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Brenda Goodman,“未完成的记忆”(2019),木材油,40 x 48英寸(所有图片都提供帕梅拉·索尔兹伯里画廊,哈德森,纽约州)

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哈德森,纽约 - 展览中的许多绘画金博宝188appBrenda Goodman:沿着这条彩绘的道路旅行,在Pamela Salisbury Gallery(7月31日至8月29日),自Covid-19 Pandemery所需的纽约队以来是在锁定之后进行的。我想到了强迫孤立,因为展览的头衔让我想起了艺术家Elliott Greene在我们去参观Goodman和金博宝188app她的妻子,Linda Dunne和他们的狗和猫和猫和猫时让我失望的长污垢路。

其中四个人住在一个​​农舍旁边,在一个树木繁茂的农村环境中,最近的邻居不在呼喊距离内。在我看来,古德曼的生命 - 已经存在于相对隔离 - 由于大流行而没有自然地改变。与她的谈话证实了这种感觉。

我已经写了关于Goodman的绘画,就像20世纪60年代初,她是底特律的一位年轻艺术家,到了她最近的艺术家。我认为她开始左右的抽象绘画,导致她目前的作品,构成了她最强大的工作。在他们里面,她将她早期绘画的怪异组合(如从地毯下爬出的虫子)以及她对抗自我肖像的令人不安的唯物性(例如,肥胖的女人塞满了无法行动的食物)到达令人不安的抽象,她似乎已经等同于损坏和恢复的身体。

Brenda Goodman,“不久”(2021),石油和混合媒体,船上,12 x 16英寸

在一起,三个身体的工作标记为近半个世纪的轨迹,类似于她的一代人(她出生于1943年),应该是深入调查展的主题。金博宝188app几十年来,一个女人的创造性独立被认为是古怪或误导的,但那个沙文主义的观点已经开始改变,开设一个艺术家等艺术家的工作,终于由艺术世界机构支持的艺术家的工作。

最近绘画的最顽固是她通过用几何冷却合并内脏即时性的紧张局势,这是由她的主题进一步提升的内容:心灵疤痕伤过一段时间。她能够通过对几何形式的解除来筛选表现主义抽象的情感方面来探讨这一主题。如果艺术家是她前两个工作机构的外翻主题,那么人们就不能说与她的抽象相同的认证。

Brenda Goodman,“衡量赔率(2020),油和混合媒体在木材上,40 x 48英寸

在空心芯木板上的古德曼涂在油上,她经常用亚麻油刀具凿,用线条网络弥补表面。当她申请油漆时,她将它放在受伤的表面上。在“未完成的记忆”(2019)中由两个面板组成,在粗糙的表面上的深红色中的不规则,五面几何形状从左侧面板的底部边缘上升,其一部分延伸到右侧控制板。很难没有将这种形式的表面作为疤痕组织或结痂,其覆盖或等待挑选。

有抽象的形状覆盖着其他形状,一个高,垂直的矩形,呈脏黄色饱和,可透明的黑线。人们可以感觉到一个未指明的动荡,标题提示,普遍绘画,伴随着不同的平面形式和切割表面的干扰。

在“权衡赔率”(2020年)中,古德曼已经建立了一个粗糙的黄色和丘布表面,让人想起了填充地球。脊线横跨绘画的下三分之一,从左到右向下略微向下倾斜。不规则,黑色,巨石状的形式坐落在较小的白色蛋形状,线路贯穿于它们相遇的线,如缝。在黑色形式上方休息和漂浮在黑色形式上方是球形的形状,一些鲜艳的颜色,其他由厚黑线网络定义,仍然是似乎已经从绘画的地球场中出现的其他人。

布伦达古德曼,“平静”(2019),木材油,36 x 50英寸

黑色巨石主导着组成。我喜欢这幅画的一件事是它基于绘画内部的逻辑,而不揭示艺术家的意图或其含义。然而,即使它抗拒纠正,它也会引起我的注意。这是Goodman的抽象与早期比喻工作之间的最大区别。抽象并不宣布他们的意图,这在含义是艺术品的力量的含义之一的时间之一。

但是,我们无法姓名是什么,我相信,与Goodman的韧度一致。我读了黑色的形式作为艺术家的代理人,在脊线上不可平衡,拒绝堕落。

在“平静”(2019年)中,疤痕,红色和黑色,七面形状,在平坦度和维度之间换档,被隔离在薄漆的棕红色表面上,其微弱的凿孔仍然可见。该表格悬停在绘画的右边缘靠近,远方刚刚超出了图片平面的中点。

Brenda Goodman,“Fresh Start”(2019),木材油,12 x 16英寸

浅,垂直的绿色黄色三角形横跨绘画的左边缘。七面形状的孤独特性,疤痕和裂纹皮肤,散发出意外的宁静。它是展览中的绘画,最平静的,特别是与切割线的不规则网格相比,动金博宝188app画“红头”(2021)或“哦兄弟”(2021)的重型工作的表面。

纸上的许多作品都在地下室画廊中。而不是6英寸的8英寸作品已成为古德曼的钉,这些测量约为12乘16英寸。欢迎这种规模变化,因为它传达了她的躁动,她渴望伸展并做一些新的和意外的东西。她用冰镐切入了这些碎片的表面。

Brenda Goodman,“Couples”(2021),船上的石油和混合媒体,13 x 17.40英寸

与绘画一样,线路的缠结成为她在哪里施加涂料的起点。我被提醒了一个破碎的瓷器或玻璃容器,其中碎片仍然适合在一起。也许是因为纸上有效的贴大规模,似乎古德曼在她的职业生涯中恢复到这种破碎状态。在她的绘画中,在纸上作品,她似乎都重新审视了创伤并治愈了它。结果正在移动和痛苦。伤害,她似乎告诉我们,可以修复,但这并不意味着它被遗忘或遗忘。

Brenda Goodman:沿着这条彩绘的道路旅行8月29日,在Pamela Salisbury Gallery(362 1/2沃伦街,哈德森,纽约哈伦街)继续。

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约翰瑙

John Yau发表了诗歌,小说和批评的书籍。他的最新诗歌出版物包括一本诗歌,单色进一步冒险(铜峡谷出版社,2012年),以及埃及十四行诗的章节(雨......

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