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Serge Poliakoff,“作文abstraite”(1939),纸上的水粉,9 3/4 x 12 1/4英寸(©2021艺术家权利社会(Ars),纽约/ adagp,巴黎。摄影:Alex Yudzon / Cheim&Read, 纽约)

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出生于俄罗斯的画家谢尔盖·波利亚克夫(1900-1969年)是一位令人着迷的人物,他的作品应该在美国得到更多的关注。当俄国革命爆发时,他设法去了保加利亚。在20世纪20年代早期,他作为一名巴拉莱卡演奏者在欧洲巡回演出,最终在1924年定居巴黎,在那里的俄罗斯卡巴莱剧院表演了30年,以绘画为生。从1929年开始,他在Académie de la grande chaumière、Académie Colarossi和Académie Frochot学习绘画。他的老师之一是Othon Friesz,他在反对野兽派之前曾是野兽派的一员。虽然有些评论家认为,也许是弗里茨激发了波利亚科夫对饱和色的兴趣,但值得记住的是,他们是在弗里茨开始使用一种灰暗的调色板后认识的,这是他在第一次世界大战中的经历。

在他的童年中,他的童年与俄罗斯图标的迷人们更有可能始于俄罗斯象征,因为他的母亲是虔诚的宗教,并将她的儿子(14名儿童13名)每天都拿到教堂。

1937年,他从伦敦返回巴黎,在那里他短暂地生活在那里,明年他开始参加罗伯特和索尼娅德拉尼亚的每周沙龙,以及奥托·弗雷德里奇和Wassily Kandinsky。在这个Milieu中,波利奥克夫对颜色的兴趣起飞。1942年,他制作了他的第一个抽象绘画,三年后他第一次展出了他们。

Serge Poliakoff,“Texting Abstraite”(1961),纸上的水粉,24 x 18 1/2英寸(©2021艺术家权利社会(ARS),纽约/ Adagp,巴黎。摄影:Alex Yudzon / Cheim&Read,纽约)

波利亚科夫经常与Jean Fautrier,Nicolas deStaël,Pierre Soulages,Hans Hartungs和Maria Helena Vieira Da Silva有关,这是一群法国艺术家在20世纪40年代后期住在巴黎,并在抽象的表现主义者同时奏效开始在美国引起关注。由于这些画家都没有,除了灵魂之外,制作了一个后架的画作,当时美国艺术世界的胎动态态度降级了他们的次要地位,充其量。

在这个小组中,波利奥克夫是最有趣和冒险的色素,谁在他坚持着的画面(或罗伯特·雷曼称为“油漆飞机”),似乎最接近邮颤美国艺术家及其关切。

2016年,Joe Fyfe组织了一种绘画展的绘画,金博宝188appSerge Poliakoff.在Cheim&Read(2016年3月30日至4月30日)。在伴随的目录中,FYFE巧妙地获得了Brice Marden,Patricia Treib和Jonathan Lasker的评论,其中每个人都指出了吸引他或她到波利亚克的工作。他们的观察结果没有重叠的事实表明波利亚克off的奇异成就的复杂性。

我认为Serge Poliakoff:Gouaches 1938-1969,在Cheim&Read(5月20日至9月25日)进一步介绍了波利亚克off的重要性和持续相关的抽象绘画,特别是对于超出任何运动或文体倾向的艺术家。

作品的时间跨度从波利克夫回到巴黎,一直到他去世的那一年,在这三十年里,他从未安顿下来,也没有重复过。在2016年的画展中,令我印象深刻并在这次水粉画展中得到重申的是,波利科夫对形状的可能性的兴金博宝188app趣,这是许多美国抽象艺术家没有追求的,除了托马斯·诺兹考斯基(Thomas Nozkowski),他在20世纪70年代中期开始探索和发明形状。除了形状,在水粉画中引起我注意的是波利克夫对人物与背景关系的注意。

Serge Poliakoff,“Textal Abstraite”(1957),纸上的水粉,18 3/4 x 24 1/4英寸(©2021艺术家权利社会(ars),纽约/ adagp,巴黎。摄影:Alex Yudzon / Cheim&Read, 纽约)

展览中最早的工作“étudedeCercles”(金博宝188app1938)是在波利亚科夫与Delaunays闲逛时完成的。罗伯特德·德拉蒙的联合创始人对颜色,光,音调和深度感兴趣。这项早期工作与德拉尼亚绘画的绘画有关,从1912-13左右分享,例如“Le Premier Disque”(1912-13),在他与立体主义者打破之后。值得记住的是,Delaunay早期从立体主义分开,并采取了一个独立的道路,不依赖于破碎的颜色飞机。

在1938年、39年和40年的三幅水粉画中,波利克夫在坚实的彩色底色上画了三到六个难以辨认的单色抽象形状,每个形状的轮廓引导下一个形状的轮廓。其中一个结果是,形状之间的空间是相同的不同,占据了差不多的空间,从而增加了作品的视觉张力。这些作品先于诺兹考斯基和特雷布的画作。

在《黄疸构图》(约1955年)中,波利克夫以三分之二红三分之一黑的形状为中心,就像一个被黄色包围的领结。在黄色区域我们可以看到Poliakoff所做的是独一无二的。黄色色调的变化创造了不同的区域,包括从底部边缘的中间升起的箭头形状,似乎将领结举起来。再一次,波利克夫在人物和地面之间获得了一种视觉张力,但以不同于1938-40年水粉画的方式。在“黄疸构图”中,我们的焦点来回转移,聚焦在红色和黑色形状以及清晰划分的黄色地面之间的接缝处。

Serge Poliakoff,“作文appraite”(1959),纸上的水粉,24 x 18英寸(©2021艺术家权利社会(ars),纽约/ adagp,巴黎。摄影:Alex Yudzon / Cheim&Read,New York)

在《抽象构图》(1959)中,Poliakoff邀请观众将作品解读为酒红色头盔形状,坐在饱和的红色桌子上,旁边是肮脏的泡泡粉墙壁。头盔状的形状被涂在另一种颜色的形状上,这样就可以看出,Poliakoff的决定是颜色关系的结果。此外,头盔后缘的棱角边缘与红色平面的对角线右侧边缘重合,就在画作右下方上方,平面和维度之间的张力永远无法解决。我们可以选择将头盔形状解读为一个圆形的坐在桌子上的形状,或者是三个平面的、相互锁定的形状。

形状的表面有时是固体的,有时是斑驳的,似乎有纹理。我们总是被邀请仔细观察,看看地面是否被划分成不同的色调区域,或者识别当一个斑块区域与一个固体区域相邻时发生了什么变化。在我看来,水粉画并不是绘画的附属品。相反,它们在波利克夫的全部作品中形成了一个独立的、独立的作品体。看到这些展览让我想要体验更金博宝188app多这位艺术家的作品。

Serge Poliakoff:Gouaches 1938-1969在Cheim & Read(曼哈顿上东区东67街23号)将持续到9月25日。

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约翰瑙

邱腾华出版过诗集、小说和评论书籍。他最近出版的诗歌包括诗集《单色的进一步冒险》(铜峡谷出版社,2012)和诗集《埃及十四行诗》(Rain…

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