支持过度高效的独金博宝188立艺术新闻。188asia.com

安装视图路易丝布尔乔亚:弗洛伊德的女儿,犹太博物馆,纽约,5月21日至9月11日,2021年图为(图片由润·阿姆斯塔茨©伊斯顿基金会/在艺术家权利协会(ARS由VAGA行货),NY。):“父亲的毁灭”(1974年),胶乳,石膏,木材,织物,和红光。收藏Glenstone博物馆,波托马克,MD

支持过度高效的独金博宝188立艺术新闻。

犹太博物馆的展览揭示了几个有趣的问题金博宝188app路易丝·布尔乔亚,弗洛伊德的女儿.一个是,弗洛伊德对当代文化有多强大?另一个,艺术家在他们指出无意识的创意来源时(有意识地)?可以安全地说,弗洛伊德术语仍然塑造内省语言,有时令人困惑的后果,我们理解的内疚和无罪。弗洛伊德专注于真正的身体而不是无效的思维,这一次非常重要,这是一个极大的令人震惊的精神上的事情。仍然很重要,这是他的信念,即早期的心灵损害是疼痛和创造性能源的无休止可再生的来源。但是在本次展览中向弗洛伊德支付的非批判性致敬是罕见的。金博宝188app这是一个良好的赌注,被称为他的女儿会让资产阶级跳跃疯狂。

真实的,资产阶级经历了三十年的可变性分析过程,古典弗洛伊德分析,在1951年的实际父亲的死亡之后开始,她的丈夫去世后不久就开始了,1973年。她保持广泛的笔记关于她的会话和她的弗洛伊德的读物,以及Jacques Lacan,Carl Jung,Ernst Kris,Melanie Klein,Wilhelm Reich等许多人。早在1950年,她正在探索艺术制作的心理来源,提出由Robert Millunwell主持的小组主张问题,“什么原因艺术作品要出生?...是忧郁症逃?...录制的信心还是很高兴?”

安装视图路易丝布尔乔亚:弗洛伊德的女儿,犹太博物馆,纽约,2021年5月21日至9月11日(Ron Amstutz摄影)。©伊斯顿基金会/ VAGA授权艺术权利协会(ARS),纽约)

布尔乔亚认为弗洛伊德是一位强大的治疗师,他反驳了精神分析抑制创造力的观点:“有些人宣称,如果艺术家被分析了,他们就不再是艺术家了。我不同意。她在1993年的一份展览目录中写道,“无知是福,但它的代价是让你成为自己恐惧的俘虏。”金博宝188app在同年的一次采访中,她把无意识描述为“你不想要的东西,你经历过的东西”,是一种“火山爆发”的力量,有时是易怒的,有时是朋友,但无论如何都是不可避免的。她补充说,能够接触到它是“一种奇妙的特权”,她感到很幸运,能够在她的作品中升华它——一个公认的弗洛伊德术语。

但布尔乔亚对弗洛伊德对创作过程的真正理解持否定态度,他在1992年发表的一份声明中直截了当地写道,弗洛伊德“对艺术家毫无贡献”。她敏锐、讽刺、学识渊博(她的学士学位是哲学),并且根深蒂固地持反对意见,她认为拉康是“一个骗子”,和弗洛伊德一样,“找错了对象”,并“像我父亲一样”评价拉康和“承诺太多,兑现太少”。布尔乔亚摒弃了常被认为是弗洛伊德的理论,反复强调她不需要做梦,她觉得做梦“会让你变得软弱,让你不适合日常工作”。事实上,这位患有严重失眠症的艺术家曾向评论家唐纳德·库斯比特(Donald Kuspit)宣称:“我不做梦。”

Louise资产阶级,“歇斯底里”(2001),织物,不锈钢,玻璃,木材和铅。收集Easton Foundation(©easton基金会(©艺术家权利社会(ARS),NY;照片:克里斯托弗伯克)

