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在热浪、野火和冰川融化之间,所有这些每年都创下惊人的记录,最近很难想象一个不是反乌托邦的气候未来。然而,协作的生存——601艺术空间的一个小型但雄心勃勃的团体展览,它的名字来金博宝188app自于安娜·青(Anna Tsing)改变范式的人类学作品中的一个概念,世界尽头的蘑菇-开始着手这样做。然而,通过几个世界建筑项目,当涉及到想象潜在的气候未来时,最清晰地显现出视觉艺术的优势和局限性。

在展览的艺术作金博宝188app品中,Beatrice Glow的模拟豪华多媒体装置作品烟雾跟踪(2021)创造了最发达的世界。故事发生在2068年,虚构了一个被称为“烟草帝国”(Empire of Smoke)的千万亿富翁家族出售房产的故事。这个家族靠烟草和军火产业发家。这些华丽的人造瓷器和黄金物件——从管子到步枪,再到电子烟笔——已经被3D打印出来,并在画廊的墙上展示,也在虚拟现实生成的视频中展示了这个王朝的宅邸。但烟雾跟踪在Glow和Kim Jeong-A制作的《EoS10^15的收藏》(2021年)的“mock”目录中得到了最完整的表达。

这份长达100页的拍卖目录之所以引人注目,不仅因为它的形式很适合讽刺(例如,在2068年,电子烟笔的原型就因其罕见而受到称赞),还因为书籍为小说作家和游戏设计师所谓的世界构建提供了充足的空间。对于科幻和幻想类游戏来说,世界构建尤其重要,因为在这些游戏中,虚构的世界与现实世界存在着巨大的差异,但无论这是何种类型的游戏,角色、民间传说和背景等元素都能够为故事提供连贯性和深度。一般来说,世界建筑设计有两种类型:自上而下的设计,即从一个完整的大框架开始,并在其中填充细节;自下而上,从相关的细节开始,只在需要的时候勾勒出大的图景。

烟雾跟踪采用自顶向下的方法,在其他世界建设项目协作的生存采用自下而上的方法,用更少的方法产生可比的视觉效果。珍妮·布罗克曼的两部分合作项目HyperAdaptation例如,《未来记忆档案2》(Archive of a Future Memory #2, 2021)是一个由小不锈钢桌子组成的神秘群岛,桌子上放着烧杯、长笛和培养皿,里面各种各样地装满了手写文字的丝带、二极管和人造苔藓(Archive of a Future Memory #2, 2021)。在“档案”的背后,是一个巨大的、由三部分组成的笔记思维导图(“Drawing 2020-20-02,”2021),以布罗克曼与跨学科合作者的对话为基础,印在相纸上,让人想起教室的黑板(林恩·克里斯坦森;彼得Grofmann;出生哈代;Laudona Ganguly)。这些注释——例如“进化中的超适应意味着超越你的能力”——触及了项目的总体构想,但没有详尽地解释想象中的人工智能实验室设备烟雾跟踪拍卖目录解释了它的3d打印艺术品。

同样,戈尔迪Poblador生育的花(2021)和迈克尔·王的已在野外灭绝(白帚虫)(2021)两者都喜欢感官存在,而不是散漫的阐述。波夫拉多尔的手工吹制玻璃微雕令人无法抗拒——蜘蛛状的人类和生物形态的混合物,带有植物的色彩——从一个非殖民的生态女性主义的角度,重新想象了Dama de Noche和孔雀花,这两种花卉都是艺术家的祖国菲律宾的本土花卉。王的块状半透明温室里有五种已经不在野外生长的花斑草,它们生长在这里受控的艺术环境中。就像实验室的仪器一样HyperAdaptation的组成部分生育的花在野外灭绝(分别是个体雕塑和植物)没有命名,这表明它们的身份隶属于更大的整体。

来自这些世界各种世界的简单外卖是在详细阐述策略和艺术主义志同道而言之逐渐较少。尽管协作的生存每一件作品都因其本身的特点而引人注目,总的来说,它们的复杂性使展览中关于反乌托邦的美好想法很难成为焦点。金博宝188app这些艺术品本身就证明了一种类似的动态,自下而上的装置作品对观众的要求更少,回报却更多。自上而下的方法似乎在书籍和角色扮演游戏等更有利于展示的形式中最有效。

安装视图,Tammy阮:不动产在Smack Mellon(由Etienne Frossard拍摄,图片由Smack Mellon提供)

然而,在Smack Mellon - Tammy Nguyen 's同时举办了金博宝188app两个气候主题展览不动产和Shayok Mukhopadhyay等待水-为自上而下的艺术世界构建提供进一步的视角。不动产其中包含了令人眼花缭乱的浓密森林树叶的绘画,闪闪发光的文字和图像拼贴,以及平静的城市旗帜,以反神话的马来西亚岛屿森林城市,这是一个免税的,人造的避难所,想象自己是一个未来生态乌托邦。尽管展览采用了自上而下金博宝188app的模式——森林城市被重新想象成一个稳定的经济体,不受气候变化的影响——但精心渲染和令人着迷的细节艺术作品并没有以系统的方式阐述这一想法。相反,它们累积起来创造出一种迷人的、谨慎的情绪,以尖锐的讽刺表达出一个完美主义艺术家对真空密封的完美的不信任。

等待水,另一方面,说明了自上而下的设计如何以好的和坏的方式决定美术作品如何实现。这个装置的主要概念是,在不久的将来,一场水危机袭击了纽约市,在画廊的墙上安装了各种临时容器,作为人类主人排队等待稀缺资源的代表。第二个概念是塑料水容器已经在博物馆展出,也在未来,以平行线的基座来代表,在基座上站立着五颜六色的塑料容器,形状像古典陶罐的碎片,每个都有一个简洁的描述标签。很难夸大后者自负的辉煌的咬博物馆形式会给观众带来塑料仍将是我们这个时代的令人不安的考古遗产的一部分。但是,当意识到,感觉不发达,因为它太杂乱的安装。

的方式等待水imagines future worlds that look an awful lot like the present one (the installation is modeled in part on imagery from the 2019 Chennai water crisis), it also illustrates climate worldbuilding’s complicated relation to the categories of fact and fiction, business-as-usual and apocalypse. All worldbuilding, even that of the most improbable sci-fi and fantasy universes, incorporates elements of the actual with the imaginary. But in much climate speculation, the imaginary elements can feel eerily probable, if not already real. From the obscene accumulation of private wealth to plants that can only survive with human care, to circumspect glimpses of an island paradise, these recent climate-related artistic imaginings aren’t far-fetched apocalyptic fantasies but tweaky versions of the compounding crises — past, present, and future — that our species navigates the way fish do water.

安装视图,Shayok Mukhopadhyay:等待水源在Smack Mellon(由Etienne Frossard拍摄,图片由Smack Mellon提供)

协作的生存将在艺术空间601号(曼哈顿埃尔德里奇街88号)持续到8月14日。该展览由金博宝188app沈丹妮策划。

Tammy阮:不动产Shayok Mukhopadhyay:等待水源在Smack Mellon(布鲁克林普利茅斯街92号)继续到8月8日。

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路易斯·伯里是《批评的练习》(Dalkey Archive Press, 2015)一书的作者,纽约市立大学Hostos社区学院英语助理教授。他定期为《炸弹》杂志撰稿,并在《布鲁克林铁路》上发表艺术作品。

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