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Garielle Lutz,精纺毛织物, Flight/Long Drive Books, 2021年(图片由Short Flight/Long Drive Books提供)

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Garielle Lutz是一位作家,写作和编辑语法教科书至少是她生活的一部分。25年来,她以加里·卢茨(Gary Lutz)的名义发表了《sor口头》(sor口头)和《Chaise Lozenge》等短篇小说。她的介绍《作者文摘语法参考》对这类事情异常热情。她最喜欢的未删节版词典是韦氏1934年版新的国际,人们会有一种感觉,它总是近在咫尺,转向那些尚未被认为是古老的词。在她的散文中,像“至于女儿:她是一个沮丧的小新闻,已经在悲伤中井然有序”这样的句子吸引了热情的观众,多年来,这让她的名字跻身“独立巨人”这一矛盾的梯队。事实上,卢茨是一个作家中的作家,也是美国文学中最接近邪教的人物。由于当代出版业自上而下的整合,美国文学迫切需要更多的邪教。

1996年,卢茨的第一个系列,最糟糕的故事这本书是在得到戈登•利什(Gordon Lish)的支持后在克诺夫出版社出版的。这本书的读者对它充满了敬畏和不安,卢茨此后一直在小型出版社工作,没有改变她的策略或风格。完整的加里·卢茨这本书于2019年由Tyrant Books出版,该合集包括五部合集,以及一些早年修改过的勘误表。第二年,卢茨更改了她的名字和代词,并提交了一个新的早期修订版文集,书名为《精纺毛织物,在Short Flight/Long Drive给伊丽莎白·艾伦。在微型印刷机的泥堆里发现了这份手稿,艾伦起初以为加里尔是模仿加里·卢茨的人。

想知道原因并不难。卢茨的风格虽然很难复制,但在几页后就能立刻被认出来。她的作品的魅力之一是它的一致性,以及它从第一个系列开始就完全成形和不可改进的感觉。从这个意义上说精纺毛织物这个标题很幽默,因为许多新故事都是删节后的最新片段最糟糕的故事,而且似乎是朝着同样尖刻的方向向外发展。这使得精纺毛织物作为一个离散的集合很难被批判。卢茨的每一个故事都是她其余作品的索引,并保持着稳定的姿态。和乔治·莫兰蒂(Giorgio Morandi)一样,她一遍又一遍地画着同样的静物画,从中梳理出形而上的微妙之处。

“我的生活充满了其他人的味道,尤其是我自己。当我还是个男孩的时候,我就像个女儿,游手好闲——我不是那种能在家族中保持稳定的类型。我对父母的卧室印象最深的是一张床头柜,它只能从后面打开。”这些句子,位于精纺毛织物书中的标题故事是典型的卢茨风格:押头韵、不合逻辑、警句式的对“生命”的漠视。还有对身份的恐惧和游离感,以及对家庭环境的奇怪恐惧。

两种紧凑的不适可能是强有力的;整本书都是毁灭性的。卢茨最初因有时只有几段篇幅的故事而闻名,但她最近的作品,特别是从早期作品中挑选出来的片段,一直在稳步扩大。《Worsted》的故事长达54页,只不过是对一个没完没了的情侣系列的间接提及。读到SD/LF袖口大小的版本,我开始觉得它更像是一本现代主义教义问答书,充满了关于拥有历史和身体是什么感觉、过一种触动他人但可能是自己也可能不是自己的生活是什么感觉的无解之词。

最黑暗的幽默将这些故事像一股逆流一样向前推进。那些能忍受它们的人,将会得到现代英语中一些最原始的句子的令人窒息的热情的回报——许多人指出,卢茨的语言特异性使她几乎无法翻译,这增加了阅读这些句子的特权的秘密稀缺。但她的作品除了怪异之外,还有更多的东西。虽然最近才以女性身份公开亮相,但卢茨已经写了几十年的性别焦虑和非选择身份的破坏,写得既雄辩又痛苦。

作为一名语法学家,她了解性别与语言的交叉方式(从代词这一微妙问题开始,但远远超出了这一范畴),或许比任何人都清楚。随着精纺毛织物在书中,卢茨正式将她的作品带入了跨性别文学的领域,与此同时,她还开玩笑地破坏了《跨性别文学》的完整性完整的加里·卢茨.作为她前世作品的修正片段,这些故事提醒我们,自我的作品也未完成,就像那些作品一样可以被修改滔滔不绝的说从它。

精纺毛织物作者Garielle Lutz(2021),由Short Flight/Long Drive Books出版并在网上和书店有售

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诺兰凯利

诺兰·凯利是一名作家和电影制作人,目前住在布鲁克林。

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