黑色,跨境和美洲原住民个人。Martiel脚印后面留下的干铜棕色残留物在玻璃包装中展示,伴随着性能的视频文档,标题为“纪念碑I”(2021)。在整个房间里,Vincent Valdez的一群巨大的绘画,集体标题为“奇怪的水果”(2013)说明了19世纪美国西南美国墨西哥裔美国人的可怕林业。

这些作品与迈克尔·门查卡的作品争夺注意力没有边界的笼子“(2020-21),一个令人叹息的尚未引人入胜的三声道动画,其Cacophonous Soundtrack - 谴责大型技术监测技术的积分 - 然而淹没了Martiel和Valdez的OEUVRES优点的虔诚沉默。

安装视图 Estamos Bien-三年展20/21,Vincent Valdez,“最奇怪的果实“(2013),帆布上的油,每次228 x 55英寸。(照片由Martin Seck;由El Museo Del Barrio提供

面对拉丁克斯社区的缺席和存在与博物馆最近的历史相关。El Museo于1969年成立于1969年,在纽约的诺里康机芯的高度,作为致力于波多黎各艺术和文化的替代空间(“El Barrio”是指其东哈莱姆的家庭社区,在哪里近一半的人口是西班牙裔。)它的重点是扩大到涵盖Latinx艺术的庞大,也是一些评论家谴责作为基于拉丁美洲的艺术家的市场友好工作。

在2019年春天,数百名艺术家和文化工人签了“镜子宣言,“要求博物馆的策法人员中更多的拉丁蛋白表达的公开信.博物馆刚刚带上巴西策展人的穆拉;他从公司集合博物馆穆克斯州墨西哥城的企业收集博物馆博物馆举行的默特里克查斯佩纳董事帕特里克·卡宾埃的任命被视为例子“雇佣泛拉丁美洲人……他们的愿景是复制一个艺术机构的欧洲蓝图。”那年6月,在El Museo成立50周年之日,活动人士来到博物馆的画廊参观执行文本的读数.

Estamos Bien-三年展20/21迈向治愈这些不满的一步?值得注意的是,Moura和Temkin由基于女王的Brooklyn出生的艺术家Alba加入,在策划展览中。金博宝188app我怀疑他们的背景和生活经历的差异是关键的,以寻找体现了不断变速的拉丁X现实的这种多样化方面的艺术家。

三年展的标题,西班牙语为“我们很好”,参考文献Cá恩迪达Á伊瓦雷斯在“Estoy Bien”(2017)展览中的画作,是在玛丽亚飓风之后创作的。这句厚颜无耻的话在逆境中同样带着苦涩和希望El Museo的复杂性过去的拟合表达和这个展示的承诺,也许是一个更包容的未来。

Estamos Bien-三年展20/21继续在El Museo del Barrio(1230 Fifth Avenue at 104th Street,Manhattan)行驶至9月26日。该展览由金博宝188appRodrigo Moura,Susanna V. Temkin和Elia Alba策划。

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瓦伦蒂娜迪莱斯卡

瓦伦蒂娜迪莱斯基亚是一个过度高效的员工作家。金博宝188最初来自阿根廷,她在芝加哥大学学习,目前正在猎人学院致力于她收到的......

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