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西博伊根,威斯康星州——约翰·迈克尔·科勒艺术中心的新艺术保护区,由丹佛的“三鸟”(Tres Birds)的迈克尔·m·摩尔(Michael M. Moore)设计,是一座建筑的正面是高耸的巨大木材。木梁,从20到50英尺高,倾斜,尖端和塔一样的森林。它既是一座建筑,也是一座雕塑。作为美国第一个专门用于艺术环境的存储设施和博物馆,这个独特的机构将于6月26日正式向公众开放。

鲁思·德扬·科勒二世(Ruth DeYoung Kohler II)是一位女家长,曾于1972年至2016年担任希博伊根(Sheboygan)的约翰·迈克尔·科勒艺术中心(John Michael Kohler Arts Center)的主任。她认为艺术中心需要容纳越来越多的环境建设者的作品。艺术环境是指家庭、庭院或被个人创造性地改造的地方,这些个人用社会的安抚力量换取了发明的潜力。就像新建的56000平方英尺的博物馆是用棍棒、岩石、混凝土和泥土等简陋的材料建成的一样,大约35名从业者也用普通的方式建立了纪念碑。

威斯康星州舍博伊根市约翰·迈克尔·科勒艺术中心艺术保护区的正面(黛布拉·布雷默/超级变态)金博宝188

鲁思·科勒(Ruth Kohler)去年去世,享年79岁。她曾多次与摩尔共进午餐和晚餐,想象着在这座建筑里,形式和功能会如何被点燃。在给“超过敏”的邮件中,摩尔回忆了露丝看到设计金博宝188效稿时的反应:“这些图纸看起来不像一栋建筑……我喜欢这一点,”她曾经说。

纵横交错的阴影和纠结的风伴随着一个人的入口穿过前面的木材。这段文字的变化再大不过了(从白天到惊奇)。在室内,随着建筑礼貌地后退,戏剧逐渐平息,通过沉浸式的画面为艺术家们提供了一个完整的舞台。总的来说,艺术保护区的使命是建立在一个悖论的基础上的:一个人如何将已经从其原址的生命力中移除的艺术,在一个机构环境中重建其魔力?这是不可能做到的。但如果不加以尝试,这些脆弱的、未经批准的艺术表达方式就会消亡。许多这样的流氓环境在他们的有生之年几乎不能被容忍为怪异的好奇。忠实的歌迷们,通常是艺术家们,只把他们放在地图上,直到科勒基金会能够通过复杂的个人和公民的谈判来保护和保存。他们经常采取极端手段,比如拆除Loy Bowlin的整个闪闪发光的家,并将其从密西西比搬到Sheboygan。

艺术保存中心一楼的装置图

保护区以多种深思熟虑的方式处理这一保护悖论,让观众既欣赏艺术品,同时也意识到有关框架、展示和保护的策展决策。一楼的重点是中西部的环境。不知什么原因,威斯康星州是一个艺术环境的温床,从瓦格纳神父(鲁道夫)和马蒂亚斯·沃内鲁斯神父(迪克维尔)到尤金·冯·布伦琴海因(密尔沃基)、玛丽·诺尔(密尔沃基)、弗雷德·史密斯(菲利普斯)、利维·费舍尔·艾姆斯(门罗)、尼克·恩格尔伯特(霍兰代尔)、弗兰克·奥伯斯(门诺莫尼),和赫尔曼·拉什(科克伦)。将物品放置在平面文件和垂直存储架之间,这一层设法将近乎临床的有序性与这些制造商自以为是的丰富和高耸的发明结合起来。


玛丽·诺尔在艺术保护区的作品,2020年

Von Bruenchenhein的家被重新创造,展示了他的烤炉烤粘土花瓶和皇冠的橱柜,以及他的鸡骨微型椅子。在一个壁橱大小的房间里,展示着他为妻子玛丽拍摄的迷人女郎照片的环形投影。出口时,一个滑动的金属储物架放着一排又一排他的末日画作,后面隐约可见多层。如此丰富的藏品既令人兴奋,又苦乐参半:对这些画作的保护当然有利于保存,但我也希望它们能在收藏者的手中和拍卖目录中乱晃。冯·布鲁钦海因是一个狂热的制造者,不受微薄收入的限制。像许多环境建设者一样,他用残片设计了自己的王国。艺术保护区的哲学潜流就在于此:通过提供一条不受消费趋势影响的激进发明之路,来庆祝逆境中的独创性。

重建房间,使其呈现原始环境是一种策略,但正如艺术保护区通常坚持更传统的展示方式一样。这种节奏的转变确保了保护区永远不会让人想起主题公园。它让游客对角落里或楼梯井下的东西保持警惕,比如安妮·霍珀(Annie Hooper)的《圣经》玩偶蹲在阴影中的辉煌怪异。这里有2000个。二楼将“艺术环境”的定义扩展到训练有素的艺术家斯特拉·韦茨金(Stella Waitzkin,1920-2003)的自封公寓,她用聚酯树脂铸造书籍和其他家居用品,在纽约切尔西酒店自己的蜡像馆里过着奢华的生活。在附近,我们走过芝加哥著名艺术家、雷·吉田教授(Ray Yoshida)(1930-2009年)的藏品,这些藏品来自数十年的跳蚤市场发现。靠近窗户的一个角落里是货架,货架上摆着杰西·霍华德(1895-1983)的手绘宗教和政治标志。这种刺耳的视觉合唱让我渴望参观过他位于密苏里州富尔顿市的20英亩的房产,或者希望它能幸存下来。

埃默里·布拉登的《治愈机器》,艺术保护区,2021年。照片:Maciejewski丰富,

保护区的第三层和顶层是埃默里·布拉登的治疗机它起源于20世纪50年代内布拉斯加州的一个棚屋。一间灯光昏暗的谷仓木房间里,藏着这位修补匠身上密密麻麻挂着的精致金属、锡箔、电线和可移动的物体(意在通过它们的磁场进行治疗)。到现在,一个疲惫的游客,你可能会认为没有更多的感官享受。然后,一场由150个混凝土、玻璃和陶器碎片组成的游行,包括Nek Chand(1924-2015)创作的男人、女人和鸟雕塑,以及由Charles Smith博士(1940年)创作的200名混凝土奴隶、越南老兵、情人、歌手和活动家组成的军队,在世界相遇的渐强声中。Caboom !因此,这种历史上被低估、误解或忽视的艺术品现在有了归宿。

编者按:这篇文章的前一个版本误报了一位特约艺术家的名字。是洛伊·鲍林不是罗伊Bowlin。我们对这个错误表示遗憾。

约翰·迈克尔·科勒艺术中心艺术保护区(Lower Falls Road, Sheboygan, WI)将于6月26日对公众开放。

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黛布拉莱梅尔

黛布拉·布莱默(Debra Brehmer)是一位作家和艺术历史学家,她在威斯康星州密尔沃基市经营一家名为“肖像协会”的当代画廊。她对肖像如何传达意义特别感兴趣。

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