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艺术家Lynn Hershman LeeSon于1984年开始在视频中释放她的个人创伤和焦虑,一年后释放了第一家商业摄像机,近十年在MTV之前近十年现实世界金博宝首页推广现实电视忏悔。在亲密记录中交流新闻剪辑,她讨论了童年滥用,脑肿瘤诊断等的情况,她的脸偶尔将其自我复制和拆分成较小的屏幕,表明通过其自己的迭代归档形成和变形。艺术家最史诗项目,电子日记(1984 - 2019),占领了Hershman LeeSon几十年,捕获了一个不断变化的人,在一个不断变化的世界,记录在改变技术上。越来越多地,这日记将她的谈话纳入了与领先的科学家和生物肠道,关于技术的最新发展,即基因工程,可能为新的人格开放途径。

到底什么是自我?它是如何构建或积累的?我们可以在多大程度上编辑、增加、复制、扩展甚至清空它?如果我们这样做了,又会发生什么?这些问题激发了一些最激动人心的作品——包括节选日记- 在八十岁的第一个纽约博物馆独奏秀,Lynn Hershman Leeson:扭曲在新博物馆。该调查占据了博物馆的二楼和 - 有点脱节 - 它的地面画廊之一,是犯罪的。一位迫切希望的年轻新媒体艺术家在今天工作,Hershman LeeSon在五十多年来上撒上了一条小道,用尖端和概念上的尖端技术从互动视频到人工智能到遗传修改,从事尖端技术。

林恩·赫什曼声利森,狂欢(仍然)(1986-87)来自电子日记,(1984-2019),视频,颜色,声音;9:09分钟(图片提供艺术家; Bridget Donahue,纽约;和奥尔曼Siegel,旧金山)

我想,每个超级英雄都需要一个原始故事,扭曲伟大的重视赫尔逊的兴森。该展会与20世纪60年代和70年代的艺术家的早期图纸和拼贴进行了分数。这些很少显示图纸在她的艺术发展中打开一个窗口,尽管他们也占据了谦逊的调查中的大量房地产。(我深深地例如,感受到缺席历史上很重要“洛娜”(1983 - 4)是使用交互式LaserDISC技术的第一个艺术品之一,最近“影子驯鹿”(2018-2021),涉及数据挖掘和压制算法问题,包括预测性警务。)

许多绘画都以电子人为主题,使用示意图和透明或半透明材料的组合——描摹纸、有机玻璃、薄水彩——来探索我们想象中的内在机械,暴露充满齿轮的身体。这些人物基本上都是女性,这一特征适用于这位艺术家整个职业生涯的作品。从人工智能机器人到水净化系统,Hershman Leeson的大部分作品都在向女性身体的激进创造力致敬,同时也暗示了“服务”机器人令人头疼的普遍女性化。在她画这些画的时候,Hershman Leeson怀孕了,患有心肌病;氧气帐篷帮助她呼吸。她早期的呼吸机sculptures (1965-68), which are interspersed with the drawings, feature bewigged, flattened faces — cast in wax from the artist’s own visage — that unsettlingly breathe, laugh, or talk from where they are housed under Plexiglas, or in one case, inside a small cage. In 1972, one of the sculptures, “Self Portrait as Another Person” (1969), was removed from an exhibition at the University of Berkeley because it featured sound, which drew the ire of a curator.

Lynn Hershman LeeSon,“Cyber​​ Roberta”(1996),定制娃娃,服装,眼镜,网络摄像头,监控摄像机,镜像,原版编程和Telerobotic头旋转系统,Aprox。17¾x 17¾x 7⅞英寸(图片礼貌艺术家; Bridget Donahue画廊,纽约;和旧金山奥特曼Siegel)

Hershman LeeSon表达了这一点罗伯塔布雷莫尔,她作为另一个人从大约1973年到1978年的私人表演,从而脱离了这一策略擦除和它发出信号的机构近视。从她的女性服装和哈拉克金发假发到她根深蒂固的神经和持续的孤独,精心地选择并体现了艺术家的每个元素。在扭曲,Breitmore的脸部印刷,被分割,好像她是选择牛肉切割的图表,证明了化妆品的“建造”是如何“建造”的。Breitmore似乎是虚构的,直到她不是:她注册了驾驶执照,开设了一个银行账户,并租了一个公寓。随着Breitmore与更多人互动 - 与治疗师说话,采访潜在的室友,并最终产卵额外的百年纪念碑 - 该项目传播本身,致病Avant La Lettre.。在VITRINES的群众群众在VITRINES点到BRETMORE的凝固,因为她累计,单独和协作,身份证明:支票簿,日记摘录,一个精神病学家的票据,甚至牙科X射线。

林恩·赫什曼声利森,无限发动机:Lynn Hershman DNA,2018.数字印花,10 1/2 x 7 in(26.7 x 17.8 cm)(艺术家提供; Bridget Donahue,纽约;和旧金山Altman Siegel)

虽然Breitmore于1978年在意大利仪式上“驱逐出来”,但她在“Cyber​​ Roberta”(1996)中的缩影中,她感到寒冷地变得羞辱,这是头像的一只托尔托特托尔娃娃。的一部分Dollie Clone系列(1995-1998),在小车前开始,羊在1996年成功克隆,“cyberroberta”与1995年的娃娃一起展示,基于Hershman LeeSon自己。娃娃在他们的眼中有网络摄像头 - 第一个商业网络摄像头刚刚在1994年发布 - 观察画廊 - 观众,并在专用网站上生成监控图像的实时饲料。通过点击在线“Eye-con,”观众可以选择旋转娃娃的头,在其他地方指示他们的注意凝视。“Tillie的眼睛可以延长你的愿景!”该网站宣布,建议我们现在不仅是机器人,而且还在监督计划中的合作者。我们是否被授权或丢弃?我们在玩还是播放?The frequent wisdom of Hershman Leeson’s work stems from the fact that she lets us come to our own conclusions, leaving space for the enormous complexity that accompanies contemporary personhood and the mesh of networks — only some of which are technological — through which we perform, explore, and exert it.

几个画廊被送到了无限发动机(2014-2018),在遗传实验室上建模的繁忙的多媒体安装,具有基因改性的鱼类,GMO主题壁纸和生物印刷耳脚手架的水族馆。在视频访谈中,该领域的一些主要人物 - 几乎所有白人 - 解释并抛弃生物工程的可能性。Collaborator,Marauder,Vigilante,Informant:我们的艺术家Interploper戴着许多帽子。在锁定实验室门的羽绒窗后面,2018年的两个小瓶形成生物概念自画像。一个人拥有一个定制的“林志长”抗体,而另一个包含艺术家的巨大档案 - 包括日记多年的遗传学研究 - 在DNA中编码,我学习可以可靠地存储千年的数据。我很高兴她这么多将坚持下去;这艺术世界更适合它。

Lynn Hershman Leeson,“诱惑”(1985),黑白照片,22 x 29⅞英寸(图片提供艺术家; Bridget Donahue画廊,纽约;和旧金山Altman Siegel,旧金山)

Lynn Hershman Leeson:扭曲继续在新博物馆(235次弓,下东侧,曼哈顿)到10月3日。展览由M金博宝188appargot Norton策划。

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卡西帕德

Cassie Packard是一个基于NYC的作家和文化评论家,在包括Artforum,Bomb,Frieze和Los Angeles审查书籍的出版物,包括百合花。她是一个过度过敏的常规贡献者。金博宝188

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