书中有几篇关于她梦境的长篇大论弗洛伊德的女儿.同样矛盾的是,当一位面试官直截了当地问她:“你自己有没有做过分析?”“没有,”她回答说,“但我花了一辈子的时间来提高自己。”她还提醒一位评论家,“我从来不按字面意思说话。永远、永远、永远地。”然而,在艺术方面,她是极其诚实的。

在考虑她的工作依智能分析和展示她作为案例历史的情况下,通过Philip Larratt-Smith策划的展览,混合了强烈的雕塑,并用私人着作和公共消费意味着的纸质作品 - a金博宝188app她宣称自己无动于衷的区别。事实上,资产阶级在70岁的时候积极邀请她的个人生活,当时,在70岁的时候,她开始谈到她的工作与她父亲,她的家庭教师之间的被指控的关系有着密不可分的关系。是他的情妇,她唾弃的母亲。

如果资产阶级的户口本的情况下,标题虐待儿童并发表艺人,疯狂搞笑(“悲伤,如果你不介意,就是我的。她订婚了教英语,”她说的导师),Larratt-Smith对正统弗洛伊德主义的承诺是严重的。介绍性墙文本宣布他打算通过俄狄浦斯综合体汇集资产阶级,因此他确实谨慎地忽略了展示展示展览会,1974年“毁灭父亲的毁灭”。但肯定可以说,这位着名的,无可否认的黑暗安装也不仅仅是一种令人愉快的。凭借其浪花的红光桌散落着屠宰的肉类,坐落在一个小的窗帘上,在一个看起来像豆袋椅子的东西,它表明,由创造性的顽皮儿童举起的维多利亚时代的娱乐,更新了20世纪70年代。

安装视图路易丝布尔乔亚:弗洛伊德的女儿,犹太博物馆,纽约州,5月11日 - 9月11日,2021年5月11日(ron amstutz)©The Ron Amstutz。©伊斯顿基金会(Ron Amstutz)艺术家权利社会(ARS),纽约州的Vaga授权)如图所示:“有意识和无意识”(2008),面料,橡胶,螺纹和不锈钢。收集伊斯顿基金会

60年代和其它更深入的挑衅(和同样众所周知的)70年代的雕塑也出现在这最后的房间,包括雌雄同体‘香格里拉Fillette’(1968年)和floridly女‘剑锋Fleuri的’(1968年至1992年)。拉起警戒线,而不祥的衣柜里附近是从20世纪40年代末和50年代初三个铜的图腾。以后的工作,其会遇到观众首先,包括恐怖布雕塑“情侣III”,其中,所述一对交配,同时具有过真人大小和无头,具有单个拥抱,如同噩梦般气势汹汹假肢。同样令人不安的是展览的令人难忘的核心,“通道Danger金博宝188appeux”(1997年)。最大的一个系列“细胞”的资产阶级在20世纪90年代初开始的,它的阵列她的生活和艺术的遗物 - 一个磨损挂毯(转喻为家族企业),玻璃地球仪和镜子,数十个旧椅子的 - 在多节笼,部分保护区,部分监狱。

至于布尔乔亚的笔迹——手写的、打字的和印刷的——是坦率的,有时是痛苦的,而且往往是敏锐的洞察力。但它没有达到安托宁·阿托(Antonin araud)对心理痛苦的沉思那样令人痛心的抒情,也没有珍妮·霍尔泽(Jenny Holzer)那种精练的简洁语言,这在布尔乔亚印在铅块上的两篇关于攻击和内疚的简短文本中得到了强烈的唤起。布尔乔亚尤其采用了拉瑞特-史密斯的语言,在展览目录中,他把分析过程中出现的阻力比作雕塑家与难解材料的斗争,并认为,对布尔乔亚来说,创作艺术“激活了她的攻金博宝188app击性和性欲之间的联系”。

IInstallation视图路易丝布尔乔亚:弗洛伊德的女儿,犹太博物馆,纽约,2021年5月21日至9月11日(Ron Amstutz摄影)。©伊斯顿基金会/ VAGA授权艺术权利协会(ARS),纽约)

