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伦敦——我写草间弥生(Yayoi Kusama)的讣告可能是在2012年左右吗?

我至今还记得草间在伦敦的维多利亚·米罗画廊(Victoria Miro)接待员脸上的表情,当我问她要一些研究材料时,她脸上混杂着震惊、悲伤和沮丧的表情。我不得不很快地向她保证,这只是全国性报纸的方式,比如独立的表现。他们喜欢提前准备好副本并归档....

我很高兴地说,这一天还没有到来。

2012年,泰特现代美术馆(Tate Modern)举办了一场巨大的库萨马节展览,由现任馆长弗朗西斯·莫里斯(Frances Morris)策划金博宝188app,展览中充满了绘画、织物作品、雕塑和沉浸式的房间,一个充满了光线,另一个充满了柔软的虫虫般的阴茎扭动....

一天晚上,我问她草间弥生是什么样的艺术家。一个现象,她回答说。

弥生草间弥生,无限镜屋-充满生命的光彩(2011/2017),泰特。由艺术家Ota Fine Arts和Victoria Miro 2015提出,2019年加入(©草间弥生。图片©Tate (Joe Humphrys)

当然,这都是真的。草间草间最近无处不在。纽约,柏林,伦敦。她一种现象。她也是一个品牌。维多利亚·米罗(Victoria Miro)上次举办画廊展览时,人们排起了长队,想要参观那些有镜子的房间。无论你走过多远,排队的人似乎永远不会减少。

所以,从经济上讲,今年春天重新开放泰特现代美术馆(Tate Modern),举办一场草间弥生(Kusama)的展览是一个相当聪明的主意草:∞镜子的房间.人们蜂拥而来,带着无限的耐心在网上排队,一个小时又一个小时。每一张门票都将销售到10月份。新票将于9月开始发售。

那么都是好消息了?不完全是。为什么?怪大流行。这个节目一直被资金——或者说缺乏资金——所阻碍。感觉就像只演了一半。泰特美术馆没有重新制作展览目录,而是重印了2012年的展览目录,还换上了一件崭新的外套!所以你可以读到你从未看过的节目,或者回忆你看过的,如果你幸运的话。

总共只有五个装置,它们之间有很大的空间供闲逛,如果你是一个孩子,还可以在上面翻筋斗。当我在泰特美术馆向我的导游提及这个细节时,她告诉我,所有这些空间都是为了应对为无穷大镜屋(Infinity Mirror Rooms)排起的长队,无穷大镜屋共有两个(其中一个出现在2012年的展览中)。

草。”从通往天堂的阶梯看到的宇宙(2021) (Courtesy of the artist, Ota Fine Arts and Victoria Miro©YAYOI kusamphoto©Tate (Joe Humphrys))

其他三个装置中,只有一个从楼梯上看到的宇宙天堂——是新的。事实上,这是展览中唯一的新作品。这样一个标题似乎给了我们很多希望,但它带来的却很少。这是一个高大的盒子状结构,上面有许多窥视孔,通过这些小孔,你可以看到自己的图像被一次又一次地复制。但是窥视孔太小了。你根本看不到什么。这是一场苦战。

就像《无限镜屋》那样。

你能在里面逗留很久吗?我问我的导游。不。最多两分钟,然后出去。同时有四个人在里面。

两分钟?我special-plead。在其他地方,她回击道,游客被允许停留一分钟或一分半钟。哪怕只有30秒!最后一个地点会在哪里?我问自己。平壤?不太可能的。我开始感到一种莫名的感激之情。

第一个镜子屋,吊灯的悲伤,听起来像一个糟糕的超现实主义诗歌的名字,但它比这有趣得多。你从一扇滑动门进去,门可以在你身后平稳无声地关上。这让人感到不安,仿佛你再也不会离开。作为一个懦夫,我让它微微开着。

吊灯的悲伤(2016/2018),泰特。由私人收藏家呈现,纽约,2019(©草间弥生。Ota Fine Arts和Victoria MiroPhoto©Tate (Joe Humphrys))

在里面,你会发现自己站在一个看似无限的空间里,被一个玻璃多边形内的枝形吊灯照亮。枝形吊灯轻轻转动,灯光闪烁。空间的墙壁覆盖着镜面面板,角度很巧妙,所以你不知道到底有多少封闭的枝形吊灯。可能有很多人——但也可能有很多人是你们,因为你们也永远在远离。

除了枝形吊灯的光亮,这里一片漆黑,令人毛骨悚然,令人眩晕。地板和天花板是黑色的。但在那个被照亮的多边形内部,有充足的光线。地板和天花板也是镜像的,光线从上到下反射,赋予地板一个未知的、不可估量的深度。所有这些灯光看起来有点像在深不可测的海洋里游泳的鱼。

只有当我开始走之前,试着碰墙壁,你并不真的想要这样做,因为它从未真正清楚,甚至,你可以继续,我终于明白,只有一个吊灯,等等,所有这些无限复制,是一种奢侈,room-engulfing光线的闹剧。

弥生草间弥生,无限镜屋-充满生命的光彩泰特(2011/2017),
。
由艺术家Ota Fine Arts and Victoria Miro 2015呈现,2019年入选(
©草间弥生。
图片©Tate(乔·汉弗莱斯))

我站在那里,怔住了,我回想起草间弥生的自传,回想起她在日本艰难压抑的童年,回想起她的父母,他们清楚地告诉我,他们从来不想让她成为艺术家,回想起她是如何反抗并逃到美国,她渴望与我们分享她小时候第一次经历的奇怪幻觉。

是的,当你站在这间屋子里的时候,确实有点感觉,你正站在她的思想里。如何描述这次经历呢?它是宗教的还是神秘的?或者我们应该用60年代的短语来称呼它令人费解的吗?

这确实感觉有点奇怪,无限的反射,一个旋转的枝形吊灯可以诱导这样一个迷失方向,甚至超凡的经验的开端。毕竟,一盏滴着施华洛世奇水晶的吊灯(就像这盏)不属于奢侈品市场吗?这似乎与宗教的紧缩和自我置换的理想世界相距甚远。

我开始想,如果我们盯着一件宝格丽(Bulgari)手表或弗拉基米尔·普京(Vladimir Putin)的镀金雕像看个不停,是否也会在其他地方产生类似的奇怪刺痛?然后什么?物体反射的效果有多大,或者说物体的反射效果有多大?

吊灯的悲伤(2016/2018),泰特。由私人收藏家呈现,纽约,2019(©草间弥生。Ota Fine Arts和Victoria MiroPhoto©Tate (Joe Humphrys))

我想起了亨利·沃恩曾经写过的一句话

那天晚上,我看到了永恒,就像一个巨大的环,纯净而无尽的光,一切平静,因为它是明亮的;在它的下面,时间在小时,天,年,由球体驱动

够了!

幸运的是,我注意到我让那扇推拉门微微半开着。

草间弥生:无限镜屋将于2022年6月12日在泰特现代美术馆(英国伦敦,Bankside)举行。

迈克尔·格洛弗

迈克尔·格洛弗出生于谢菲尔德,毕业于剑桥大学,现居伦敦,是一位诗人和艺术评论家,也是The Tablet的诗歌编辑。他定期为《独立报》、《泰晤士报》、……

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