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比萨·巴特勒(Bisa Butler),《我知道笼中鸟为何歌唱》(I Know Why the cage Bird Sings, 2019);从私人收藏长期出借的承诺礼物(©Bisa Butler)。Margaret Fox拍摄)

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芝加哥-比萨巴特勒有一个伟大的名字;它几乎具有摇滚明星的气质。但她不是天生的。Mailissa Veronica Yamba在新泽西长大,是加纳出生的大学校长(纽瓦克埃塞克斯县学院)的女儿,也是新奥尔良的一名法语教师1991年,她从哥伦比亚高中毕业,结了婚,获得了绘画和艺术教育的本科和研究生学位,并在抚养孩子的同时教授了十年的高中艺术。

对于许多女艺术家来说,这个故事听起来很熟悉。然而,巴特勒最近已经成为艺术界的重要人物,她的第一个个人博物馆展览,金博宝188app比萨·巴特勒:肖像画,目前在芝加哥艺术学院展出。(展览于2020年在纽约州北部的卡托纳艺术博物馆开幕。)巴特勒通过经常被边缘化的被子制作金博宝188app媒介获得了显著的成功。然而,看似一夜成名的并非如此。巴特勒在策展人、作家和艺术家的主持下,与其他非洲裔美国被子艺术家一起展示了20年的作品卡罗琳·马兹鲁米.巴特勒在这些圈子里很出名,但直到三年前,她才克服了当代艺术界对色彩和纤维艺术人士的偏见。

巴特勒的突破发生在2018年的芝加哥世博会艺术博览会上。她的作品由克莱尔·奥利弗画廊(Claire Oliver Gallery)展出,在预展的第一个小时就售罄。我记得在博览会上遇到朋友,他们上气不接下气地问:“你看到那些被子了吗?”芝加哥艺术学院的纺织品策展人埃里卡·沃伦(Erica Warren)第一次在世博会上看到这件作品时,她“惊呆了。”“当这些作品在拥挤的展厅里进入我的视野时,”她通过电子邮件告诉我,“有几个细节真正吸引了我的注意,包括鲜艳的颜色和图案,肖像主题的敏锐凝视,以及人物安排的平衡和活力。”芝加哥艺术学院随后获得了一部重要作品《安全巡逻》(2018)。金博宝188app

Bisa Butler,“Southside Sunday Morning”(2018)私人收藏(©Bisa Butler。Margaret Fox拍摄)

巴特勒目前展出的22条被子简直令人眼花缭乱。金博宝188app它们大胆的图案在裁剪布料的精致波浪中起伏。你几乎可以听到艺术博物馆的门嘎吱一声大开了一点,邀请这些传统的被子进屋,用它们的外国词汇,拍、背、缝。

与著名的Gee 's Bend被子不同,后者通常与经典的现代主义画家(如蒙德里安、克利或斯特拉)一致,巴特勒的作品借鉴了丰富的非裔美国艺术史:她的遗产包括奴隶妇女用残片制作绣花被子,她的祖母和母亲的针线活,罗玛尔·比尔登的开创性拼贴画,AfriCOBRA的自我塑造的非洲侨民美学,詹姆斯·范·德兹的工作室照片,优雅的纽约黑人在哈莱姆文艺复兴期间,和活动家艺术家-例如,费斯·林格尔德(Faith Ringgold)的《美国人民系列#20:死亡》(American People Series #20: Die, 1967)是受格利尼卡启发创作的关于种族骚乱的不朽作品。2019年,翻修过的现代艺术博物馆(Museum of Modern Art)开馆时,它的背景是与毕加索(Picasso)的《阿维尼翁的少女》(Les Demoiselles d’avignon, 1907)的对话。然而,正是2002年在惠特尼美国艺术博物馆(Whitney Museum of Ameri金博宝188appcan Art)举办的一场展览上展出的Gee 's Bend被子启发了当时还是研究生的巴特勒,让他开始研究面料。

我第一次瞥巴特勒的作品时,忽略了一个至关重要的东西:她的主题是漂浮的。当她翻译20世纪早期的照片时,大多是不知名的人物,她删除了所有东西,除了人物。坐着和站着的人没有椅子或地面。他们漂浮在带电的织物上,自豪地坚持自己,不受文化假设的影响。他们一无所有。他们的目光既挑战着观众,又与观众产生共鸣。“我讨厌这种怜悯的眼神,”巴特勒用一种低沉的语调说Juxtapoz采访

比萨·巴特勒,“安全巡逻”(2018)卡维加家庭信托基金(©比萨·巴特勒)

巴特勒用西非荷兰人和加纳人的蜡布为她的作品进行了大量的装饰,以达到艺术研究所研究员伊莎贝拉·科(Isabella Ko)在展览目录中所说的“存在的美学”。她将这些版画拼接并层叠在一起,直到爆发出一种大胆、悸动的饱和色彩汇合;50块布可能构成一只眼睛。鸟儿和飞机翱翔,马匹驰骋,紫色与黄色交相辉映,蓝蓝色探戈与几何图案中的洋红交相辉映,树叶图案融入锦金博宝188app缎。

这些纺织品主要由荷兰的一家公司Vlisco设计和印刷,然后运往西非,那里的市场女性用寓言和描述性的名字命名这些图案。“速度鸟”意味着改变、财产、自由和过渡。“我跑得比我的对手快,”马匹图案,象征着战胜对手。其中一个图案是米歇尔·奥巴马2009年访问加纳时穿的鞋子的印花。这种图案构成了《我知道为什么笼子里的鸟会唱歌》(2019)中四位女性人物之一的裙子。巴特勒激活了布料的符号联想,作为另一种语法来定义她的主体身份和愿望。

我观看了一组由三名白人女性组成的小组,拍摄了一部名为《幸存者》(2018)的作品,该作品涉及女性生殖器切割。他们讨论了绗缝的技术问题。有人解释了什么是“长臂”缝纫机。他们分享了关于曲折的缝合线的观察结果,以及巴特勒在不透明织物上分层透明蕾丝、丝绸和薄纱以创造深度和阴影的方式。他们对这项工作在技术上的熟练程度感到敬畏。

比萨·巴特勒,《公主》(2018)鲍勃和简·克拉克的收藏(©比萨·巴特勒。玛格丽特·福克斯摄)

两个中年黑人妇女站在另一件作品前,说不出话来。他们目不转睛地盯着她,时不时地摇头,低语着书中的一句话:“漂亮”,“不可思议”烦恼:论性别与解放普林斯顿大学教授伊玛尼·佩里(Imani Perry)谈到了“脱去伤痕,识别伤者”的艺术,这是一种描绘痛苦和欢乐的艺术。我怀疑巴特勒的工作不仅让人眼花缭乱,而且还能治愈疾病。

比萨·巴特勒:肖像画继续在芝加哥艺术学院(伊利诺伊州,芝加哥,南密歇根大道111号)至9月6日.该展览由金博宝188app纽约州韦斯特切斯特县的卡托纳艺术博物馆(Katonah Museum of Art)联合组织,由米歇尔·韦杰(Michele Wije)和艾丽卡·沃伦(Erica Warren)策划。

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黛布拉莱梅尔

黛布拉·布莱默(Debra Brehmer)是一位作家和艺术历史学家,她在威斯康星州密尔沃基市经营一家名为“肖像协会”的当代画廊。她对肖像如何传达意义特别感兴趣。