弗洛伊德第一次进入视觉艺术领域是通过他在维也纳的同行们(例如,奥斯卡·科科什卡,埃贡·席勒)狂热的性绘画,但直到20世纪20年代André布雷顿对超现实主义的定义,他才被神化为艺术之神——弗洛伊德并没有回应这种赞美。当他追求一种科学的精神体验模型,可测量的脑溢血和放电,超现实主义者使用他的治疗方法-自由的语言联想,如解释梦;“用图片思考”,因为正如弗洛伊德所写,它“比用文字思考更接近于无意识过程”——确切地说,它是一种武器反对逻辑。在任何情况下,资产阶级的,是谁总是标识与超现实主义,因为它占据了巴黎的艺术世界里,她出现了,坚决拒绝加入,一再坚持她是不是一个存在主义者。

当它发生了,她的成名慢半拍,继纽约现代艺术博物馆演出,与后结构理论是再次调用精神的兴起正值,但是从非人性化的冷静视角更难以对资产阶级的口味。For a longtime New Yorker who hastened to claim she was American rather than French, it is unsurprising (though seldom remarked) that she had a strong interest in Jung, whose investment in visual art was broader and better informed than Freud’s, and whose inclination toward an ecumenical spirituality — along with the provision of an elaborate visual symbol system — proved appealing to many postwar American artists.

Louise Bourgeois,“德国枪手”,细节(1997),金属,木材,挂毯,橡胶,大理石,钢铁,玻璃,青铜,骨头,亚麻和镜子。私人收藏,礼貌Hauser&Wirth(©Easton Foundation(©Aston Foundation)在艺术家权利社会(ARS),NY;照片:Peter Bellamy)

在1951年的日记条目中,她报告了阅读Jung“整天”,并批准是一个寻找灵魂的现代人,“比弗洛伊德更少,令人愉快地呼唤他。”并在1990年艺人篇关于弗洛伊德的心爱的文物(她称之为他的“玩具”),她又比他待见荣格,注意的是,弗洛伊德是视觉动物和他那个时代的艺术感兴趣,和观察,精明,“我也认为你必须看到巨大的威胁面前,荣格在弗洛伊德的集合。”

值得记住的是,在与文物,和“原始”文化,从希腊到非洲和南太平洋,不仅提供弗洛伊德和他的玩具,还有很多隐喻,资产阶级的丈夫,罗伯特·戈德华特是不可或缺的1938本书的作者探索现代主义之间的联系,部落艺术,以及精神分析的语言。戈德华特写道,现代主义的原始主义者认为,“只要深入到表面之下,并按照适当的方法进行,……就会在情感上更令人信服。”

地下黑暗和“原始”文化的融合,不仅将精神分析的语言与现代主义艺术联系在一起,也与损害两者的种族主义假设联系在一起。在弗洛伊德的女儿,这个问题再发生,虽然很难解决,一个决定性的人类学博物馆般的玻璃外壳的小雕塑和图画的方式全部挤满。

路易斯布尔乔亚,(1974),乳胶,石膏,木材,织物,和红光“父亲的破坏”。收藏Glenstone博物馆,波托马克,MD(©伊斯顿基金会/在艺术家权利协会(ARS),纽约州,照片由VAGA行货:润·阿姆斯塔茨)

罗伯特·斯托写道,在他的传记亲密几何因为金水的突然死亡是对资产阶级的“不可估量”的震动。但它释放了她 - 要求她 - 将她的叙述巩固为一个孤独的幸存者,是一个黑色寡妇蜘蛛。告诉storr,“除了历史,”我们没有谈到历史,“她补充说:”这不是由艺术制成的。“尽管有了这一联系,但她的图腾和部落艺术作品经常在,她还宣称,“我厌恶任何原始的东西。”

在一片多的智能路径资产阶级追求(并拒绝),有一个弗洛伊德,由朱丽叶·米切尔在展览目录引用,那她肯定会接受:“有是在无意识中没有矛盾”金博宝188app对于艺术家来说,这可能是弗洛伊德的结实的洞察力。

路易丝·布尔乔亚,弗洛伊德的女儿在犹太博物馆(1109第五大道,曼哈顿)至9月12日继续。

金博宝188


留下你的评论