支持Hypera金博宝188llergic的独立艺术新闻。188asia.com

从…起迈丹(2014),董事。谢尔盖·洛兹尼萨(图片由穆比提供)

支持Hypera金博宝188llergic的独立艺术新闻。

乌克兰导演谢尔盖·洛兹尼萨(Sergei Loznitsa)曾表示,他的电影是关于“前俄罗斯帝国的衰败和解体”的。洛兹尼萨拥有29部片名,从小说到观察和档案纪录片,表现出对形式的浓厚兴趣,特别是在纪录片中使用虚构手段。他还反对东欧最近的趋势,即用英雄或玫瑰色的语言用战争和独裁主义来描述历史。

谢尔盖·艾森斯坦(Sergei Eisenstein)说,电影是一种魅力,政治戏剧也是如此。洛兹尼萨的最新电影,纪录片国葬(2019),分析了该剧院是如何上演的。它汇集了斯大林去世和盛大葬礼期间苏联各地的镜头。1953年3月5日,当斯大林宣布死于心力衰竭时,“心”一词在催眠的副歌中反复出现。我想起了吉加·维尔托夫千变万化的世界的六分之一(1926年)及其宣扬年轻的苏联力量的野心。相反,洛兹尼萨是矛盾的;普通公民往往表现出震惊和沉默,而不是欣喜若狂。在众多人群沿着大楼梯向斯大林遗体致敬的镜头中,一些哀悼者盯着新闻短片的摄像机。第四堵墙破裂了,这场悲伤的倾泻被展示为精心策划的奇观。

这些电影避免公开评论。审判(2018)展示了1930年对一群知识分子的审判的录像,这些知识分子被指控在斯大林主义清洗中犯有叛国罪.但与祖扎纳·贾斯曼不同的是布拉格的审判(2000),关于1952年捷克斯洛伐克发生的类似事件,洛兹尼萨没有告诉我们细节,而是让我们沉浸在大气中。他鼓励观众不仅将审判视为悲剧,而且将其视为闹剧。一种类似的、微妙的黑色幽默弥漫其中事件(2015年),其中有1991年推翻戈尔巴乔夫的未遂政变的镜头。当人群涌向街道时,一张照片显示年轻的弗拉基米尔·普京站在政府大楼的台阶上。

洛兹尼萨与东欧的实验性纪录片传统有一定的相似之处,其中包括波兰的波格丹·齐沃斯基和沃伊切赫·维兹涅夫斯基等制片人。和他们一样,他经常在画面上叠加额外的声音,以增强画面的情感和视觉节奏。在里面封锁(2005年),该公司汇编了在拍摄过程中发现的镜头列宁格勒攻城战,他使用了令人震惊的音频(火灾时的尖叫声、孩子的哭声)以获得更好的效果。波兰的华沙起义简·科马萨(Jan Komasa)(2014)也描绘了一座被围困的城市,但它迫使其档案材料进入叙事弧。相比之下,洛兹尼萨则倾向于避开壮观的场面。他把这次围攻描绘成一个多方面的,有时奇怪的非戏剧性的场景。列宁格勒是一座生机勃勃的城市,街道上熙熙攘攘,生机勃勃(碰巧这项活动是为了生存而做出的集体努力)。这样,他就避免了任何基于军事的沙文主义情绪。同样,洛兹尼萨的虚构战争电影雾中(2012年)与其他一些旨在美化军事实力的东欧剧集(如亚历山大·索库洛夫的剧集)一致火神(1999)及金牛座(2001),年轻的Denes Nagy's自然光(2021年),或Kantemir Balagov的豆角(2019).

苏联生活的滑稽视角(如2017年的小说特辑)温柔的动物)在这些电影中,洛兹尼萨也被拿来与安德烈·兹维亚金采夫和尤里·比科夫等荒谬的俄罗斯电影制片人相比较。在他的观察纪录片中,他删去了当代民粹主义对民族主义象征和战争纪念的虚假使用胜利日(2018年),在柏林特雷普托公园的苏联二战纪念馆,俄罗斯人穿着军装游行。奥斯特里茨(2016年)在萨克森豪森和达豪集中营拍摄,这是对过去最恐怖的部分也可以商业化并因此变得平庸的方式的紧急批评。

此外,洛兹尼萨关心的是电影无法表达的东西。在一个在线纪录片课程中,他问人们如何描述大规模饥饿,并指出痛苦缓慢、无情地累积。在里面迈丹(2014年),他把希望描绘成等待。其中,基辅爆发了反对俄罗斯军事好战的大规模街头抗议活动。静态摄像机显示了街道上的激情,但也显示了在公共庇护所躺下睡觉的抗议者。革命在很多方面都会发生,甚至在一堆平淡无奇的纸箱里装满捐赠的香蕉或一堆高高的蜂蜜罐里。静态方法提醒观众相机不可能无处不在。我们离维托夫家很远电影眼和它的狂喜。洛兹尼萨将重点放在瞬间,捕捉进出画面的抗议者。标语牌上的标语被吸收到城市的日常活动中。街道上准备的巨型汤锅的场景在中国也引起了类似的联想封锁-提醒人们,抵抗仍然是可能的。

金博宝188


埃拉比特库尔酒店

Ela Bitencourt是一名评论家和文化记者,目前驻圣保罗。她写的是艺术、电影和文学,通常涉及社会问题和政治。