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汉娜·威尔克(Hannah Wilke),《维纳斯内部的三联画》(intra venus Triptych, 1992-93),唐纳德·戈达德的表演主义者自画像。显色超光泽与层压板26 1/4 x 39 1/2英寸每个。Hannah Wilke Collection & Archive,洛杉矶(Alison Jacques,伦敦,Marc Selwyn Fine Art,洛杉矶)。©唐纳德·戈达德)

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英石。路易斯 - 漂亮还是棍棒?少女或陷入困境?精致或脸上?汉娜威尔克跨越了他们所有(经常在高跟鞋),20世纪70年代的人体艺术的Femme女祭司,其不尊者对伐木的造成令人难以置信地带领她的粗舌头探测她的内心脸颊。也许是最着名的,因为她的裸体自画像和微小的阴道扭曲了口香糖,Wilke拥抱了一个创造性的练习,其中出现和内心有意识地越过他们的幽灵四肢;金博宝188app她是一名雕塑家转动雕塑,一个普拉奇挑衅,一个刻意的宣传者

“[W] Omen必须控制自己的身体的淫荡,并以自己的方式创造一种淫荡,”Wilke写道1976年“……不提及那些被文化所堕落的概念……去触摸、去微笑、去感觉、去调情、去陈述、去坚持肉体的感觉,它的灵感、它的建议、它的警告、它的神秘、它对宇宙生存和再生的必要性。”如果生存和再生的概念对一个摆着海报女郎的老谋深算的女人来说有点崇高的话,那就有必要问一问:为什么期望更少呢?

安装的观点汉娜威尔克:生命缘故的艺术,普利策艺术基金会,2021年(图艺术品©Scharlatt Family,Hannah Wilke Collection&Archive,洛杉矶;或者,艺术品©Donald Goddard。照片由Alise O'Brien,©Puritzer Arts Foundation)

在1993年,她在淋巴瘤的不合时宜死后近30年,Wilke终于可能会得到她的应力。和汉娜威尔克:生命缘故的艺术那on view at the Pulitzer Arts Foundation in St. Louis through January 16, curator Tamara H. Schenkenberg offers an accessible and a rigorous take on Wilke’s layered career, celebrating the levity — and gravity — of the artist’s oeuvre in the first major museum show devoted to her in a decade. Clearly indebted to those feminist scholars who have long taken Wilke seriously,艺术生命的缘故编年史是一位生命和生活的工作,不断互化,肯定Wilke作为一个精彩的中世纪艺术家,以及她的时间。

在安藤忠雄极简主义结构的阳光空间中,Wilke的各种物品、拼贴画、纸上作品、视频和照片呈现出自己的生命。彩色柔和的阴道陶瓷容器像巨型约旦杏仁一样装饰在混凝土地板上;血色的乳胶花瓣从墙上绽放。水彩玫瑰是玫瑰,是玫瑰,也许不止是玫瑰?粉红色,黄色和鸽灰色聚集在不同的表面从画廊到画廊。狡诈与孔口合谋而结合。

Hannah Wilke,“无题”(约1970年),乳胶,胶合板,金属钉,20 7/8 x 17 3/4 x 4 3/4英寸。艾莉森·雅克收藏,伦敦(©2021年,洛杉矶,汉娜·威尔克收藏与档案馆Scharlatt Family / VAGA在艺术家权利协会(ARS)授权,纽约)摄影:迈克尔·布热zinski, Alison Jacques,伦敦

与她更为抽象的艺术图景相隔几步之遥,威尔基的性描写更为生动、政治色彩更为明显的作品产生了新的共鸣。在埃尔斯沃思·凯利(Ellsworth Kelly)高耸的男性图腾背后,有两家画廊专注于威尔基上世纪70年代的作品,这是普利策展的永久展品。14个彩色的口香糖雕塑从小的有机玻璃盒子里探出头来——既像阴道,又像阴茎尖。贴在国际著名纪念碑——竞技场、林肯纪念堂、西点军校——的老式明信片上的揉捏橡皮被折叠成类似的生殖器,暗示权力场所没有女性。

在相对的墙壁上,威尔克的九个明胶银印花sos星化对象系列描绘艺术家在不同的状态下赤裸,模仿大众文化中常见的疲惫的女性描绘。在她称之为《萎缩》(Atrophy)的一幅巨大的“表演主义自画像”中,赤裸的威尔克穿着高跟鞋,在一台空压机摇摇欲坠的表面上保持平衡,以“战利品”的身份呈现自己,这是一个双关语,表达了女性被贬低的意思。在一个聪明的自拍完全平庸的时代,人们很容易忘记威尔克对女性身体商品化的有趣质问的激进本质——声称她自己既是意念转变的媒介,也是意念转变的代理。

安装的观点汉娜威尔克:生命缘故的艺术,普利策艺术基金会,2021年(图艺术品©Scharlatt Family,Hannah Wilke Collection&Archive,洛杉矶;或者,艺术品©Donald Goddard。照片由Alise O'Brien,©Puritzer Arts Foundation)

Wilke的“激进女性自恋”的女权主义艺术史学家阿米莉亚·琼斯声称“威尔克的作品从来都不是关于一个肤浅的自我,孤立的像美丽的画面,而是关于一个女性主体深深沉浸在自身的自我反省中。”进入最后的展厅,这种深度的探究是不可忽视的。在威尔克的作品中,有一张1979-83年拍摄的照片,是为了向她的母亲塞尔玛·巴特致敬,在她与乳腺癌抗争的最后几年里,她一直照顾着她的母亲Intra-Venus该系列大胆地向观众展示了艺术家在90年代初患癌症的亲身经历。这是对罗马爱情女神和威尔克的静脉注射疗法的一种嘲弄,这些巨大的版画让我们敢于对艺术家身体上的痛苦感到畏缩,并嘲笑正在衰退的身体的持续愚蠢,具体来说,女性的身体曾经因其传统的美丽比例而受到称赞,但也被一些女权主义者批评为太有吸引力而不能在艺术界严肃对待。

在两幅双连画中,威尔克讽刺性地表演了艺术史经典中的标志性女性人物:在一幅画中,她卖弄风情地盯着镜头,秃顶,抱着自己的脸;在另一张照片中,她被裹在蓝色的毯子里,像一个安静的圣母玛利亚。在一幅1992年至1993年的三联画中,裸体的威尔克在白色床单上摆出性感的姿势,她的臀部和腹部缠着僵硬的白色医用绷带。她的头发越来越稀疏,健美的身材也消失了,但她那女神般的凝视着镜头,仿佛在开玩笑,“你现在觉得我怎么样?”

汉娜Wilke”,“求救信号”Starification Object Series(1974),终身银色明胶印刷,7 x 5英寸。迈克尔和莎伦·杨(Michael and Sharon Young)的收藏(Alison Jacques,伦敦)。©2021 Scharlatt Family, Hannah Wilke Collection & Archive,洛杉矶/ VAGA授权,艺术家权利协会(ARS),纽约)

许多人在迅速死去的过程中都希望得到观众的同情,而威尔克要求的更多——和她一起笑,一起哭,毫不退缩。不管她的身体受到了怎样的侵犯,这个女人显然还是想这么做生活-创造、挑衅、调情和奉承。在这些自画像之前的热情洋溢的作品中,“欢爽”的概念浮现在脑海中——这是1975年的法国女权主义海琳Cixous被认为是女性快乐和创造力的中心:“爆炸、扩散、沸腾、富足……无限的快乐....”

作为艺术生命的缘故明确说明的是,Wilke的快乐兴奋不容的是韧性的行为,提醒人体创造性潜力的无限性。

汉娜威尔克:生命缘故的艺术在2022年1月16日,在普利策艺术基金会(3716华盛顿大道,圣路易斯,圣路易斯,圣路易斯,圣路易斯,圣路易斯。

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艾琳g'sell.

Eileen G'sell是沙龙,副和洛杉矶洛杉矶的常规贡献者,以及其他出版物。2019年,她被提名为艺术新闻中的Rabkin奖。她在圣路易斯教授华盛顿大学。

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1条评论

  1. 谢谢Eileen为一篇可爱的文章并查看评论。20世纪80年代,汉娜威尔克是我在纽约市纽约市视觉艺术学院的老师之一。她是一位伟大的老师:温暖,有趣和到这一点。当时我不知道并自我吸收,但她耐心地推动我突破。我记得曾经在一个批评中,她告诉其他学生,我的工作是关于“成为一个男孩”这真的摇了摇我的世界,让我看到我自己有限的观点也许是第一次。在毕业后,她只去世了几年,我无法接受它。她患有癌症的照片是毁灭性的,当我看到它们时,我仍然转过身来,但我知道他们必须看起来并意识到。我非常想念她,但是当我看到她的作品上呈现出辉煌的遗产时,我很高兴。

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